FIG. 4.1. MUSIQUE DB CHAMBRE

merveille d'esprit, de sarcasme et aussi de partialité, et son essai de notation par les chiffres. Partout dans ces

ouvrages, on retrouve l'homme de génie, la puissante intelligence, l'esprit ingénieux et chercheur, partout aussi, l'injustice, la passion, la connaissance imparfaite des sujets qu'il traite. En dehors du Devin de village, Rousseau a encore écrit bien d'autres compositions de musique; mais son ouvrage principal est un recueil de romances intitulé : les Consolations des misères de ma vie. Les curieux y trouveront le fameux air à trois notes, la romance : « Que le jour me dure », et surtout celle qui vaut à elle seule le Devin de village tout entier : « Je l'ai planté, je l'ai vu naître. »

Après les représentations italiennes, et à la suite des écrits de Rousseau, l'on voulut essayer à l'Opéra du demi-genre et même du genre comique, comme Giraud, dans l'Opéra de société ( 1762). Un musicien plus connu et d'un charmant talent, Floquet (1750-1785), fit mieux encore; il tenta d'introduire la comédie musicale à l'Opéra, en donnant le Seigneur bienfaisant (1780), qui, par son titre, ses tendances, son sujet, appartenait à l'école philosophique de Rousseau, tout en étant bien supérieur au Devin de village, au point de vue musical. Ce même Floquet, qui débutait à vingt-trois ans par un triomphe : le ballet de l'Union de l'amour et des arts (1773), était un des meilleurs compositeurs de notre ancienne école française. Enfin, c'est pendant cette période que nous voyons apparaître à l'Opéra un peu de couleur locale. Après son triomphe plus apparent que réel de Titon et l'Aurore, Mondonville voulut consoler les Parisiens de la perte des Bouffons, il leur donna une pastorale languedocienne intitulée Daphniset Alci-