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C'est ainsi, du moins, qu'on expliquait au x*^ siècle la distinction des huit modes en authentiques et en plagaux. Il est possible que d'abord les plagaux eussent

leur finale à la ([uinte supérieure, comme quelques-uns l'ont encore conservée, mais l'étendue de ce petit livre ne permet pas d'entrer dans la question; c'est d'après le système exposé que sont notés les livres actuels de chant grégorien, et notre but est d'expliquer ce qui se fait, et de donner à ceux qui désireront approfondir les questions l'idée de recourir aux ouvrages spéciaux indi(jués à la bibliographie.

Dans chaque mode, il y a une corde appelée dominante qui joue un rôle important en même temps que la (inale. IClle ne paraît pas nécessairement plus souvent que les autres, bien que ce soit fréquemment le cas, mais son influence se fait sentir dans tout le cours [lu morceau, c'est pour ainsi dire autour d'elle que les autres notes évoluent, et lorsqu'un récitatif doit accompagner l'antienne, c'est sur cette corde qu'il se fait. La lominante des modes autiientiques se trouve à la quinte le la hnale. Le troisième mode ne fait pas exception à îette règle, bien que les livres modernes lui donnent pour dominante la note ut. Sa véritable dominante est uen le ù\ mais l'attraction de la note supérieure a fini 3ar l'emporter, d'autant plus que le si est une note variable, et la corde de récitation des psaumes est levenue 1'^//. La mélodie des antiennes et des morceaux nélismatiques a aussi été quelque peu modifiée, mais ians de très nombreux cas, la dominante primitive se "ait encore sentir avec autorité, et on rencontre même les manuscrits qui ont conservé le si comme note réciative des psaumes, surtout en ItaUe.

16 LA MU.SIQUK GR KGÔU I KN N K

La dominante îles modes plagaux est variable. Le second et le sixième l'ont à la tierce de la finale. 11 semi)le bien que priniitivemont il en était ainsi pour le huitième, mais ici encore l'attraction de ïut l'a emporté comme pour le troisième. Quant au quatrième, il est un peu déroutant. On lui donne pour dominante la, et beaucoup des morceaux de ce mode semblent bien en effet avoir cette dominante. Mais il en est aussi dans lesquels la note sol parait s'imposer à Toreille, et il est à remarquer que dans l'Ambrosien on trouve un bon nombre d'antiennes de ce mode qui ont sol comme note de récitation du psaume. Il y a encore d'autres anomalies que le défaut d'espace nous empêche de mentionner; il ne faut pas s'en étonner, car on a dû voir, d'après ce que nous avons dit, que la division en huit modes est, en somme, artificielle.