HARMONIES DU MODE MAJEUR

cord de dominante à l'accord de tonique, et qu’on s’arrête là, les musiciens appellent cette disposition une cadence entière. On part des sons qui présentent, dans la gamme, la plus faible affinité avec la tonique, qui lui sont, par conséquent, le plus étrangers, pour revenir à la tonique. C’est donc un mouvement bien marqué des extrémités au centre du système, comme cela doit être dans une terminaison. Si on va, au contraire, de l’accord de sous-dominante à l’accord de tonique, terminant la phrase, cela s’appelle une demi-cndence ( cadence plagale ). Les sons de l’accord de sous-dominante sont tous directement alliés àla tonique. Nous nous trouvons donc déjà tout près de la tonique avant d’y arriver. La demi-cadence correspond à une marche plus tranquille de la phrase vers la tonique, et à un mouvement moins accentué.

Dans la cadence entière, on n’entend que les accords de dominante et de tonique ; pour rétablir l’équilibre du côté de la sous-dominante, on introduit encore cette dernière comme dans 1 ou 2.

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Cctte combinaison donne la cadence parfaite , où viennent figurer tous les sons de la gamme, en sorte que, encore àla fin, tous les éléments du ton se trouvent fixés et rassemblés.

C’est dans le mode majeur, comme nous l’avons vu, que se trouvent conciliées de la manière la plus facile et la plus complète, les exigences de la tonalité et de la plénitude de l’harmonie. Les sons de cette gamme sont tous harmoniquement reliés comme parties intégrantes de la tonique, de la quinte supérieur» ou inférieure, parce que ces trois notes principales du ton sont en môme temps les sons fondamentaux d’accords majeurs. Ce cas ne se présente pas au môme degré dans les autres anciens modes.