INSTRUMENTS A VENT EN BOIS

Le hautbois est un instrument à vent a anche double, dont l'origine parait être indienne. Jusqu'aux dernières années du xvii9 siècle , les hautbois formaient toute une famille, soprano, alto (cor anglais), ténor, baryton et contre-basson. Depuis lors, le soprano seul a été conservé dans les orchestres, et ce n'est qu'exceptionnellement que les compositeurs français écrivent pour le cor anglais, plus exceptionnellement encore pour le ténor et le baryton. Le contre-basson n'est jamais employé en France. On le remplace par un basson, bien que ces deux instrumenta soient très-différents parla nature du son.

Le hautbois soprano dont le timbre pastoral est d'une si précieuse ressource dans la symphonie, a subi de nombreuses modifications jusqu'à M. Triébert. Dans les mains de cet habile facteur, frère du célèbre hautboïste, mort aujourd'hui, cet instrument est devenu presque entièrement juste, sans cesser pour cela de posséder sa voix charmante et si caractéristique. On est si blasé aujourd'hui en fait de musique, qu'on aurait de la peine à se faire une idée de l'impression causée à Paris en 1725 par deux hautboïstes, les frères Bozozzi. Ces musiciens donnèrent des concerts qui firent merveille. Le hautbois était pourtant bien connu en France avant cette époque, puisque Thoinot Arbeau en fait la description dans son orcliésographie publiée en 1589.

C'est grâce à l'application au hautbois de la perce de Bœhm, perfectionnée par M. Triébert, que cet instrument n'est pas resté en arrière des progrès de toute la facture.

Le basson, primitivement si défectueux , d'une exécution difficile à cause de l'écarlement exigé des doigts, a subi la loi commune et se perfectionne encore chaque jour. M. Triébert a soumis au jury un bas-

son d'un système particulier de perce qui a obtenu l'approbation de cet aréopage. M. Jancourl, le grand-maitre du basson , le jouait, et il a pu exécuter très-facilement des trilles inexécutables sur les bassons de l'ancien système. C'est par d'heureuses combinaisons de clés que cette transformation a eu lieu.

A côté de la maison Triébert , il faut citer les hautbois et les bassons de M. Buffet-Crampon, Leroux ainé, Gautrot, et de deux ou trois autres facteurs encore.

Quant à la clarinette, nous savons les tentatives heureuses dont elle a été l'objet de la part de M. Romero y Andia. Dans l'état actuel de la facture de cet instrument, on n'en saurait trouver de plus soignés que les clarinettes à dix-sept clés, confectionnées à Paris par plusieurs fabricants, notamment par M. Buffet-Crampon, Buffet jeune et Lecomte.

Ces mêmes Messieurs fournissent aux amateurs des flûtes de tous bois et de toutes clés d'un fini de travail tout à fait français , c'est-àdire parfaites.

Si vous avez du goût pour le gentil flageolet, suivant l'expression de Mersenne, vous n'avez que l'embarras du choix. Le flageolet de Colline!, l'incomparable flagcollettistc , avait coûté cent-cinquante francs. Mais ce prix est exceptionnel, et la grande majorité de ces instruments se débitent par grosse dans les fabriques normandes à des prix qui les mettent à la portée de toutes les lèvres.