I . Ce» root» «ont écrits en Crantai

Le silence s'établit cl les premières notes de l'ouverture de Guillaume Tell se font entendre.

Mais, avant d'écouter, examinons la composition de l'orchestre.

i tu ne iiuic.

i nomme.

UldllilCs 11 U lus.

Clarinettes en lu bémol.

Clarinettes en nu bémol.

Clarinettes eu ai uemol.

Bassons.

Claiiofons.

Cors.

Basses.

Cornets à pistons.

Bugles.

Bugles-basses.

Eut'onions ou barytons.

Trompettes.

Trombones.

Petites caisses.

Grosse caisse.

Cymbales.

Total.

76 hommes.

On le voit, la musique autrichienne n'a pas de hautbois. Elle les remplace tant bien que mal par de petites clarinettes eu la bémol dont en France nous n'avons jamais fait usage. Ce que les Autrichiens appellent des cornets à pistons ne sont à proprement parler que des bugles sopranos ou contraltos.

Le nom de hom ne signifie pas toujours chez les Allemands l'instrument que nous appelons cor, et il s'applique dans certains cas à des bugles. Ils disent aussi waldkorn (cor de bois) pour désigner le cor

Autrichiens (IH). Enûn , vint lo général Mellinet, président du jury, pour nommer les lauréats. Avant même qu'il eût pu dire un mol , tout le monde cria : a A Wieprccht lo premier prix. » Mais les choses demeurèrent comme il avait été convenu, et c'est ainsi que nous dûmes partager avec les Autrichiens et les Français I Mellinet me demanda si j'étais satisfait. Que pou\ais-jo répondre, sinon oui ? Car je dois aussi reconnaître la bonne exécution des musiques de ces deux grandes nations. Les différences entre les trois portent , chez les Autrichiens, sur l'éducation musicale ; chez les Français , sur la virtuosité ; par contre à nous, Prussiens, il faut reconnaître l'éducation, l'intelligence et lascionco réunies. »

Est-ce assez joli ? Et dire qu'il y a quarante millions do bourgeois prussiens qui ne jurent que par M. Wieprccht. Bravos gens, croyez ce que vous voudrez, mais faites la part du proverbe : A beau... raconter qui vient de loin! Après tout, il y a des juges a Berlin 1

d'harmonie. Qu'est-ce qu'un clariofon, si ce n'est un contre-basson ? Depuis longtemps les facteurs allemands n'ont guère inventé que des noms nouveaux appliquera des instruments conuusauxqucls ils apportaient une modification insignifiante dans la forme. Mais quelle richesse de noms ! phoneion, cornoon, cornone, barislon, etc. , tontaine et tonton ! Mais les illusions des facteurs de l'Allemagne ne doivent pas nous empêcher de rendre bonne justice à ce qui nous parait bien , et nous avons laissé la remarquable musique autrichienne au moment où son chef très-sympathique va donner le signal pour l'exécution de l'ouverture de Guillaume Tell.

L'arrangement, pour la musique militaire, de cette ouverture est noble et d'un effet nouveau, souvent. C'est un buglc qui remplace le cor anglais de l'orchestre de Kossinî, et l'artiste qui eu joue est un musicien de goût. Il y a bien eu quelques notes douteuses dans son chant, et le trille aurait pu être fait avec plus de régularité et mieux martelé ; mais que sont ces petites taches dans l'orchestre, puisque le soleil lui-môme présente des cavernes obscures dont la moindre équivaut, d'après les savants, à plusieurs fois le volume de notre globe terrestre. Ce qu'il faut dire, et dire bien haut, c'est qu'il n'existe nulle part un corps de musique en état de jouerd'une manière plus distinguée, plus hardie et plus heureuse cette ouverture, tant de fois répétée depuis l'apparition de Guillaume Tell, et qui a produit, ce jour-là, un effet électrique. On eût dit qu'on l'entendait pour la première fois.

Avec de semblables éléments on peut tout exécuter bien, et les musiciens du régiment du duc de Wurtemberg ont enlevé le morceau imposé comme ils avaient joué leur morceau de choix.

Couverts d'applaudissements, mais toujours calmes dans leur triomphe, ils ont quitté l'estrade pour la céder aux grenadiers belges.

On se tromperait grandement si on attribuait le succès des Autrichiens à la diversité de leurs instruments. En résumé, et, comme l'a trèsbien fait observer un critique aussi indépendant qu'éclairé, M. Weber, la diversité des timbres dans cette musique se réduit à six : flûtes, clarinettes, bassons (et de quôl effet peuvent être deux bassons et deux contre-bassons dans un pareil ensemble?), bugles, cors, trompettes et trombones. Quand des journalistes français ont pris texte du succès de la musique autrichienne pour accabler de leur mépris nos fabriques nationales d'instruments, ces journalistes ont parlé comme parlent tant de gens, sans savoir ce qu'ils disaient En fait , et de l'avis de tous les

hommes compétents, la composition de nos musiques n'a rien à envier à aucune musique étrangère. Nous avons d'excellents instruments, des bugles et des cors supérieurs à tous ceux qu'on nous a fait entendre dans ce mémorable concours; nous avons des hautbois de premier ordre, des cornets à trois pistons et aussi à six pistons indépendants, des trombones du môme système, des saxotrombas et des saxophones. Où donc a-t-on pu trouver de la monotonie dans nos musiques françaises? Il serait vraiment temps que les gens qui jugent de la musique dans notre belle patrie apprissent à la connaître, ue fut-ce que superficiellement, pour s'épargner le désagrément de dire souvent autant de sottises que de mots.

Le sort a mal servi les Belges, nos voisins, « savez-vous? » car, venant après les Autrichiens, c'est par un pot-pourri sur ce même Guillaume Tell qu'ils débutent. Ils sont fort jolis et fort beaux les airs de cet opéra, mais tout le monde les sait par cœur, et il faut autre chose que ce collier de mélodiis , à peine reliées entre elles par un fil harmonique, pour se mesurer dans un semblable carrousel.

En vérité, on a fait peu de chose pour favoriser l'habileté d'une musique militaire, quand on s'est borné à lui faire jouer à la queue-leu-leu des thèmes connus sans aucun intérêt d'arrangement, et pendant près de quarante minutes.

Ceci soit dit sans préjudice du talent des exécutants et de son chef, M. Bender. Ajoutons que l'ouverture d'Oberon a été exécutée par ce corps de musique d'une manière satisfaisante. On remarquera dans le tableau suivant de sa composition instrumentale trois contre-basses à cordes. Cet instrument n'est guère à sa place dans une musique militaire, et on aurait tout avantage à le supprimer.

Flûtes.

2 hommes.

Hautbois.

Petites clarinettes.

Clarinettes si bémol.

Saxophones.

Bassons.

Cors.

Bugles si bémol.

Pistons.

Trompettes.

Trombones.

Tubas */' bémol.

Saxhorn mi bémol. i

Bjmbardons. 2

Contrebasses. 3

Cymbale.-». 1

Grosse caisse. {

Total. 59

1 Officier commandant. 1

Chef de musique. 1

Sous-officier conducteur. 1

Total. 62 hommes.

Nous voici en Bavière avec le l«r régiment royal d'infanterie.

Petite flûte.

Grandes flûtes.

Clarinettes en mi bémol.

Clarinettes en si bémol.

2m" Clarinettes en si bémol.

3"M Clarinettes en si bémol.

Clarinette basse en si bémol.

Basson.

Bugles.

Cors-altos.

Cors.

Cornets à pistons.

Trompettes en fa.

gmei Trompettes en fa.

Trompettes basses.

Trombones ténors.

Trombone basse.

Baryton.

Bombardons.

Timbales.

Tambour.

Cymbales.

Grosse caisse.

Total. 51 hommes.

Excellent pays celui qui fournit les bons musiciens que voilà, la bière que vous savez, et les bavaroises au chocolat. Eu outre, ce sont de beaux hommes, messieurs les Bavarois, portant agréablement, quoi-

qu'un peu lourdement, leur tunique bleue, leur pantalon blanc el leur casque antique, qu'ils ont la sage précaution de mettre à leurs pieds pendant l'exécution musicale.

Us jouent l'introduction et chœur nuptial de Lohengrin avec d'excellentes qualités, mais,. soyons franc, sans le souffle poétique qui doit animer l'exécution de cette belle page de Wagner. C'est bien, ce n'est pas très-bien, et, en musique du moins, le mieux n'est pas l'ennemi du bien.

L'introduction (YOberon est satisfaisante. Uallegro débute hardiment, mais le solo de clarinette qui vient ensuite manque un peu de charme. D'un autre coté, pourquoi ces rallentendo où personne n'en fil jamais, je le demande à M. Siebenkaes ?

On applaudit la Bavière, et on a grandement raison. Pourtant j'ai la certitude qu'elle a été au-dessous d'elle-même en cette occasion. Dam ! c'est qu'un concours de celte force, cela émotionne ! Sans compter le voisinage des Prussiens ! ! t

Salut au Pays-Bas, dans la personne des grenadiers et des chasseurs, dans celle de M. Dunkler, 1er lieutenant directeur, et de M. Vollmar leur chef de musique. Cet orchestre régimenlaire jouit en Europe d'une réputation méritée, et M. Dunkler se pique d'offrir un modèle d'organisation. Examinons :

Flûte.

Hautbois.

Petites clarinettes.

Grandes clarinettes.

Saxophones.

Bassons.

Contre-basses à cordes.

Pistons.

Trompettes.

Trombones.

Uugles en si bémol.

Cors à cylindres.

Saxo Tromba.

Saxhorns en ut basses.

Saxhorns en fi bémol basses.

Saxhorns en mi bémol basses.

Tuba contre-basses.

Timbales.

i homme.

Tambours.

Cymbales.

Grosse caisse.

2 hommes.

Total.

52 hommes.

Le chiffre réglementaire est de 58.

Eh bien I une semblable organisation ne me satisfait pas entièrement. Quand on a quatre saxophones, pourquoi deux bassons ? Je ne vois pas non plus l'indispensabililé de ces trois contre-basses à cordes, d'un embarras si grand toutes les fois qu'il faut voyager. Je trouve aussi que l'équilibre pourrait être mieux établi entre les instruments hauts et les instruments graves. Le haut est maigre et un peu criard par rapport au grave qui me semble relativement lourd. Ai-je raison? ai-je tort? Je dis ce que je pense, voilà tout.

Quoiqu'il en soit, je me plais à reconnaître le bel ensemble de cette musique, et j'adresse à M. Dunkler tous mes compliments pour son arrangement de Faust. Ce directeur de musique est un des musiciens de l'armée les plus recommandables d'Europe, et il est aussi habile la plume du compositeur à la main , que le bâton du chef d'orchestre dans les doigts. Qu'il dise seulement à son saxophone solo de ne pas respirer au milieu des phrases finales. C'est là moins un effet musical qu'un effet de guillotine, et on n'est pas sanguinaire, Dieu merci, dans les Pays-Bas.

L'orchestration de l'ouverture d'Oberon appartient aussi à M. Dunkler, et elle est très-savamment écrite. On ne saurait en mieux faire ressortir tous les détails en les appropriant aux exigences de la musique régimentaire. Les musiciens hollandais l'ont bien exécutée, quoiqu'un peu matériellement dans l'allégro. On voit que je ne veux rien dissimuler, et ces légères critiques mêmes sont une preuve de l'intérêt que m'inspire ce corps de musique et l'estime dans laquelle je le tiens.

En somme, l'impression a été excellente chez le jury comme parmi les auditeurs, et je me fais un bien doux devoir de constater qu'une seule voix, sur tant de votants, a manqué à la musique de M. Dunkler pour figurer sur la liste des seconds prix. N'est-ce pas comme si elle avait mérité ce prix?

Si vous êtes Français et un peu chauvin, comme c'est tout naturel, soyez ému. J'aperçois Paulus à la tète des siens. Beau costume que celui de la garde de Paris I... Mais l'habit ne fait pas plus le musicien qu'il ne

fait le moine. Comptons les artistes, examinons leurs instruments,

nous écouterons après.

Flûtes. 3 hommes.

Hautbois. 2

Petites clarinettes. 4

Grandes clarinettes. S

Saxophones. 8

Pistons. 4

Trompettes. 3

Cors. 2

Trombones. 5

Saxhorn soprano. 1

Saxhorns contraltos. 2

Saxhorns altos. 3

Saxhorns barytons. 2

Saxhorns bassosà 4 cylindres. s

Saxhorns contre-basses mi bémol. 2

Saxhorns contre basses si bémol. 2

Batterie. 4

Total. GO hommes.

Pour le coup, nous sommes en présence d'un orchestre de premier ordre, qui s'impose franchement et commande le respect. Quelle belle sonorité artistique, c'est-à-dire sans bruit! quel style magistral! quelle précision dans l'attaque et quel étonnant crescendo!... Plus ces musiciens avancent dans l'exécution du chœur et marche des Fiançailles, supérieurement arrangés par Pau lu s, plus ils fortifient en nous les premières impressions qu'ils ont fait naître. Aucune faiblesse nulle part. C'est superbe, et aux derniers accords se mêlent les acclamations de toute la salle. Les étrangers sont ceux qui applaudissent le plus fort. Toutes les théories et les arguties pour essayer de placer nos instruments et nos musiciens au second plan échouent devant ce fait musical qui crèverait les oreilles s'il était moins harmonieux. C'est le goût français, c'est-à-dire le bon goût dégagé de tout le clinquant qui peut séduire le vulgaire , mais dont nous ne voulons pas.

Si je ne me suis pas trompé, M. Paulus a transposé l'ouverture d' Obérait en «/. Elle est écrite en ré par Weber, et les musiques étrangères l'ont toutes mises en mi bémol. Pourquoi cette transposition un ton au-dessus et qui donne à l'allégro un caractère sourd et voilé qu'elle ne doit pas avoir? Est-ce pour ne pas interrompre la marche du trait de violon que les clarinettes sont forcées, dans le ton de mi bémol,

d'exécuter en revenant sur les notes jouées? Quoi qu'il en soit, on applaudit l'arrangement autant que l'exécution et les instruments. Pour ma part, je constate en passant le son distingué, hors ligne même, de nos clarinettes dans ce môme trait rapide et si brillant.

Eh bien t disons-le une fois encore, ce bel orchestre d'harmonie régimentaire a trouvé des détracteurs parmi certains critiques français qui ont cru montrer l'indépendance de leur esprit en le trouvant monotone, sans éclat, presque antimusical, à côté de l'orchestre autrichien qu'ils donnaient comme un modèle , un type dont nous nous éloignons tous les jours, une perfection parle choix et la proportion des timbres. Qu'ontils vouludire, ces critiques trop ennemisdeloutcequi porte un nom français? L'un d'eux surtout , écrivain parfois amusant , et qui s'est fait une réputation en déclarant Meyerbeer un compositeur sans idée, Halevy un impuissant, Berlioz un cauchemar sonore, et Gounod un endormeur pénible ; ce critique , dis-je, s'est livré dans les douze colonnes de son feuilleton musical à un éreintement en règle de nos musiques françaises, qu'il trouve appauvries par l'abus des instruments à pistons. Il a cru, ce malin naïf, que ce sont les pistons qui donnent aux instruments leur timbre, et il cite la musique autrichienne si riche en timbres variés. C'est se montrer par trop ignorant de la matière qu'on prétend juger en juge infaillible. « Savcz-vous bien, lui répond Webcr.que pour la variété des timbres , la musique autrichienne est la plus pauvre de toutes celles qui ont pris part au concours? Savez-vous que c'est celle où la proportion des instruments en cuivre contre les instruments en bois est la plus forte, onze contre six, presque le double, tandis que dans la musique de la garde de Paris, elle n'est que six contre cinq, et dans la musique des guides, un peu plus faible encore? Savez-vous que tous les instruments en cuivre autrichiens sont munis de pistons, de ces affreux pistons qui vous font tant horreur ? Savez-vous enfin que môme la proportion des différents instruments entre eux est radicalement vicieuse? Oh! la fameuse rentrée des trompettes dans l'ouverture de Guillaume Tell , quelle admiration !

« Assurément, après le solo de cor anglais, joué par un très-mauvais bugle, ces trompettes ont paru superbes; seulement, elles étaient toutes à pistons, ce qui n'a empêché personne d'entendre que c'étaient bien des trompettes, et elles étaient au nombre de douze. -Ce chiffre respectable n'a rien d'extraordinaire ; depuis plus de vingt-cinq ans les musiques militaires autrichiennes ont chacune huit, dix et même douze

Mi LA MUSIQUE, LES MUSICIENS

trompettes. Dans la marche de Tannhauser, outre trois trompettes à pistons dans l'orchestre, il doit y avoir douze trompettes dans les coulisses. Allez donc chercher ces quinze trompettes dans un théâtre français ! »

Le spirituel critique, ennemi de Meycrbecr, de Berlioz, d'Halevy, de Gounod et un peu de lui-même, quand il parle aussi légèrement, ne cherchera point ces trompettes et n'en continuera pas moins à condamner l'organisation de nos musiques militaires, comme appauvries par l'abus des instruments de cuivre munis dépistons. Pas un mot de plus, ou il fera disparaître les pistons de la surface du globe, comme il a fait disparaître depuis longtemps les œuvres de Meyerbeer, d'Halevy, de Berlioz et de Gounod, tombées, grâce à son intervention, dans le méprispublic, comme chacun sait. Ah! mais!... Donc, soyons prudent, dans l'intérêt des pistons menacés; ne contrarions pas trop, cet Aristarque nerveux, et revenons bien vite au concours.

La France a fait place à la Bussie, et on ne peut s'empêcher d'admirer de nouveau ces chevaliers-gardes avec leur tunique blanc et orange et leurs casques gigantesques sur lesquels plane l'aigle russe en argent. Pour se rendre à Paris, ces braves chevaliers-gardes ont fait, sous la conduite du colonel Tolmatscheff, sept jours de voyage et dépensé 15,000 francs. On leur sait gré de ce sacrifice de temps et d'argent , et l'accueil qu'ils reçoivent est des plus sympathiques. Leur chef, M. Dœrfeld, a toute la distinction des Busses de distinction, ce qui n'est pas peu dire, et il parle notre langue comme un pensionnaire de la Comédie- Française.

Les musiciens de Saint-Pétersbourg ôtent leurs casques pour jouer, et ils les rangent symétriquement à leurs pieds. Ce sont des militaires, au même titre que tous les autres soldats du czar , et qui ne reçoivent pour tout bénéfice que 90 francs par an. Quand tout renchérit partout en Europe, il est consolant de voir que les artistes nationaux se maintiennent à des prix si merveilleusement modérés dans l'empire du Nord.

La plupart des musiciens que nous allons entendre ne savaient pas une note de musique avant d'entrer au régiment, et ils ne pouvaient pas se douter qu'ils joueraient jamais d'aucun instrument. On a dit à ceuxlà : « Vous serez clarinettistes » ; à ceux-ci : « Vous soufflerez dans un trombone, et ils sont devenus clarinettistes, et ils ont soufflé dans des trombones, comme ils auraient fait toute autre chose, en l'honneur du czar , leur empereur et leur pape.

ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE. Wi

Passons en revue les musiciens et leurs instruments.

Clarinettes en mi bémol.

2 hommes.

Clarinettes en si bémol.

Basset en fa.

Clarinette basse en si bémol.

Petite flûte.

Grande flûte.

Hautbois.

Cor anglais.

Bassons.

Contre-basson .

Saxophone soprano.

Saxophones altos.

Saxophones ténors.

opnoiies uarjions.

Cornets à pistons si bémol.

Trompettes en mi bémol.

Cors.

Barytons si bémol.

Trombones altos, ténors, basses.

Basses en mi bémol.

Basses en si bémol grave.

Tambour.

Triangle.

Grosse caisse.

Total.

70 hommes.

C'est par une fantaisie sur des airs nationaux que débutent les chevaliers-gardes. Ces airs ont un caractère triste et poétique qui émeut agréablement, et que les Russes rendent plus tristes encore et plus poétiques en faisant trembler le son de l'instrument. Je ne m'étendrai pas davantage sur la musique russe, qui a été pour moi le sujet d'un travail développé dans un volume publié chez Pagnerrc, il y a quelques années, déjà, sous le titre de Musique et Musiciens; je dirai seulement que les chevaliers-gardes étaient là, dans leur élément, pour ainsi dire, et qu'ils ont charmé tous les auditeurs.

L'ouverture d'Oberon est bien comprise par ces soldats artistes. Us vont ensemble supérieurement, ils atteignent à l'effet souvent et possèdent un bon mécanisme. Je remarque que c'est le hautbois qui exécute le premier solo de clarinette. Pourquoi ce changement? Il est vrai qu'à

la seconde reprise de ce motif la clarinette reprend ses droits qu'elle n'aurait jamais dù perdre.

Les dernières notes de l'ouverture jouées, les musiciens, applaudis à outrance, ramassent par mouvements comptés leurs casques symétriquement rangés, et l'estrade est occupée par les Guides de la garde impériale : chef, M. Cressonnois.

C'est la dernière musique qui doit se faire entendre.

Six heures viennent de sonner, et depuis onze heures et demie ces musiciens sont dans la salle attendant leur tour, énervés par la chaleur et la fatigue. Faute de bancs pour s'asseoir, ils se sont tenus debout durant plusieurs heures. C'est dans de semblables conditions qu'ils vont jouer, quoi ? des tours de force de virtuoses, une fantaisie presque impossible sur le Carnavalde Venise. Autant vaudrait faire danser un ballet composé pour Taglioni par des gens qui viendraient de franchir une étape de dix lieues dans les Landes.

En lui-même, cet arrangement du Carnaval de Venise, dû à la plume habile de M. Colin, grand prix de Rome cl professeur de hautbois au Conservatoire, est certainement un fort joli morceau de concert, trèsbrillant et bien fait pour soulever les applaudissements après chaque variation; mais, exécuté daus un local aussi démesurément vaste, devant un public aussi prodigieusement nombreux, en face d'un jury international, grave, solennel, comme le commandait ses fonctions, et qui, en définitive, avait à juger de la valeur des musiques régi men lai res, lesquelles doivent avant tout fournir de beaux ensembles, le choix de cette pièce était une faute grave, fatale. Le cadre commande à la toile, et on ne parle pasà vingt personnes comme on parle au peuple assemble. Il fallait une musique sonore, forte, grave, magistrale pour cette réunion sans pareille; il ne fallait point de virtuosité. Le joli, le riant, le délicat, l'ingénieux sont faits pour le petit comité. Parce qu'on avaitdes solistes remarquables.et dont on ne trouverait pas les pareils en choisissant dans tous les corps de musique étrangers, ce n'était pas une raison pour leur sacrifier l'effet général. Ne soyons donc pas trop surpris que ce groupe d'élite ait succombé en celte occasion, lui que le triomphe avait toujours accompagné partout *.

Quand je dis succomber, je veux dire que le premier prix leur a

1. Sax, à qui appartient l'initiative de tant d'heureuses idées, avait eu le projet de faire entendre à Londres la musique du 9« dragons, formée, comme on sait, d'après l'organisation et avec les instruments de l'inventeur. Cette musique modèle, qui depuis plusieurs années

échappé : car, à moitié morts, ils eussent encore joué de manière à mériter le second.

Avec toute autre composition, avec l'ouverture, par exemple, du Carnaval romain de Berlioz, si belle et si difficile, et que les Guides exécutaient comme on ne la jouerait pas mieux à l'Opéra, ils eussent remporté le premier prix. Ils ne l'ont pas eu, ce prix : qu'est-ce que cela prouve? une chose, c'est que les meilleures troupes et les mieux commandées, de môme que les meilleurs musiciens et les plus habilement dirigés, peuvent un jour perdre leur avantage sur le champ de Bellone comme sur celui d'Apollon, pour parler le langage des poètes du siècle dernier.

Au surplus, les Guides ont pris leur revanche dans l'ouverture (YOberon qu'ils ont exécutée avec leur supériorité habituelle. 11 ne leur a manqué pour ce dernier morceau qu'une verve moins contenue, plus en rapport avec le local, c'est-à-dire plus grossière, plus brutale et moins artistique.

Vous savez de quels artistes était formée celte musique des Guides de la garde impériale, si bien dirigée par M. Cressonnois. Jetez un coup d'œil sur la composition instrumentale, et dites-moi s'il n'est pas dommage qu'un tel corps d'harmonie n'ait pu résister au décret désastreux et tout récent qui. a supprimé nos musiques de cavalerie et d'artillerie !

était l'honneur de nos grandes fêles nationales, n'aurait pas manqué de produire un grand effet dans le vaste Palais de Cristal, en nous relevant de I'e8|»èce d'infériorité dans laquelle cette partie de l'art est restée si longtemps en France. Certes, la musique du 9* dragons pouvait lutter avec avantage contre les musiques militaires les plus renommées de Prusse et d'Autriche.

Sax rédigea une demande au ministre de la guerre, demande qui fut chaudement appuyée par M. Dupin, président de la commission française des récompenses à l'exposition de Londres. Les difficultés auxquelles celte demande donna lieu dans les bureaux du ministère de la guerre empêchèrent ce projet de recevoir son exécution.

L'autorisation qu'on avait refusée pour la musique du 9« dragons, on devait plus tard l'accorder à la musique des Guides , formée également d'après l'organisation et avec les instruments do l'inventeur. Cotte belle musique, sous l'habile direction de M. Mohr, se rendità Londres avec M. le baron de Verdière, capitaine d'état-major, et M. le baron Vidil, officier du même corps.

Le succès qui accueillit à Londres nos soldats musiciens fut un succès d'enthousiasme. La musique des Guides joua chez la reine, et un spéculateur anglais offrit une somme considérable, 420,000 fr., je crois, pour avoir le droit de donner, avec la musique des Guides en grand costume, un concert payant au Palais do Cristal. Cette proposition ne fut pas acceptée.