MUSIQUE, AUJOURD'HUI DISSOUTE, DES GUIDES DE LA GARDE IMPÉRIALE

Plusunchef,M. Cressonnois, ce qui donnait au total. 63 hommes.

Le comité de la 3* section, on ne l'a pas oublié, n'avait institué pour ce concours que quatre prix, consistant en quatre médailles d'or de 5,000 francs, de 3,000 francs, de 2,000 francs et de 4,000 francs. Un pareil programme n'aurait pu être rigoureusement observé sans de flagrantes injustices envers les musiques privées de toute récompense. La supériorité absolue de chacun des dix corps de musique qui étaient entrés en lice décida le jury, à l'unanimité, à partager les quatre grands prix en augmentant leur valeur vénale, de manière à ce que chaque régiment reçût la récompense qui lui était due.

C'est au milieu du silence le plus solennel que le général Mellinet, président du jury international, prononça le nom des corps de musique dans l'ordre suivant :

Autriche : Régiment du duc de Wurtemberg. — Prusse : Régiment de la garde royale et grenadiers de la garde n" 2 (régiment de l'Empereur François) réunis. — France : Garde de Paris.

Petites flûtes.

Grandes flûtes.

Petites clarinettes.

Grandes clarinettes.

Hautbois.

Saxophone contraltos.

Saxophones alto.

Saxophone ténor.

Saxophone baryton.

Saxophone basse.

Pistons.

Saxhorns contraltos si bémol.

Saxhorn soprano mi bémol.

Saxtrombas altos mi bémol.

Cors.

Trompettes.

Saxtrombas barytons si bémol.

Trombones.

Saxhorns basses si bémol.

Saxhorns contre-basses toi bémol.

Saxhorns contre-basses « bémol.

Timbales.

2 hommes.

ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUB. tt9

Deuxième prix, ex aquo.

France : Guides de la garde impériale. — Russie. : Chevaliers-Gardes. — Bavière : Régiment royal d'infanterie.

Troisième Prix, ex aquo.

Pays-Bas : Grenadiers et chasseurs. — Duché de Bade : Grenadiers de la garde.

Quatrième Prix ex aquo.

Esi'AGNE : Régiment du génie. — Belgique : Grenadiers belges.

Quelques mots à propos de la suppression des musiques françaises de cavalerie

el d'artillerie.

Ce concours a révélé au public français des qualités qu'il soupçonnait à peine chez quelques-uns des corps de musique étrangers, en môme temps qu'il lui a prouvé de la façon la plus éloquente la grande importance qu'on attache partout à posséder de bonnes musiques régimentaires.

Le succès des musiques étrangères et de nos deux musiques françaises, l'accueil enthousiaste qu'elles ont reçu de tout le peuple parisien rend d'autant plus regrettable, au point de vue de l'art, la suppression de nos musiques de cavalerie et d'artillerie. Aucune d'elles n'a pu échapper à cette féroce razzia qui a eu pour but, dit-on, l'économie de trois mille chevaux. Moi , qui aime beaucoup plus la musique que

4. De grands et généreux efforts ont été tentés pour sauver du naufrage la musique des Guides qui était une musique modèle. Le 31 août 4867, l'Empereur reçut la requête suivante :

« Sire,

• L'existence de la musique des Guides, un des types les plus parfaits du progrès ac- « compli dans les musiques militaires, étant menacée, nous venons supplier Votre Majesté, « dont la sollicitude embrasse tout ce qui peut ajouter à la gloire de la France, de daigner « ordonner le maintien, à un titre quelconque, de cet orchestre, dont la suppression serait « une véritable perte pour l'art musical français.

« Nous avons l'honneur d'ôtre avec respect, Sire, de Votre Majesté, les très-obéissants « sujets.

« Signé : G. Rossini , Auber , Ambroise Thomas , Georges Kastner, Félicien David, F.-A. Gevaërt, A. Elwart, baron Taytor, de Vaucorboil, Duprato , François Bazin, Léo Delibes, Lefébure Wély, Émile Durand, Charles Colin, Oscar Cornet tant, Ermel, Laurent de Rillé, Georges Bizet , Sain-d'Arod, A. Maillard, Victor Massé, Th. de Lajarte, Th. Semet, E. Vauthrot. Johannès Weber, J. Viallon, F. Benoist, Alex. Leprévost, C. Saint-Saëns. »

C'était écrit, comme disent les Turcs fatalistes. Ce beau corps fut dissous à son tour. Son chef, M. Cressonnois. conduit, au moment où nous écrivons ces lignes, les concerte Besselièvre, aux Champs-Élyaées.

les chevaux, je regrette infiniment que les chevaux soient si précieux et si rares qu'il faille leur sacrifier nos meilleurs orchestres d'harmonie.

Personne n'ignore que la musique est pour le soldat la plus saine et la plus fortifiante des récréations. Elle élève son moral, le fait rechercher et aimer des populalions où il tient garnison. A l'arrivée d'un nouveau régiment dans la ville où il doit tenir garnison , la première question que tout le monde adresse à l'avant-garde est invariablement celle-ci: t Avez-vous une bonne musique? » Si la réponse est affirmative, la foule se presse au-devant des troupes, et l'accueil qu'elles reçoivent est plus cordial, plus chaleureux. Grâce aux concerts hebdomadaires que la musique offre aux populations dans les promenades, sur la place publique, des relations affectueuses s'établissent entre les habitants de toutes les classes de la société et les militaires de tous les grades. La présence d'une musique militaire ajoute à l'éclat des fêtes nationales, à la pompe des cérémonies religieuses, à la solennité des distributions de prix dans les collèges, et apporte aux orchestres des théàtreslyriques, si incomplelsdans presque toutes les villesde province, un contingent d'instruments à vent de plus en plus indispensable à l'exécution des nouvelles partitions d'opéra.

Agréables et utiles aux populations , les musiques régimentaires ne le sont pas moins aux troupes qu'elles servent de plus d'une manière. Pendant la belle saison, la musique conduit le régiment à l'exercice, et les nouvelles recrues , en marchant en cadence, prennent l'habitude d'une allure et d'une tenue plus martiales. Dans les moments de repos elle égaie et fortifie le soldat. Durant l'hiver elle rend plus courtes les longues marches militaires. En traversant les villages ses mâles accents réveillent les instincts belliqueux des jeunes gens des campagnes , et c'est plus qu'un besoin, c'est une nécessité aujourd'hui que l'entretien des instincts belliqueux avec la création de la garde mobile.

Aux revues du colonel et des généraux, la musique, placée au centre du régiment, joue ses plus beaux airs, et le temps que le soldat est obligé de passer debout, appuyé sur ses armes, s'écoule aiusi pour lui sans fatigue.

Si le régiment est en voyage, quelque longue qu'ait été l'étape, dès que la musique se fait entendre, on voit les têtes se redresser, les hommes marcher d'un pas plus assuré et oublier en quelque sorte les trente ou quarante kilomètres qu'ils viennent de franchir.

Au milieu des camps d'instruction , la musique est plus précieuse

que partout ailleurs. Elle rompt la monotonie des exercices et rapproche les officiers d'une même brigade, d'une même division. Le matin, au réveil, le soir, devant le front de bandière, ses harmonies sont enivrantes. Aussi voit-on, autour du cercle formé par les musiciens, des militaires de tous grades <jui, tout en humant le parfum du marylandou du caporal, écoutent, sous le charme, les airs restés dans leur mémoire durant les loisirs de la garnison. Voilà pour la musique en temps de paix. Examinons son utilité en temps de guerre.

Le rôle de la diplomatie a cessé, et c'est au canon à fournir Ytdtima ratio. Le régiment s'embarque. Qui charmera les longs ennuis de la traversée et entretiendra le moral, si ce n'est la musique? Chaque soir, sur le pont, l'heure dos concerts est attendue et les places sont retenues «M'avance pour mieux entendre et voir. En Afrique, en Crimée, en Chine, au Mexique, la musique a contribué dans une large mesure à préserver nos soldats de la nostalgie (celle étrange et dissolvante maladie qui résiste à tous les remèdes) en rappelant à ces glorieux exilés les airs de la patrie regrettée et en leur donnant , avec l'espérance de la revoir bientôt, l'énergie nécessaire pour la faire triompher.

En Crimée, quand les musiques militaires des l'r voltigeurs, I" grenadiers et geudarmes de la garde impériale jouaient devant l'habitation du maréchal Pélissier, on voyait accourir de tous les camps environnants des centaines de soldats de toutes armes, lesquels, après s'être assis sur leurs talons, écoutaient en fumant leur pipe et dans le plus profond recueillement. Ils faisaient ainsi provision de bonheur.

f Si nous n'avions pas eu de musiciens en Crimée pour égayer notre esprit et fortifier notre cœur, me disait dernièrement un officier supérieur, des soldats seraient morts d'ennui pendant ce long siège, et les désertions eussent été à craindre. La musique consolait tout le monde et raffermissait notre ardeur. »

Le brave colonel Boudville, commandant le 1er voltigeurs, ayant été grièvement blessé le 18 juin 1835, il fut porté à l'ambulance où il devait mourir. Le chef de musique de ce régiment pensa que la musique serait peut-être agréable au glorieux blessé, en même temps qu'aux autres malades, et il communiqua cette pensée au colonel. M. Boudville accueillit la proposition du chef de musique avec joie, et bien certainement le plaisir d'entendre les airs du Chalet, qu'il aimait tout particulièrement, dut contribuer à alléger ses souffrances.

Partout du reste les musiciens étaient attendus avec impatience par

les malades. Que de remerciements, que de serrements de main au chef de musique après chacun de ces concerts bienfaisants! Et, plus tard , lorsque le régiment, en deuil, conduisit son colonel à sa dernière demeure, les accents déchirants de la marche funèbre de Thalberg n'ontils pas ajouté au douloureux éclat de cette triste cérémonie ?

Il est bien permis de faire remarquer les services d'une autre nature rendus par les musiciens pendant les dernières guerres.

En Crimée, le 18 juin 1855, les musiciens du 1" voltigeurs, divisés en deux fractions, allaient chercher les blessés jusque sous le feu de l'ennemi ; ils les rapportaient, sur leurs bras , à l'ambulance la'plus rapprochée, tandisque leurs camarades, restés à l'ambulance, contribuaient par leurs soins intelligents à adoucir les souffrances de ces mêmes blessés. Ils leur donnaient à boire, aidaient au pansement de leurs blessures etchcirgcaicnt sur des cacolets ceux qu'on trouvait transportables et qui pouvaient être évacués sur Constantinople ou sur la France.

Après la prise de Malakoff, le 8 septembre 1855, le chef de musique du 1" voltigeurs avait établi une ambulance dans des baraques voisines de son régiment. Chaque baraque, contenant vingt malades au inoins, était placée sous la surveillance de deux musiciens, dont l'un ne devait jamais s'absenter, tandis que l'autre allait chercher de l'eau, des vivres, des médicaments en attendant l'arrivée des médecins si tristement surchargés de besogne.

ASolférino, les mêmes musiciens — et je les pourrais citer tous , — avaient installé, dans une magnanerie voisine du lieu du combat , une ambulance où ils ont reçu plus de deux cents blessés. Ils les étendaient sur des claies recouvertes de foin ou de paille et les garantissaient ainsi de chocs douleureux. Comme en Crimée , ils leur donnaient à boire , aidaient au pansement de leurs blessures , aux amputations, et chargeaient sur des cacolets ceux qui pouvaient être transportés en arrière sur les villes de Castiglione, Monte- Chiaro et Brescia.

Et tout cela se faisait de bonne grâce , intelligemment , avec des manières de Sœurs de charité , bien que de semblables offices fussent tout à fait en dehors de leurs engagements.

La plupart de ces jeunes artistes sont devenus chefs ou sous-chefs de musique. Nul doute qu'ils ne montrassent le même zèle à secourir leurs camarades, si la même occasion se présentait.

Au reste, tous avaient appris à se servir d'un fusil, et l'on peut

affirmer que pas un n'eût reculé devant un danger sérieux, s'ils avaient été appelés à combattre.

Malgré taut de services rendus par nos musiques, et bien que l'histoire n'offre pas d'exemple d'une armée disciplinée sans musique, nos plus beaux orchestres régimentaires devaient disparaître sous l'action acharnée des réformateurs quand même.

Les réformes dans l'armée mises à l'ordre du jour, il était impossible qu'il ne se trouvât pas un certain nombre de passionnés réformateurs pour proposer tout bonnement et tout uniment la suppression de la plus belle partie de nos musiques de régiments. C'était radical et vite fait. Un trait de plume, comme on donne un coup de sabre.

— L'armée, ont dit certains d'entre eux, n'est pas un Conservatoire de musique, et il faut autre chose pour lutter contre les fusils à aiguille, que des couacs de clarinette.

Et ils se sont demandé pourquoi, puisqu'on était en veine de réforme, on ne supprimerait pas aussi, d'abord :

Le tambour-major, homme inutile, quoique fort bel homme, et dont la véritable placé serait au café du géant ;

Puis une partie des simples tambours ;

Puis les sapeurs , qui ne sapent plus rien depuis longtemps , et pour lesquels, d'ailleurs, on le sait, rien n'est sacré.... à PAlcazar. Puis les cordonniers ; Puis les tailleurs ;

Puis les armuriers de la compagnie hors rang, le système de la maind'œuvre par les soldats étant reconnu mauvais , et ces estimables ouvriers ne travaillant que dans le vieux;

Puis les deux tiers, au moins, des muletiers dont les mulets, en campagne, entravent la marche des troupes;

Puis les cantiniers, trop nombreux, ainsi que :

Les ordonnances ,

Les cuisiniers ,

Les domestiques qui conduisent les bagages ,

Les hommes détachés au service de boucherie ,

Les gardes de troupeaux, etc., etc., tous gens fort honorables, mais qui ne se battent pas ou qui se battent peu.

Quand on fait des réformes, on ne saurait trop en faire, et je ne vois, après toutes celles qu'on a proposées, qu'une réforme préférable à toutes : ce serait de réformer les réformateurs eux-mêmes.

Dans l'armée, ont répété de belliqueux prud'hommes, il ne faut que

des hommes armés et point de non-valeurs. Les non-valeurs ont été,dc temps immémoriaux , la plaie vive de toutes les armées, et l'homme désarmé est un embarras pour l'homme armé. Or, les musiciens sout des non-valeurs et un embarras, puisqu'ils ne sont pas armés. D'ailleurs, que viennent-ils faire dans les champs de Bellone, ces hommes efféminés par un art corrupteur? La musique, l'estimable J.-J. Rousseau nous l'apprend, est un art d'agrément. En peut-on dire autant de la guerre? iNon, assurément : donc les musiciens sont déplacés parmi les hommes de guerre. Aux uns , les doux roucoulements du cornet à pistons, les sérénades, les aubades, les tendres sentiments; aux autres, la symphonie du canon, les variations de la mitraille, les luttes de la mort.

Il faut pardonner à ces prud'hommes, — sous-lieutenants dans la garde nationale , j'en ferai le pari , — leur belliqueux langage : souslieutenance oblige, comme noblesse.

Malheureusement, à côté des César de la rue Saint-Denis, des voix plus autorisées se sont élevées contre ces malheureuses musiques militaires qui faisaient la joie et l'orgueil de tout le monde hier, et qu'on critique avec fiel à cette heure qu'elles sont tombées.

C'est l'éternelle ingratitude humaine se manifestant à propos de tout et toujours.

Les musiques nous ont fait passer de bonnes heures, et nous les avons applaudies au temps de leur prospérité ; quoi de plus naturel, de plus humain que de leur trouver mille défauts quand leur étoile a pâli ?...

Voici les théories qui constituent tout un système de musique militaire de l'avenir. Nous les devons à ce brave Louis Noir qui a été un zouave spirituel , qui est devenu un vaillant écrivain, mais qui ne sera jamais musicien , je le crains.

t Quant aux musiciens, écrit l'humouristique auteur deP Aride battre les Prussiens, nous demandons d'abord qu'au lieu d'une musique en léte du régiment, on donne une fanfare à chaque bataillon. Pourquoi le 4" bataillon seul aurait-il le privilège d une musique? Puis cette fanfare, comme celle des bataillons de chasseurs à pied, serait réellement militaire et jouerait des airs guerriers , bruyants, vigoureux, capables d'animer le soldat et d'enlever. Il semblerait aujourd'hui que nos musiques de régiments soient des succursales de l'orchestre de l'Opéra , et qu'elles n'aient d'autre but que de charmer les bourgeois accourus

au passage d'un régiment. Ce ne devrait <Hrc ni leur but , ni leur mission. A cette heure, la musique est un peu trop celle du colonel et pas assez celle des officiers. La France ne devrait pas entretenir une armée de musiciens pour jouer des sérénades à deux cents colonels.

t Chacune des fanfares que nous proposons serait armée et bien armée; et comme, dans les charges, il est impossible déjouer un air, parce que l'ophicléide pourrait manquer au moment voulu, et que le cornet à pistons serait exposé à ne pas continuer sa partie,— vu la mitraille, — les musiciens prendraient rang à la suite du régiment et redeviendraient soldats à l'heure décisive où l'on n'a jamais une baïonnette de trop.

« Et qu'on le croie, une petite fanfare est très-suffisante pour jouer , avec le concours des clairons, les véritables airs qui animent la troupe. Le bourgeois lui-même préférerait ces marches entraînantes aux langoureuses fantaisies dont on le régale souvent quand il vient voir passer un régiment.

c En outre, nous souhaitons que Ton trouve le moyen de tourner les pavillons des instruments en arrière, vers latroupequi doit les entendre, et non en avant, ce qui est un non-sens *. »

Ainsi, c'est quand la civilisation fait chaque jour de nouveaux progrès, quand l'art musical en particulier étend sur le peuple et jusque dans les plus modestes villages des provinces les plus éloignées de la capitale son action bienfaisante , qu'on voudrait priver tout à fait nos soldats de ccsdouxetà la fois robustes concerts qui sontcommelavoixmômedu drapeau.

Ah ! la triste économie que celle de quelques musiciens par régiment, quand ces musiciens sont l'orgueil môme du régiment, les joies du troupier en temps de paix , les voix de l'entraincment et de l'action quand il faut marcher à l'ennemi.

La musique est un luxe, dit-on ; soit,mais c'est un luxe du cœur, et le cœur du soldat, voué à la défense du pays, est assez riche pour se permettre quelque luxe.

Prenez garde, économistes à courte vue, de ne pas tomber dans l'excès des réformes impopulaires et dangereuses.

La pente peut vous entraîner loin t

Êtes-vous sûrs de vous arrêter à temps?

Une fois lancés sur la voie des économies, vous verrez des zélés qui I . Adolphe Sax a fait cela depuis bien des années déjà.

LA MCS1QUB, LES MUSICIENS

chercheront à économiser sur tout : sur le costume des militaires, sur leurs logements, sur leur nourriture, môme sur leur pension de retraite et sur leur croix d'honneur.

Croyez-vous à l'énergie, à l'enthousiasme , au mépris de la mort , d'une armée habillée, par économie, de drap gris d'hôpital, en sabots, sans musique, et à laquelle on offrirait des croix d'honneur en ferblanc, toujours par économie? Le soldat, après toutes ces économies, pourrait bien aussi songer à en faire une autre : celle de sa propre vie.

Non, la musique est un prestige, et il ne faut priver l'armée d'aucun de ses prestiges.

Le soldat n'est pas seulement une machine propre à tuer ses semblables, c'est aussi et avant tout un homme, qui.a bien le droit de demander à vivre un peu pour lui-môme avant d'aller noblement mourir pour tous.

Si loin qu'on remonte dans l'histoire des nations, on trouve avec des guerriers une musique guerrière. Pythagore et Plutarque pensaient que la musique est propre aux grandes actions, particulièrement à exciter les sentiments de bravoure. Les Spartiates allaient au combat au son de leurs instruments. Deux cents ans après la mort de Tyrtée aux mâles accents, on redisait encore ses chants dans le camp des Spartiates, et Horace nous l'apprend dans son Art poétique :

Tyrtœusque suaves animos in raarlia belli Versibus exacuit.

Homère considérait comme barbares les expéditions militaires d'où la musique était exclue.

On peut regarder comme certain qu'Épaminondas dut à ses talents de musicien une grande partie du prestige qu'il exerça sur les Thébains.

Quelques auteurs ne craignent pas d'affirmer que Thémistocle se couvrit de honte pour avoir refusé dans un festin la lyre qu'on lui présentait, disant qu'il n'en savait pas jouer. A partir de ce jour, la faveur publique se reporta sur Cimon, général athénien, qui, lui, était excellent chanteur et joueur de lyre.

La musique ennoblit et console le cœur d'Achille qui, à la suite de son démêlé avec Agamemnon, chantait les louanges des héros. On a pu lire dans Thucydide et Xénophon que les Grecs, avant de livrer bataille ou après avoir remporté une victoire, avaient coutume de chanter

l'hymne de guerre appelé Pean. Avant le combat, cet hymne s'adressait à Mars ; après la victoire, il était célébré en l'honneur d'Apollon.

Si nous passons des Grecs aux Romains, nous voyons ServiusTullius, dont le règne commence à l'an 578 avant l'ère vulgaire, diviser le peuple en centuries, parmi lesquelles deux furent composées de joueurs d'instruments. Ces instrumentistes devaient fournir des musiciens à l'armée.

Sous Louis XIV, la musique militaire avait acquis en France, aux yeux môme du roi, une importance réelle. Comme surintendant de la musique de Louis XIV, Lulli fut appelé à écrire des marches militaires, et l'on peut lire dans l'excellent manuel de musique militaire de notre regretté Georges Kastner, que ce célèbre compositeur a parfois écrit spécialement pour le tambour.

Que puis-je ajouter? Est-il besoin de rappeler les paroles prononcées à la Convention par Marie-Joseph Chénier : « Il sera glorieux pour « vous, représentants, de prouver à l'Europe étonnée qu'au milieu « d'une guerre immense, vous savez encore donner quelques instants « à l'encouragement d'un art qui a gagné des victoires, et qui fera les « délices de la paix. • Ces paroles furent entendues, et le Conservatoire prit naissance. Selon Raynal , le roi de Prusse Frédéric le Grand dut quelques-uns de ses succès à la musique guerrière, t C'est la marche des grenadiers prussiens, disait un général de cette nation, qui a été le premier héros de la guerre de Sept Ans. »

En 1813, après la déroute de Leipzig, Napoléon écrivait de Maycncc au ministre de la guerre : « J'ai passé en revue plusieurs régiments qui n'avaient pas de musique. C'est une chose intolérable; hàtez-vous de m'en envoyer. » Voilà sur l'utilité de la musique en temps de guerre l'opinion d'un homme qui s'y connaissait.

On a parlé d'économies à faire. Voyons cette économie.

Nous avions en France soixante-douze musiques de cavalerie et vingtdeux musiques d'artillerie. Chaque musique se composait d'environ trente musiciens, ce qui formait un total de près de trois mille musiciens. Chacun de ces musiciens était détenteur d'un instrument dontla valeur s'estimait en moyenne à 125 francs. Les instruments durent à peu près six ans. Donc, en six ans, la facture française fournit aux soixante-douze musiques de cavalerie et aux vingt-deux musiques d'artillerie près de trois mille instruments. Calculez, et vous trouverez que la suppression de toutes ces bandes d'harmonie a dégrève le budget de la guerre de

moins de cent mille francs par an. Est-ce là une économie sérieuse? Reste, il est vrai, le bénéfice de près de trois mille chevaux. Mais on pouvait très-bien réserver ces chevaux pour un autre usage, sans supprimer pour cela les musiques ; on n'aurait eu simplement qu'à faire voyager les musiciens comme voyagent les hommes non montés à la suite des régiments de cavalerie.

Un mot encore.

Une chose reconnue utile depuis la naissance des civilisations jusqu'à nos jours ne saurait tout à coup cesser de l'être; car si le progrès fournit sans cesse de nouveaux moyens d'action à l'industrie humaine, la nature même de l'homme est immuable. Les musiques militaires sont devenues une nécessité en temps de paix, et il est cruel et impolitique d'en priver le soldat en campagne. Elles sont passées dans nos mœurs. On a pu supprimer nos meilleures symphonies militaires, et d'autres nations ont pu imiter ce fatal exemple : il faudra les rétablir partout ; c'est notre opinion et c'est aussi notre espoir.

CONCERT EUROPEEN DES MUSIQUES MILITAIRES

Il était impossible aux musiques étrangères , que tout Paris aurait voulu admirer, de ne pas se faire entendre une seconde fois réunies dans le môme local. Un concert européen des musiques militaires fut donc projeté par le comité de la 3e section. Les officiers sous la conduite desquels étaient placées ces musiques ayant accepté les propositions de la Commission impériale, ce concert eut lieu au Palais de l'Industrie des Champs-Elysées, le dimanche 28 juillet, à une heure.

En voici le programme, suivi d'un avis important :

Autriche.— Régiment du duc de Wurtemberg, n« 73. Chef, M. Zimmbrmann. 76 Ouverture du FreytchùU. Weber.

Marche aux Flambeaux. Meyerbexr.

Grand-duché de Bade. — Grenadiers de la garde. Chef, M. Burg. ... 54 Finale de Lorelty. Mendelssohn.

Le» Noce* de Figaro. Mozart.

Bavière. — 1" régiment royal d'infanterie. Chef, M. Sibbenkaes m

Ouverture Nationale. Lixdpaintner.

Ouverture Je la Gasua Ladra. Rossini.

Belgique. — Grenadiers belges. Chef, M. C. Bender 59

Ouverture de la Muette de Portici. Auber. Fantaisie tur k$ Huguenote. Meyerbker.

Espagne. — 4«r régiment du génie. Chef, M. Mai no. 61

Ouverture de F Etoile du Nord. Meyerbeer. Ouverture de Raymond. A. Thomas.

Pays-Bas. — Grenadiers et chasseurs. Chef, M. Dunkler 56

Ouverture de Guillaume Tell. Rossui.

Fontaine tur Lohengrin. Wagner.

Prusse. — t* régiment do la garde royale et grenadiers de la garde (régiment

de l'Empereur François) réunis. Chef, M. Wiepreciit 90

Polonaise de Struentée. Meyerbeer.

Marche du Tannkau*er. Wagner.

Russie. — Chevaliers-gardes. Chef, M. Doehfeld 71

Airtruuex. Dœrpelo.

La Vie pour le T*ar. Guwka.

N. B. Les personnes munies de billets pris à l'avance et qui n'ont pu entrer au concours du dimanche îl juillet, devront se présenter au bureau de la location. Palais de l'Industrie, porte n» 4, pour se faire rembourser ou échanger leurs coupons contre de nouveaux billets.

Trente mille personnes environ assistèrent à cette nouvelle audition des musiques militaires étrangères.

Personne n'a étouffe, personne n'a crié : Au milieu l'orchestre î — par la raison que l'orchestre, cette fois, avait été placé au milieu de la salle, mais de côté, où l'écho est à peu près nul, sur l'emplacement môme où s'élevait le trône impérial, lors de la distribution des récompenses, le 1er juillet; enfin il n'y a eu aucun dégât de commis par la foule, et les personnes muuiesde billets pris à l'avance entrèrent sans obstacle.

L'Espagne, la Belgique, le grand-duché de Bade, la Bavière, les Pays- Bas, la Prusse, l'Autriche et la Russie défilèrent harmonieusement, et les musiciens, applaudis, acclamés, choyés par les démonstrations les plus sympathiques, conserveront de leur visite à Paris un souveuir que le temps ne saurait effacer.

La musique autrichienne s'est surpassée dans l'ouverture de Freyschâtz ' et la Marche aux Flambeaux.

Celle des Pays-Bas a été ravissante dans l'ouverture de Guillaume Tell.

La Prusse, à cette dernière audition, n'a rien perdu de son prestige, et M. Wieprecht a conservé tous ses jeux de physionomie.

Quant à la Russie, elle a particulièrement intéressé les artistes et la critique en exécutant une ouverture à peu près inconnue en France ,

1. On a remarqué que le chef de la musique autrichienne, M. Zimmermann, s'était sagement abstenu deconfior le solo de cor de cette ouverture à un instrument de ce genre; il l'a donné aux buglcs. Très-heureusement, en cette circonstance, les bugles do fabrique autrichienne ont une sonorité terne et faiblequiapu prèterà l'illusion. On croyait entendre un cor.

mais célèbre dans tout l'empire de Russie : l'ouverture de la Vie pour le Tzar.

Cet opéra est le chef-d'œuvre de Glinka , compositeur russe, né en 1804, près de Smolensk, et mort à Berlin dans le mois de février 1857.

Michel Glinka jouit en Russie d'une réputation justement méritée comme le fondateur de l'opéra national de cet empire. L'ouverture de la Vie pour le Tzar mérite que nous entrions pour les musiciens dans quelques détails techniques.

Dès les premières mesures de cette préface instrumentale, qui est tout un poème, le compositeur se révèle original et puissant. Elle est écrite en sol miueur, à deux temps, mouvement lent. Un ré par tous les instruments jouant fortissimo se résout sur l'accord de sol mineur, auquel succède l'accord parfait d'u/ mineur, pour retomber sur l'accord de sol mineur, mais à son premier renversement. La môme disposition d'accords en si bémol, cette fois, donne ce caractère mélancolique, inquiet et profond, qui émeut, attriste et transporte l'imagination dans le redoutable et froid empire de Sa Majesté l'Hiver. A l'accord de si bémol, dans son premier renversement, succède un long silence semblable, dirait un poète, à celui qui règne dans les steppes arides de la haute Tartaric, que parcourt sur son rapide coursier le Mongol rapineux et nomade.

Sans autre préparation que le silence même, le hautbois entonne le commencement de l'air chanté par l'orphelin dans l'opéra du maître russe. Il y a là toute la poétique du Nord , un composé de rhythme bizarre, d'harmonie étrange, de mélodie sauvage et pleine d'attraits, formée d'amour, de tristesse mystique, de crainte et de fierté.

Cette première partie de l'ouverture, à laquelle il faut pour ainsi dire s'acclimater pour en comprendre toute la saveur originale, préparc l'entrée d'un vivace pianissimo à deux temps, toujours en sol mineur et modulant, sans passer par aucun mode majeur à un autre mode mineur, ce qui jette sur l'ensemble de la composition un voile fatal , à travers lequel l'imagination veut pénétrer pour lire dans les inspirations du musicien russe les sombres et mystérieuses histoires de la Russie de M. de Custine. Pour comble d'étrangeté, au mouvement à deux temps que nous venons de voir se produire succède un brusque mouvement à trois temps qui déroute l'oreille, sans trop la blesser toutefois. Ce dernier mouvement ne cesse que pour donner à la clarinette un chant à deux temps, formé d'un premier membre de phrase de trois mesures et

d'un second membre de quatre. Cette disposition, contraire aux règles de la pondération mélodique, parait ici néanmoins à sa place, où tout est bizarre comme procédé.

Après divers épisodes , parmi lesquels nous avons remarqué une suite d'accords qu'on trouverait peut-être un peu irrégulière au Conservatoire, l'auteur moscovite revient au motif principal. Ce motif, qu'il module plutôt qu'il ne développe, se termine par une explosion magnifique de tous les instruments de l'orchestre, auxquels, en Russie, se joint, dans les jours de solennité, un chœur nombreux d'hommes et de femmes, des cloches et des tam-tams.

Dans ce concert européen, la France a brillé par son absence.

Je regrette profondément que la musique des Guides et celle de la Garde de Paris, qui n'ont à redouter aucune comparaison, n'aient pas trouvé leur place à cette féle de l'harmonie.

La place de notre pays est partout où se produit le talent, et si c'est par courtoisie qu'on a abandonné le terrain aux musiques étrangères, la courtoisie a pris, en cette occasion, les proportions d'un sacrifice.

Il est vrai que les musiques françaises nous restent, du moins celle de la Garde de Paris et celle de la Gendarmerie de la garde, organisées sur le même modèle et munies de saxophones.

Après la fermeture de l'Exposition, cette dernière musique est allée faire une tournée artistique en Allemagne. Le succès qu'elle y a obtenu partout a pris les proportions d'une ovation. Onimagineraitdifficilementun pareil triomphe dansun pays si jaloux de ses prérogatives musicales.Mais voyez l'enseignement que nous donne ce fait si flatteur pour notre musique et nos musiciens : un second prix seulement est accordé à la musique des Guides de Paris,— une ovation continuelle est faite en Allemagne à la musique de la Gendarmerie, qui n'a jamais eu, quoique relativement excellente, la prétention de valoir celle des Guides t Hélas I ainsi vont les choses dans les événements de la vie, qui sont si souvent des effets du hasard.