LYDIE
Ardeiii ,
Grave, n^ère.
nvpen-DoniBî».
PUinlif, religieux.
hvi>eh-i.\i>iek.
HVPÏH-IHHYGIEN.
la vrhtinem» du l'Iiryjien.
Hmh-MI\<VI.\I>IFK Sublime, ilivin.
Aces huit modes il faut en ajouter quatre autres particuliers aux Arabes, mais toujours, bien entendu, basés sur la même division de l'octave. Ce sont les modes :
1° Rummel-Méia, dérivé du Méia, lui emprunte le premier tétracorde et modifie le second en élevant d'un £ ton la première corde.
2° L'Saïn-SeAah, dérivé de L'&un, notre gamme mineure avec sol jf.
la:
3° Zcïdam, dérivé de l'/roc , dont il emprunte le second tétracorde et modifie le premier eu élevant d'un J ton la quatrième corde.
4o Le mode Asbein, dérivé du Mezmoum, propre à la mollesse, emprunte au Mezmoum son second tétracorde modifiant la troisième note du premier et quelquefois aussi la troisième du second.
Ht eux.
3al
Les théories de M. Salvador seront discutées, cela va sans dire, par la raison que tout est sujet à contestation; mais encore une fois il me parait prouvé par les échantillons que j'ai entendus au Café tunisien que les faits lui donnent pleinement raison.
Il y aurait aussi beaucoup à dire sur le rhythme tel que le pratiquent les Orientaux. Ces coups, frappés comme à plaisir et au caprice des nerfs pour accompagner un motif, ne sont point l'effet d'une inspiration vagabonde, mais le résultat d'un art très-raffiné, au contraire, auquel les Occidentaux ne comprennent absolument rien. Cet art des groupes rhythmiques, pour colorer la mélodie et lui donner des expressions variées, était poussé peut-être.plus loin chez les anciens que l'harmonie moderne ne l'est aujourd'hui parmi nous. Et qui pourrait dire qu'il y a moins de ressources d'expression dans l'art de superposer des rhythmes que dans celui de superposer des sons? Un jour viendra, s'il est vrai que tout meurt et renaît, où à côté du contre-point nous aurons le contre-rhythme, et où les oreilles mieux éduquées apprécieront aussi bien les accompagnements polyrhythmiques que les accompagnements polyphoniques, les dessins mélodiquesdes instruments chantants que les dessins purement rhythm iques des instruments à percussion . Je ne crains qu'une chose, mais cette chose je la crains beaucoup. Je crains que si la musique offre jamais ce double caractère de rhythme sonore et percuté,
ce soit par suite du triomphe trop complet de la mélodie infinie, quand Tristan et Isold, ne sera plus considéré par les génies de Pavenirquc comme une partition du bon vieux temps, enfantine et naïve, et qu'un autre Wagner plus Wagner que celui que nous connaissons entreprendra une nouvelle réforme. Nous n'y serons plus alors, heureusement, pour jouir de tant de progrès accumulés, dont la seule pensée effraie notre timidité.
