CHAPITRE IN

Les éléments rythmiques du langage musical et la vie sociale.

C'est seulement par le rythme que les intervalles, la gamme et les modes prennent un caractère vraiment musical. Avant d'aborder ce nouveau sujet, il est important de distinguer deux choses, confondues bien. à tort par un récent théoricien (Karl Bücher), auteur d’un livre très curieux dont nous aurons à reproduire ici la substance avec deux réserves fondamentales. La mesure et le rythme proprement dit ne sauraient être l’objet d’une seule et même explication. |

La mesure est la division d’une œuvre musicale en parties qui ont {outes la même durée : le rythme ést constitué par une division d’un tout autre genre, superposée à la précédente, et donnant aux parties de la composition des durées qui ne sont pas nécessairement égales.

La mesure est formée d’une succession toujours régulière, indéfiniment répétée, de temps forts et de temps faibles: le rythme obéit à une tout autre loi; il n'y a pour lui ni temps forts ni temps faibles; il est constitué par les coupes et le plan de la composition,

par des membres de phrase plus ou moins étendus, par des phrases et des périodes, par des groupements de durée de plus en plus considérables.

Les divisions du rythme peuvent quelquefois coïncider, sur certains points, avec la mesure, mais Jamais cette coïncidence n’a lieu de façon continue et obligée. Ainsi, un membre de phrase peut commencer sur le temps initial d’une mesure; mais il peut finir au milieu de la seconde mesure, si bien que le membre de phrase suivant commencera avant la mesure n° 3 (c’est ce qu'on appelle une anacrouse).

La mesure, une fois donnée, au début d’une composition, reste immuable jusqu’à la fin: c’est une formule mécanique. Le rythme estune création esthétique. L'étude du rythme, en musique, se confond avec celle de la composition.