DU CHANGEMENT DE MODE, ETC

modulation; mais, comme quinte du ton d'UT, il y serait de toute nécessite, la quinte étant constitutive du ton.

C'est donc une autre note qui, dans cette dernière hypothèse , remplira la fonction du SOL : or , comme il n'y a qu'une alternative, c'est-à-dire que, n'étant point en UT, on ne peut être que dans le ton de LA mineur, le MI, quinte de LA, devra se trouver indispensablement dans les premières mesures.

Autre exemple.

281. Trois bémols à la clef annoncent le ton de mi# (250). Je cherche la quinte SI bémolisée à la clef :

Le SI se montrant dans les premières mesures sans aucun signe accidentel , c'est le ton de mi b majeur ;

Le SI étant accompagné du ti indiquera le ton relatif UT mineur;

Enfin l'absence du SI indiquera encore le ton d'UT mineur , et le sol sera dans les premières mesures.

282. Quelques airs à trois ou à quatre notes, quelques fantaisies bizarres , laisseront peut-être encore dans l'incertitude sur la véritable tonique ; mais ces compositions , toutes d'exception , ne pourront détruire la règle générale que j'ai établie , laquelle complète celle qu'on regardait jusqu'ici comme insuffisante pour distinguer le mineur du majeur relatif.

Voici donc cette règle :

283. La quinte du mode majeur indiqué par les signes portés à l'armure de la clef détermine le ton dans tous les cas possibles , savoir :

Une quinte majeure (182) annonce le mode majeur;

Une quinte augmentée (250) constitue le mode mineur relatif;

Enfin l'absence de la quinte du mode majeur indique également le mode mineur.