PREFACE. IX

précédentes qui y sont relatives, mais encore les axiomes qui leur servent tic base.

Toute naturelle que fût la pensée d'appliquer à la musique le langage et les formes rationnelles que je viens d'indiquer, je dois convenir que ce n'est pas tout d'abord que j'y ai songé; mais enfin cette idée simple m'a frappé. C'est donc ainsi que je procéderai : je multiplierai les exemples , en rappelant les faits énoncés ou démontrés précédemment.

S'ils ont été compris, ils se graveront mieux encore dans l'esprit du lecteur.

S'ils ont été abandonnés comme trop abstraits pour être saisis, on sentira la nécessité de faire un pas en arrière pour tâcher de deviner ce qui d'abord aura paru une énigme : car, on l'a dit souvent, dans toute science les propositions sont comme les anneaux d'une chaîne qu'il faut de toute nécessité saisir l'un après l'autre, sans que l'ordre en soit interverti.

L'élève à qui l'on se contente de montrer le nom et la valeur des notes, sans lui faire connaître leurs relations et la loi de l'enchaînement des accords, croit que dans un chant toutes les notes peuvent venir indistinctement se placer les unes auprès des autres, selon le bon plaisir du compositeur.

Mais si on lui faisait remarquer :

Que les notes d'une gamme sont inévitablement classées en groupes désignés sous le nom d'accords \

Que ces accords sont des espèces de familles de trois membres inséparables, savoir :

La note fondamentale, Sa tierce Et sa quinte;

Que , dans telle circonstance donnée , si l'une paraît , les deux autres la suivent immédiatement, et à l'exclusion forcée des autres notes de la gamme ;

Que la loi qui les rassemble sans cesse n'est point une invention de l'homme, qui se plie aux exigences d'un art créé par lui, mais une loi physique reconnue dans la résonnance des corps sonores, et que c'est sur l'observation de cette loi et en se conformant à ses prescriptions, que l'art musical a été établi, etc., etc.;

Si, dis-jc, on procédait ainsi par analyse, la musique