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monumental de l’ensemble. L’effort pour traiter le paysage dans la plastique est un trait curieux de l’art hellénistique dont les écoles de Tralles et de Pergame offrent des exemples 1 : les terres cuites d’Asie subissent visiblement cette influence dans plusieurs de leurs compositions 2.

L’interprétation du sujet n’est pas douteuse. Il faut le rapprocher d’une série nombreuse de bas-reliefs en marbre qui représentent la danse des Nymphes dans une grotte, sous la conduite de Pan, et dans lesquels on a reconnu les ex-voto religieux que la piété populaire aimait à placer dans les sanctuaires rustiques, près des sources et des antres consacrés à ces divinités champêtres 3. La forme de la grotte, l’encadrement de feuillage, la présence de Pan sous forme de tête ou d 'oscillum suspendu à la voûte, concordent parfaitement avec l’aspect de ces reliefs. Ce genre de représentation était devenu classique à l’époque alexandrine. Athénée nous a conservé une curieuse description des fêtes ordonnées par Ptolérnée Philadelphe à Alexandrie : on y remarquait, entre autres, un char à quatre roues, traîné par cinq cents hommes, sur lequel s’élevait une grotte profonde, recouverte de lierre, d’où s’envolèrent des oiseaux aux pattes ornées de bandelettes ; deux fontaines en jaillissaient, Tune de lait et l’autre do vin ; tout autour étaient rangées les Nymphes, coiffées de couronnes d’or et conduites par Hermès, portant un caducée d’or et richement vêtu 4. Ce magnifique décor rappelait aux yeux de tous, sous une forme embellie, l’aspect des sanctuaires vénérés des Nymphes dont le monde grec était rempli 5. Le groupe de Myrina est né de la même inspiration. Il est intéressant de constater une fois de plus l’usage courant de ces modèles qui, chez les Grecs, servaient

L Overbeck, Gesch. d. Plastik, n, fig. 136, Taureau Farnèse; Milclihœfer, Winckelmanns Programm , 1882, Hercule délivrant Promélhée; cf. Baumeister, Denkm. d. kl. Alt., p. 1279, fig. 1431.