VI, p

2. VI, p. 14. Cette défuiition du « typisches Schicksal » caractérise assez bien la façon de procéder d'O. Ludwig. S'il y a des banalités dans ses écrits théoriques, du moins ne peut-on lui reprocher de les dire simplement: « Typisches Schicksal nenne ich das, was, wie verschieden sonst durch Einwirkung œussrer Umstiende die Lebensgeschichten des Einzelnen erschcinen mœgen, bei einer grœssern oderkleinern Anzahl von Menschen immer wie ein Thema durch ein Tonstuck hindurchgeht und ail diesen Leben, so verschieden ihr Aeusseres sein mag, eine innre Aehnlichkeit giebt, »

3. De ce qu'un caractère est typique, cela naturellement n'exclut pas qu'il puisse être individuel. 0. Ludwig va, il est vrai, très loin et demande « die mœglichste Individualit;et eines mcjeglichst wcïten Typus ». VI, p. 191.

Quant à l'assertion du nouvelliste, qui prétend montrer dans le mauvais frère le type de l'homme qui a trop peu de conscience, est-elle confirmée à la lecture? Fritz aurait trop peu de conscience, lui, qui, d'un bout à Tautre du livre, cherche à étouffer le cri de sa conscience, qui recourt au crime pour se délivrer non seulement de son frère, mais du vivant reproche qu'Apollonius est pour lui ! Toute sa conduite, au cours de la Nouvelle, lui est dictée par la lutte qu'il soutient contre sa conscience. S'il n'obéit pas à sa conscience, peut-on dire qu'il en ait trop peu, cet homme qu'au commencement d'un chapitre, l'auteur nous montre faisant l'examen psychologique de son moi, et pesant minutieusement ses actes et ses raisons d'agir.

L'on doit s'estimer heureux, qu'O. Ludwig n'ait pas suivi l'exemple du vieux peintre dans Le Chef-d'œuvre Inconnu de Balzac, et qu'à force de parfaire l'œuvre d'art selon ses théories, il n'ait point laissé sur la toile un indéchiffrable amalgame de traits, de lignes, de tons et de nuances. Qu'il ait observé les prescriptions de sa technique, tant mieux, si par là il atteint dans Entre Ciel et Terre aune beauté qu'il n'a pas rencontrée ailleurs. S'il y a été infidèle, si 1' « Extension » a pâli au profit de 1' « Intension », tant mieux encore, puisque son génie, ainsi, sut se débarrasser, quand il le fallait, des petits artifices du métier (1), pour enfanter une nouvelle géniale, qui de-

1. Avec quel soupir de soulagement 0. Ludwig jette bas les chaînes qu'il s'était forgées à lui-même : « Man muss seiner Kunst Uhd seinem Vermœgen etwas zuslrauen... Vergessen muss ich das

meure l'une des créations les plus intenses, les plus neuves de la littérature allemande.

Sous la diversité de leur apparence les ouvrages que nous venons de considérer présentent les caractères essentiels du genre ; il nous faut étudier maintenant les éléments constitutifs de la Nouvelle, et rechercher si là encore les différentes créations des nouvellistes s'inspirent d'un principe d'art commun, et si l'on peut constater dans la technique interne et externe du genre une loi spécifique qui en régit la conception et en favorise la réalisation.

Streben nach idealer Komposition, das heisst das Absichtliche, unter welchem das jetzt mir Wichtigere leiden kœnnte : das Mûhen um idéale typische Gharakteristik... Dann muss ich vergessen die Aengstlichkeit, mit der ich, Avas mir einfiel, priifte, ob es einer ganzen Schar von Erfordernisseii genugthat, das Misstrauen auf meine Detaillierkunst... Ich muss wieder unmittelbar zu Werke gehen wie sonst, Muhsam retlektierte Charaktere sind sehr schwer in Bewegung zu briigen., etc. » VI, p. 230.