L. Voir plus bas, chap, VIIT, les graphiques

est faite. Mais il faut se garder d’attacher trop d'attention au mécanisme de la Nouvelle, de formuler une balistique spéciale et d’en dénombrer les ricochets. Tieck et M. Heyse, qui n'ignorent pas les écueils de la virtuosité, eussent mieux fait de ne pas donner tant d'importance à ce revirement (1). Les tournants brusques sont trop souvent pour la Nouvelle rapide, tendue, une cause de déraillement.

Hebbel a très heureusement noté ce qu’il fallait entendre par « Wendepunkt ». Si ce revirement prétend à une valeur artistique, humaine, c’est en tant qu’il marque un contre-coup du subjeclif réagissant contre l'objectif : « Dans la nouvelle l'essentiel est et demeure l'événement nouveau, inoui, qui arrache soudain au caractère un aspect aussi nouveau et aussi inout (2). »

L'événement, l'invention, l'imagination met en éveil l'éternelle curiosité humaine, l’appétence psychologique. L'intérêt doit pouvoir se répartir, par un bilan bien équilibré, entre les choses et les hommes. Le rapport de causalité entre les événements objectifs et les caractères subjectifs, quelque paradoxal qu’il puisse être, se manifeste avec évidence chez les meilleurs nouvellistes. L'auteur ne s’arroge pas le droit de jouer le rôle d’intermédiaire, Au reste il usurpera d’autant moins les fonctions du deus

ex machinä qu'il aura plus mürement pesé tout ce que

1. Heyse, Introduction au Novellenschalz, p. XVI : « Wie jede Virtuositæt, der Gefahr ausgesetzt, die Mittel zum Zweck zu machen und über den Reïz, mit der Schwierigkeit der Form zu spielen, den Sinn für den Werth des Ganzen einzubüssen. »