La pomme empoisonnée, III, l

~). Lusidan surpris dans le temple de Diane, V, 1,2. — L'analo<;ie va jusqu'à la disposition même du dialogue. Voy., dans la seule Doranise, les interminables monologues (première tirade de Doranise 202 vers, etc.), les conversations monotones par une série de répli([ues de deux vers (II. /|), les répétitions de mots (0 Heureux fous mes travaux... Heureuses mille fois... », etc., IV, 3), et tous les artifices de style (|ue nous avons signalés chez les premiers représentants du genre.

l^iO LA PASTORALE DRAMATIQUE FRANÇALSE.

soit par une intervention divine ou royale', par une reconnaissance", par une brusque volte-face de sentiments", il s'en soucie toujours aussi peu. Parfois même, la pièce, telle le roman de Montemayor, néglig-e de s'achever"^. « Quand ie commençay le premier vers, avoue encore l'auteur de la Li'simène, ie n'auois point dans mon esprit de suiet formé. -Tant y a que l'ayant acheuée elle me réussit de la façon que tu la peus voir^ »

Dans cette décadence du genre, les contrastes qui s'étaient effacés s'accusent de nouveau. La plaisanteiie redevient lourde et obscène, sans esprit. Les équivoques sollicitent la g-aieté de la foule, les gestes accompagnent les paroles, et l'on se demande comment certains de ces tableaux ont pu être supportés sur le théâtre. Chaque pastorale, à peu près, a son contingent de grossièretés. Nous avons vu déjà sur quelle scène audacieuse finit la Cydippe de Baussays; par contre, le Mercier inventif, qui tournera par la suite à la tragédie, commence sur un thème de farce licencieuse; Marcassus a soin d'agrémenter son imitation de la Diéroinène de quelques ornements à sa façon*', et je ne parle pas

1. Le Mercier innenti/..., Troyes, Oudot, i(KÎ2, in-12. — La pastorale de la Constance de Pliilin et Marrjoton, Grenoble, llnban, iG35, in-4''.