Liv. cit., p. 54 et suiv
2. Les quatre premiers cités par M. Canete. Sur les suivants, voy. J,a Barrera.
3. A bien chercher, on trouve chez certains quelques traits heureux. Luis Hurtado, par exemple, apporte dans les intrigues léo'ères de Prefeo ij Tibaido et de V Eglorja silviana del galardon de amor sa pureté coutumière. Voyez l'analvse et les citations qu'en donnent les traducteurs de Ticknor, en particulier les tirades de Polindra, la bergère à l'àme pratique, épouse du richard difforme Griseno, fière de sa fortune et regardant de haut le bel amoureux qui n'a pour lui (jue sa bonne mine. — Cf. encore sur lui le très bon article de La Barrera.
4. Par exemple, VEgloga postovil à la suite de la Cloriana de Juan Pastor .
5. Voy. dans Ticknor l'analyse de VEgloga de Juan de Paris, la seule d'ailleurs qui lui paraisse présenter quelque intérêt.
LA PASTORALE ET LE THEATRE ESPAGNOL, y5
La raison en est simple. Tout l'effort dramatique du seizième siècle italien tend loeiquement vers le triomphe du genre pastoral. Jusque dans ses œuvres les plus osées, le théâtre y demeure un théâtre aristocratique. Il ne faut pas se laisser tromper à certaines couleurs vives, à quelques peintures un peu crues. La Calandra même et la Mandragore sont des œuvres d'inspiration savante, destinées à faire les délices des cours d'Urbin, de Florence ou de Rome. Comme théâtre populaire, on ne trouve guère^ au-delà des Alpes, que cette Commedia delV arte, très vivante, sans doute, mais qui se tient en dehors de la littérature véritable. Les artistes et les poètes n'ont que mépris pour cette « vag-abonda e publica meretrice ' » ; vivant dans l'intimité des grands seig-neurs, g-rands seig-neurs eux-mêmes et courtisans, assurés du lendemain, sans autres soucis que de petites rivalités mesquines, sans autre ambition que les faveurs du maître, adulés, ig-norants de la foule grossière, ils polissent à loisir des œuvres dig-nes de charmer un public de choix. Imitations classiques, subtiles analyses, allusions délicates, recherches raffinées d'expression, tout ce qui est artificiel et faux — irréel au moins — a chance de plaire à leurs auditeurs. Peu importe dès lors que le cadre de la pastorale soit chimérique.
Mais le théâtre espagnol se développe en des conditions toutes contraires. Il ne s'enferme pas long-temps dans le palais des rois ou les maisons des grands. Insoucieux de toute tradition, impatient de tout esclavage, sans dédains aristocratiques surtout, il réclame la vie au g-rand air, en pleine indépendance. Le chroniqueur Rodrig-o Mendez de Silva nous parle déjà de « Gompag-nies » qui, en 1492, représentent en Castille les « comedias » de Juan del Encina'. Ces « Compagnies » doivent jouer un rôle
