LA PASTORALE DANS LA POESIE ET LE ROMAN ESPAGNOLS

I. — La poésie aristocrati(jue au début du seizième siècle. L'imitation italienne. Caractères de cette imitation. Les églog-ues de Garcilasso, ses emprunts et ses qualités propres. Le « moment lyri([ue » dans le développement du genre pastoral.

IL — Les apports de Montemayor :

A) Elément personnel : le fond de l'intrigue. — Elément national : le chant d'Orphée. — Elément romanesque : le passage du roman chevaleresque au roman pastoral ; l'influence de Ribeiro.

B) Les épisodes de la Diana; leur variété apparente et leur monotonie véritable.

C) La mathématique des sentiments. L'amour espagnol. Ce que la France peut en tirer.

IIL — L'influence de la Diana; les suites et les imitations.

Les raisons mêmes qui éloig-nent de la pastorale le théâtre espagnol y conduisent au contraire la poésie et le roman. Il ne s'ag-it plus ici d'œuvres populaires destinées à conquérir de haute lutte une foule éprise de mouvement plus que de perfection. Dès son principe, la poésie du seizième siècle s'affirme nettement aristocratique, — on pourrait presque dire artificielle. La jeune école ([ui, à la suite de Boscan et de Garcilasso, prétend lui marquer la route a pour ambition d'abord de réagir contre le genre national. Elle veut substituer aux naïvetés d'autrefois un art qui n'ait plus de racines espag-noles, art raffiné et subtil, n'acceptant guère de l'héritage ancien que la langue, créant ou empruntant de toutes pièces ses sujets, ses principes de beauté, ses formes métriques.

L'Espagne arrive au sommet de sa puissance, toutes les ambitions semblent lui être permises, des entreprises nouvelles s'offrent à son activité, — et, dans les œuvres de ses poètes, on