CI1AP1TRI-; II

^: c.o L !•: f r a x ç a i s li.

Or. iSoi A 1S30 {Si(ift').

Première Période.

L'AXXKE 1824 est exceptionnelle dans l'histoire de la lutte entre Classiques et Romantiques.

C'est Tannée de la mort de (iirodet qui ralliera un instant les é]è\-es de David depuis longtemps désemparés, c'est l'année de la mort de Géricault qui, de son côté, semble laisser sans chef le parti des indépendants. C"est, enfin, la date d'un Salon qui fut le champ de bataille où se régla Faction décisive et ovi les deux adversaires trouvèrent chacun leurs chefs définitifs.

Du côté romantique Delacroix est conduit à prendre la place de Géricault; du côté classique surgit presque soudainement Ingres.

Jusqu'à ce jour, en eft'et.

l'ancien élève de David, retiré à Rome ou à Florence, n'avait guère fait parler de lui et les envois qu'il avait adressés antérieurement aux salons, peu goûtés des miheux oftîciels. n'étaient vraiment appréciés que d'un petit nombre d'artistes.

parmi lesquels il faut même signaler Delacroix. Les sujets qu'il choisissait, pris tantôt dans les temps antiques, tantôt et encore assez souvent dans les temps modernes et même dans l'histoire anecdotique, semblaient le désigner plutôt comme un adepte des idées nouvelles que comme un esprit étroitement académique. II avait déjà produit, à cette date, quelques-uns de ses plus indiscutés chefs-d'œuvre, tel son Œdipe dévoilant l'énigme, exécuté à Rome en 1808. simple tigure d'envoi du jeune pensionnaire, qui ne fut pas exposée au salon, et ne devint célèbre qu'à l'Exposition Universelle de 1855. où l'on se rendit compte de ce (jue Ingres avait réalisé. Acquis en 1839 par le duc

lKAN-.\rurM 1-1 1

'MIM'.TI

(Mus

lNr,RE>. — .\

f de Nantes).

La Peinture au XLV siècle.

JKAN-Al

des fiers ii

r,lK-lluMINIi

aturalistes

(rOrlc.ms, j-luis jxissé chez le (■(imte Duchâtel, il lut léf^ué par cet amateur au Luuvre.

Ce que David avait laissé échajiper ponfs'être trop pré- Kcnipé de la statuaire, ce que cpielques-tuis de ses élèves avaient cherché en étudiant lis peintuies des \-ases grecs, ,.etrus(|ues" dis:iit-(in alors, ce ([ue Sun n\-al Kegnault tentait \ainfniiiit en s'appuyant de trop ])iès '=ur la réalité du modèle. Ingres,' mieux préparé, ]ilus sensible surtout, le décDVivre en regardant la nature avec amour et en étu- (hant ri'hi^ieusement les maîtres qui Timt le plus hautement cumprise.

Né à Montauban le 2g août 1780, d'un père qui était sculiiteur ornemaniste, JEAN -Auguste -Dominique Incres. hésita d"abord dans sa carrière et commença à g.igner sa vie avec son violon.

11 vint à Paris en 1796, entra bientôt dans l'atelier de David et obtint le grand prix en iiSoi. Mais en raison des circonstances politiques il ne put se rendre en Italie qu'en 1806.

Il s'y établit, d'ailleurs, assez longtemps, tantôt à Rome jusqu'en 1820, tantôt à Florence jusqu'en 1824, dans une situation, à plusieurs reprises, proche de la misère, au cours de laquelle il vivait surtout du prix modique de ces merveilleux portraits au dessin, disputés aujourd'hui par les grandes collections publiques ou privées.

Pénétré de la beauté ii-K Ingres. — La Sou.cl- (Musée du L.uivrc). ^^^^ antiques, vivaut au milieu

florentins du X^■ème siècle, que son maitre avait pressentis seulement,

JKAN-Al i.lbTlL-DiiMiM.AL l.NcaUS. — \,.u ,1c l.ouis Mil (ClltlRJr

I^coK' tiancaisc'.

mais (lu'il est le picniiiT à foniinciulic ilaiis leur f^éiiic de force, de "^racr «m dr \éritc. conduit bientôt \cis l\aj)liarl. (lui dc\iciidia son dieu. yrdV ce culte niélodiiiue tle la ligne, ce sens à la lois si ])récieuseuient ingénu et si supérit'urenienl conscient de la foi nie. tians les caractères imprévais de charmante inégalité <]u"elle re\ét dans la nature, alors ([ue les i>rincij)es de l)a\id tendaient constamment à mie correcte et fioide s\'in(''trie, Ingres est vraiment l'instigateur d'une sorte de renaissance du sens de la beauté |)lasti(iue.

Il est alois si ma.l compris dis rejjréseiitants de racatléiiiisme (]Ue son dessin fait u.utre toutes sorti'^ de railkn'ies et. justenu-nt. dans ce cam|) même (|u'il \a l)ienté)t diriu;er. On le tr.uie di' ( iothi<iue. de Cliinoi-, parce (pTil se i)lait à admirer nos vieux peintres français des livres d'heures ou encore les miniatures persanes ou indienni's.

La période d'Italie est aussi.

Y>onv Ingres, la i^éric-de de ses plus beaux portraits: di- l.i belle Zélie; de .M'"*" Dev.iuçav. de dranet. et en particulier de cette exquise ligure de Madame de Séiioiiiies. qui appartient au ]\Iusée de Nantes. C'est un ouvrage exécuté entre 1806 et iSio.

Tout le charme de l'art d'Ingre-, dans l'étude de l.i jihysiononur humaine est concentré dans ce portrait, où le dessin a traduit avec grandeur et délicatesse ce qui distingue particulièrement ce visage de femme, ce qui le fait projM'e i-t interdit de le confondre avec tout autre. Kt ce n'est point, certes, jiar la minutie, par le détail, pas plus que par la reclierche d'une correction savante qu'il arrive à ces incomparables résultats, mais par cetteintelligence rare du caractère qin désigne à son pinceau les éléments essentiels, les seuls (pii méritent d'être retenus et. en même tem]is, par ce haut esprit de sacrihce qui

lui fait dédaigner et rejeter tous les autres connue inutiles à l'expression du modèle. Ingres a aussi retrouvé le procédé de Holbein et de Clouet du ,, modelé dans le clair" (im, après lui, sera poursuivi par des héritiers bien inattendus, nés dans ce milieu révolutionnaire de l'avenir qu'on appellera l'Impressionisme. Il n'est pas jusqu'à la couleur, dont la localisation franchement voulue n'ait une forte valeur expressi\-e. LOdalisque, qui figure aujotn-d'hui orgueilleusement au Louvre, est encore une des (l'uxtcs d'Ingres qui furent les plus discutées. L'un trouvait qu'elle n'avait .,m os. ni muscles, m .sang, ni vie, ni rehef", l'autre (lu'elle possédait quelques vertèbres en trop. Cette exquise synthèse de la beauté féminine, ..ce sujet gracieux et un peu étrange" ainsi que le maître c}ualitiait son charme exoti(iue, trouva même à peine un

irNTK-ll(iMiNiv>rF. Ini;ki:>.

(Musée au !..

(i;,li,H- .le

La Peinture au XIX'' siècle.

-Aii-.r, 1 1 -IloMiM, jri-; In

aciiuéifur. Elle a\-ait été commandée par la reine Caroline Murât, en iSij, et peinte en 1814. Les circonstances politiques lui tirent changer de destination: elle fut acquise par M. de Pourtalès pour le [)rix de Soo francs. Elle tîgura au Salon de 1819. Ce sujet oriental montre encore coml)ien Ingres était ou\-ert à tous les souilles de Tinspiration du moment.

JEAN-Arca-STE-DOMINK.IE Ingres. — La Stiatonice (Musée Conilé, à Chantilly).

llcolc traiicaise.

( ftait (liinc.a\-i'c tout rc Ijuf^ugr passe ot bien irautics clicfs-d'uaurf Cjiu' Ingres apparaissait au Salon de 1824, où il exposait le Viru de Louis XI II. Bien qu'il fût alors méconnu des siens, il était loin d'être un jeune honune : il avait alors quarante-cinq ans. Son adversaire. Delaevoix. au contraire, n'avait guère, lui. que vingt-six ans. D'une culture plus générale, d'une intelligence ])lus étendue en dehors de l'horizon des préoccupations professionnelles, d'une \ision philosophique plus haute, le jeune ronianti(|ue pouvait se montrer assez libre i)i>iir admirer son vitnix rival. Celui-ci. ulcéré peut-être par un trop long oubli, ne put ou ne voulut jamais comprendre les chefs-d'ceuvre les moins discutables de Delacroix, qu'il jugeait avec des mots malheureux qu'on doit oublier, et ne désarma jamaidevant ce (ju'il aiijielait ..la lourbe romantique", ("est le sentiment d'orgueil et peut-être de rancune qui le jionssa. danime bouffée de gloire t.ii'divement \'cnu' avec le succès de son table. m. à iirendu la tête de la réaction.

Malgré les réminisctiices ou. si l'on veut, les transpositions trop é\'identes. ei d'ailleurs si franchement a\'ouées, (L Raphaël, au point qu'Ingres écrit: ..}<■ n'épargne rien pour rendre la cho>,raphaëlesque et à moi" cette (eu\rf.

vraiment forte, méritait le suciès (|u"ell< eut et les honneurs ([u'elle wdut à son auteur, nommé, la même année. che\alier de la Légion d'honnem" l't membre de l'Institut. Elle avait été conmiandée par le ^Ministère de l'Intérieur ])our la Cathédrale de Monîauban. au prix de j.ooo francs, qui fut. du reste doublé, en raison du succès du Sali^n. et commencée, en 1821, à Florence, Ingres s'y mit d'abord avec mécontentement, fâché de ce mélange de réalité et de rêve, dont le contraste, pourtant, le séduira dans son Apothéose d'Homère ou dans son portrait de Chérubini. Peu à peu il sentit ce qu'il jxiuv.iit obtenir de la figure du roi, vivante d'une \\& concrète et déterminée, faisant rejioussoir à celle de la Vierge, (pii soulève d'un

charmant geste maternel son enfant divin >ur les genoux, tandis (jue deux anges, aux corp^ d'adolescents, vêtus de robes i^lanches, écartent brusquement les courtines qui semblaient la voiler. Ce v<xni de Louis XIII est celui cjue le roi lit à la X'ierge de son sceptre et de sa couronne pour qu'il lui fût donné un héritier. L'Apothéose d' Homère a aussi son histoire. Elle est celle des principaux cliefs-d'(euvre d'Ingres. V.Wc fut, à l'origine, mal accueillie et ce ne fut qu'à l'exposition de 1855 qu'on en comprit la portée. Exécutée en 1827, en un an. condition expresse de la commande, pour être placée en j)lafond dans une des salles du Lou\re. elle y fut remplacée par une copie due à deux de ses élèves et. après le Salon, accrochée au Luxembourg.

lK-I).iMIM.jrK 1^|■.KI.^. — l,'.A|.L.lllco»<.- .1 llo!

(.Musce ilu Louvre).

La Peinture au XIX'' sièele.

("est une sorte de i('|)ri>c île l'idcc de V J-'.colc il'.l tlicncs de Kaiiliui'l, ([ui grouix' autour trHonièn'. courouiir ])ar la N'ictoiic. rt au pied dr ([ui sont assises, comme ses filles. l'Iliade et rOdyssee, tous ceux, saxauts. arti>tes. jioètes. orateurs, qui. dans tous les temps et dans tous les l>.iys. ont illustré l.i ]>ensée luuiiaine. Si rexécution se ressent un lieu de la liate du trav.iil dans les portniils des ])ersonnages. les fi.Ljures allé;.,'on(iues rentraleN. ]),ir leur .grandeur, leur sunplieité. leur sii^inlKation jiersounelle. ])our tout dire leur st\-le, app.irtiemient à ce ([ue hilares a réalisé de plus éle\é dans l,i jioursuite de son idé'al de beauté.

Cette recherche de la beauté dans ce i|u'elle ])i'ut olfnr .1 la lois de plus rare et de plus pur l'St encore marquée d'une manière incomparal)le en deux toile> (pii se iil.icent ])ourtant, chatame. à de> éi^icpies bien diric'reiites de l,i \-ie de Tauteur. L'une est la Styiitmiiic. l'autre

hi Source. ( )n ((iuuait le sujet delà première. I)a\'id l'avait déjà traité a\'.int Intjres et d'autres encore. Antiocliu-<, fils de Séleucus I^r, l'rui des successeurs d'-Mexandri', est de\'enu follement amoureu.x de Stratonice, deu.xième femme de son père. Appelé à reconnaître la maladie, le médecin lù.isistrate en de\-ine la cause en \'o\-ant l'émoi extraordinaire du malade lorsi|ue jKisse, dans la chambri- où il est concile, Stratonice, lente et sondeuse. Cette , .grande miniature liistori<ine" comme il l'appelait, donna à Iiifues un mal inlini et on le comprend en \'oy.int tous les détails airxquels il s"(''tait minutieusement soimiis. C'était une Commande du duc d'Orléans, en iN ',4, pour ser\ir de |)endant à la Mori il II duc de (,ui\c de Delaroclie. Ingres s'\' mit aussit(")t et ne termina cette ]>einiure <pi'en lii^'). ..après lui avoir donné jusipCan dernier moment les soins les ])lus tendres". Dans cette 'etite toile où il s'est plu à tracer scru|iuleusement un riche intérieur antique, tel que le conce\ait l'érudition de cette époque. Ingres n"a pas perdu de vue ses oersonnages et surtout cette délicieuse hgure de Stratonice, cpn s'avance a\'ec hésitatior r la chamlire, la tête a]ipuyée sur sa main, comnre si elle se sentait jiénétrée ])ar les eltUu'es de ce violent amour.

Ç)uant à la Source, elle fut l)ien, sans doute, commencée à la tin d<' son premier séjour en Italie, comme une sinij^le étude, mai> elle ne lut reprise (pi'en 1S53. Ingres avait alors soixante-quin/e ans. Cette toile, que le Lou\-re doit encore à la générosité du comte Duchâtel, reste, [i' 'tant, l'expression l.i plus haute de l'idéal d'Ingres et de l'idéal de l^eauté cju'aura conçu notre tem])s.

Comlili' d'honneurs jusqu'à ses derniers jours. Ingres mourut à Paris le 14 janvier 1867: il sur\i\-aii de quatre ans à son glorieux ad\-ersaire envers lequel son obstination intolérante ne ^^•'■'•irma jamais.

Eur.ÈNE Delacroix. — Massacres ik- Scio (Musée ilu Louvre).

cole française.

EuGÈNK Delackoix, en effet, mourut à Paris en 1863. le 13 août. Il était né à Charenton le 26 avril 1798. tils d'un diplomate qui devint jiréiVt et petit-fils d'un général dr l'Empire. Ingres était un enfant du peuple; Delaeruix, tils de haute bourgeoisie, reçoit uméducation classiqne complète. Son esprit culti\é est avide de connaissances dans tous les ordres divers de la pensée: il se passioime pour la littérature, essaie lui-même de faire des \-er5, suit le théâtre, adore la musique dont il associe les sensations à celles de son art. mai-. en grand harmoniste, tandis que Ingres, musicien lui aussi, n'a subi l'intlnence de la mu>i(iur que par le côté mél(idi(iue. Tempérament septentrional, doué d'unr imagination qm i-~t peiit-

tuuKNi; Dei.alR» 'ix. — L'Entrée .It--- eVoi^cs à L'on^t.-imiuople (Mu

être la plus ardente qu'on ait connue dans les arts, son cer\'eau est. en même temps, si ordonné, sa raison si discii)linée, >on jugement ^i clair\oyant qu'il a écrit des pages de critique de premier ordre. Il axait connu Géricault à l'atelier duérin. où se rencontrèrent, nous l'avons dit. le^ principau.x adeptes des idées nouvelles. Il fut un peu son élè\-e et surtout son ami. Le- circonstances allaient l'appeler à lui succéder.

Son premier envoi au Salon date de 1822. ..Dante et Virgile" conduits par Phlégias, traversent le lac qui entoure les murailles de la ville infernale de Dite. Des coupables s'attachent à la barque et s'efforcent d'y entrer. Dante reconnaît parmi eux des florentins". Tel est le libellé exact du titre inscrit au livret de ce salon. Le sujet, à lui seul, était un'-

La Peinture au XIX' siècle.

déclaration de romantisme. Cette toile grandiose, par son dessm tonrmenté. par rélocjucnce véhémente de ses harmonies colorées, par je ne sais (luclle puissance commnnicati\-e qui gagne entièrement le spectateur, eut aussitôt un succès immense. Elle était le prolongement du pathétique inauguré par les Pcstiin'is i/i- /((//(/ et continué par le Radcait de la Méduse, avec une chaleur et une hauteur poétique nouwlk-s. L'<eu\'re enthousiasmii le public et la crititjue et elle l'ut achetée jiour le Musée du Luxi'mbourg au prix de I2oo francs.

("est que. pas ]ilus que pour les débuts de (iro> ou de Ciéricault. on n"a\'ait deviné ce qu'annonçait cette première toile et ce que promettait ce commençant. On ne tarda pas à

EccKNE Delacroix.

La lîarricade (Musée du Louvre).

ouvrir les yeux. Les idées romantiques, cependant, avaient fait du chemin, soit dans les lettres, soit dans les arts et lorsque, au salon de 1824, Delacroix exposa les Massacres de Scio, le gouvernement, qui venait de décorer Ingres, se rendit acquéreur de cette admirable et émouvante peinture, pour le Luxembourg et au prix de 6.000 francs.

C'était la toile que le romantisme opposait au Weu de Louis XIII. Les événements de Grèce remuaient toutes les consciences, ardentes, surtout dans un pays sans cesse en ébullition pour les idées de liberté. L'imagination de Delacroix en fut fortement secouée et en produisit plusieurs chefs-d'ccu\'re.

Cette puissance d'évocation d'un pays qu'il ne connaissait pas. de scènes doulou-

colc

fn

mcaisc.

relises qu'il n"av;iit point vues, où l'éclat du ciel, la richesse et le pittoresque des costumes, la beauté des êtres. If piquant de cette singularité exotique, et, comme récrivait Théophile Gautier, l'un des participants de ces grandes luttes ,,cc dessin liévreux et convulsif. cette couleur violente, cette furie de brosse qui soulevaient Tindignation des classiques, enthousiasmaient les jeunes peintres par leur hardiesse étrange et leur nouveauté, que rien ne faisait pre:sentir"". On raconte que, ce tableau étant achevé et porté au Louvre. Delacroix aperçut les envois de Constable. qu"on venait d'apporter. 11 fut tellement frappé de la puissance de leur technique si audacieuse et si frère qu'il obtint de faire descendre son tableau et d"v retoucher.

Lorsque, au Salon de 1831.

appanit le tableau de la Barricade (le titre exact était : le 28 Juillet 1830) la cause romantique était gagnée. Les événements politiques avaient aidé à la victoire. Delacroix, comme la plupart des artistes, vibra à ce souffle de liberté que Auguste Barbier avait fait passer dans ses ïambes. On en retrouve comme un écho dans la Barricade. Delacroi.x inaugurait ici une manière nou^■elIe.

Il sortait du monde de son imagination, peuplée des songes des poètes.

des historiens et des romanciers.

pour s'attaquer, à son tour, à un grand tableau de réahté et même d'actuahté, avec toutes les difficultés que paraissait soulever l'emploi du costume moderne. Gros, en pareil cas, s'était toujours tiré d'affaire avec les uniformes. Géricault avec le nu ou le demi-nu de ses naufragés. Delacroi.x aborda et résolut hardiment ce problème pittoresque, que Courbet et ses successeurs, Manet et Fantin-Latour.

entre autres, résoudront définiti\ement plus tard, en dissipant le préjugé d'après lequel le costume de nos jours n'était acceptable en art

que dans le portrait. Le brave Etienne Arago. plus tard maire de Pans, qui de^•alt mourir à 90 ans conservateur du ]\Iusée du Luxembourg, et qui ne manc|uait jamais l'occasion d'un coup de feu sur un tas de pavés, démontre victorieusement, dans cette toile, a\"ec sa redingote et son chapeau haut-de-forme, que ces prétendues difficultés ne provenaient guère que de la pusillanimité des artistes. L'Etat acquit également cette toile j)our le Luxembourg, d'où elle est allée au Louvre avec les précédentes.

Les Massacres de Scio montrent combien Delacroix était sensible à la jioésie exotique

F.r( (Chai

EN F. Delacroix. elle lies Saints .■

Heliodore clia> laes à l'Eclisc

se du Temple Saint-Siil|iice).

La Peinture au XIX*" siècle.

de la ci\iliscitinn uiinitaU' iiui grisait alors toutes les imaginations des écrixains et des artistes, à quelque camp (ju'ils appartinssent. Nous a\'ons vu que Ingres avait. Ini aussi, sacrifié à ce culte. On juge de ce que put être pour lui le \-oyage qu"il effectua en i8j3 au Maroc, voj^age de quelques mois qui rem[)lit toute sa \ie de cliefs-d"(envre. Son imagination fut vivement ébranlée par ce qu'il appi-lait ..ce sublime \i\ant et frappant qui court ici dans les rues et vous assassine de sa réalité". Les Iciiiiius ifAI'j^o'. nonchalantes dans leur intérieur bariolé de faïences et de ta])is. au milieu de cette harmonie singulière de verts, de blancs et d'orangés,

est une des plus calmes et des plus e.xquises ( irchestrations dues au pinceau de ce grand musicien (\i- la couleur.

Ce tableau, exposé au Salon de 1834.

fut acquis par l'iùat au prix, fort médiocre, étant donnée la réputation de Delacroix à cette époque, de 3.000 francs, jiour le Luxembourg. !Mais, comme comjiensation. on lui donnait la commande de flintrcc des Croises â (\>iistiiiitiiioplc.

Otte toile devait lui fournir une occasion exceptionnelle de traduire le grand rêve de poésie orientale qui ne cessait de se déverser en toutes sortes de menues compositions. Delacroix n'a pas eu besoin d'aller jusqu'à Constantinople, ce Stamboul qui faisait déjà renchantement de Théophile (îautier. pour voir avec les yeux du dedans cette magnificence d'une nature ]irivilégiée. Ivst-il. dans toute la peinture vénitienne, une composition d'un l)ittores(jue aussi saisissant, aussi impressionnant par l'imprévu de l'arabesque des silhouettes et la richesse intense de la couleur et qui vous frajipe comme si l'on contemplait, t( lut d'un coup, avec les wux de la tête, cet admirable et émou\'ant spectacle.-^ Le comte l'îaudouin fait son entrée sur un che\al (jui hennit en reniflant l'odeur des cada\"res; il est sui\'i de tiuelques ca\aliers. Ciisqués et armés comme lui. la lance droite au.x oriflammes agités, tous vêtus d'acier, d'or ou d'étoffes à la fois somptueuses et barbares. Leur silhouette singulière se découpe à contre-jour sur le fond magique de la Corne d'or, avec ses coupoles blanches, ses colhnes bleues, sa mer étincelante et son ciel brouillé par toutes les fumées des incendies. A leurs pieds, sous les portiques, se pressent des \ieillards. des enfants, des femmes demi-nues, poursuivis par les sauvages guerriers, qui agonisent au milieu des trésors éparpillés sur le sol ou implorent la pitié des vainqueurs, i > :.\ ,\ f it\i} .» '

Ventrée des Croisés est une des plus extraordinaires é\'ocations de la peinture moderne

El"(;ÉNF. l>KI.ArK(iIX. —

(Ch.ipelle ik-s Saillis Ang

Jacob luttant avec l'.Ang ■s à l'Eglise Saint-Sulpia

Hcolc traiicaisc.

("t. peut-être, bien (]ue sa carrit'rc abonde en cliets-d'uinrc. la lui].- (lu'dn ])eut appeU-r la niaitresse-ieuvre de Delacroix.

Ce tableau, signé et daté de ïS^n. a\-ait été rommandé pour h- Musée de X'ersailles avec la Bataille de Taillebourg. qui est restée dan- ce Mu-ée. 1/iuiport.inec de cette composition dans riiistoire de notre Kcole apjxirut telle cju'on la p(jrta au Louvre et (lu'elle fut remplacée à \"ersailles p'dv une copie.

Drlacroi.x a exécuté pour nos édifices j^ublics. un assez grand noinhn- de peintures murales: à l'Hôtel de \'ille. pAV exemple, où elles ont i)éri dans l'incendie de cet édifice;

EiGÉNE Dia..\rRoix.

de la Ch.-im!)ie des Hé:n\lù

au Palais du Luxembourg et au Palais-Bourbon, notamment dans la Bibli(jthcque de la Chambre des Députés. L'éducation d'Achille occupe le deii-xième pendentif de la première coupole de ce magnifique ensemble. C'est un des morceaux auxquels Delacroix attachait le plus de prix. On connaît le plafond célèbre de la Galerie d'Apollon, au Louvre, mais on connaît moins la décoration de la Chapelle des Saints Anges, à l'I^glise Saint-Sulpice. qui est assurément, une des plus belles conceptions de ce genre pittoresque. Elle awiit été commandée en 1849, mais, tout en v pensant. Delacroix ne se mit guère à l'ouvrage qu'en 1853 et ce n'est même que de 1857 à 1861. après maintes interruptions dues à son état de santé (pii s'accommodait mal de la fraîcheur du local, que le maître y tra\-ailla régulièrement.

XIX'

siècle.

L'un dus piinncaux, à gauche, R-présente Jacob lutta)it avec rAngc. La scène se passe dans un large paysage occupé presque entièrement par le développement d'un chêne magnil'ique. (]ui semble s^miboliser la puissance d'Israël. Elle offre une impression singulièrement émouN'antê d'irréel et de nature. L'énergie de Jacob et la noblesse simple, la force calme de l'Ange forment un contraste saisissant, en même temps que la solennité de cette lutte qui va consacrer le père des douze tribus du pru])le élu. est accusée par la s])lendeur du décor.

C'est un autre décor, aussi splendide, mais un décor d'architecture, qui forme le théâtre de la --cène qui occupe le panneau de droite de cette chapelle: H éliodore chassé du Temple. Nous sommes, car il semlile toujuurs (pi'on v est vraiment, devant le \'estibule du Temple,

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Sii^Ai.oN (Xavier). — La Courtisane (Musée du. Lo

tel fiu'une imaginatidu comme celle de Delacroix pouvait le concevoir, coupé, au milieu, de hautes colonnes qui portent la cage d'un vaste et majestueux degré. Des fidèles, des femmes, des lévites, entourent le grand prêtre Onias, sur le palier supérieur, tous saisis de gtupeur et d'admiration devant le miracle qui s'accomplit, en bas. sous leurs yeux. Car le lieutenant de Séleucus Philopator, Héliodore, pour avoir \-oulu s'emparer des richesses du Jemple, est frappé par les verges d'airain d'une troupe d'anges volants, descendus du ciel, et son corps est foulé par les sabots d'un beau cheval gris de fer, portant sur ses reins le plu^ noble et le plus charmant cavalier, cuirassé et casqué d'or, qui s'avance, sceptre en main, avec toute la grâce, toute la jeunesse et toute la majesté céleste du roi des archanges. Consacré désormais

Ecole française.

depuis l'E.\po>itiun Ljiixciscllf de 1855. (jù il ;i]>panit dans toute >a ]niissance et sa gloire, Delacroix était entin accepté par rinstitut en i<S57. Il mourut le t.; août i86j.

Ce fameux camp des romantiques qui m.irrliait, en 1824. à la victoire derrière la bannière de Delacroix, comprenait l'année la ])lus diverse, la plus hétéroclite. Du reste, la bataille gagnée, chacun reprit sa voie et Ton \erra bientôt queUpies-uns de ceux qui étaient au premier rang des révolutionnaires faire leur entrée à l'Institut, conmie H. \'ernet ou Paul Delaroche. Celui-ci même évoluera peu à peu i)ar de tels compromi- qu'il devint, par son atelier, l'héritier de l'enseignement d'Ingres. .\ cette heure, il y avait le ])au\re Sh.alox (Xavier), né à l'zès en 1788. cjui avait étudié à Ximes et jirès d'un élève de Da\id. connu

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L'iipa aux I.Mii|i^ (Musée 'IWvigiiuii ,

surtout pour avoir fait partie du ju-tit cercle des Priiiiitih, Monrose. et qui était venu à Paris avec quelques économies. Il se distingua par son tableau de la Courtisane, acquis au prix de 2000 fr. pour le Luxembourg et placé aujourd'hui au Lou\re. puis par la Locuste, du Musée de Nîmes, qui eut un énorme succès au Salon de 1S24. Il \-égéta longtemps dans la misère, et comme il commençait à se tirer d'embarras par ses copies de la Chapelle Sixtine. de ilichel-Ange. qui décorent la Chapelle de l'I-xole des Beaux-Arts de Paris, il mourut du choléra en 18^,7. à Rome, où il allait continuer ses travaux.

HoR.\cE \'ernet (né à Paris en 178g) hls de Carie, et petit-fils de Joseph, eut une carrière autrement heureuse. Il avait reçu une médiocre éducation classique, mais, dès l'enfance, dans l'atelier paternel, il passait son temps à dessinailler des soldat>. Tout jeune,

La Peinture au XIX'' siècle.

il gagnait déjà sa vie avec des vignettes ou des dessins de mode. M,ii> il \iVcdt surtout au milieu de militaires et, bien qu'il eût été exempté du service, il aimait à en prendre les airs. Il donna d'abord dans le romantisme, s'inspira de \\'alter Scott et de Lord Byron, et son Mazcppa, peint en 1825, est peut-être une des meilleures toiles de ce genre.

Sa fécondité était inépuisable et il a touché à tous les sujets, mais c'est surtout par le troupier, et le troupier d'Afi'ique au moment de la campagne d'Algérie, que sa popularité est devenue universelle. Le Musée de \'ersailles, où ses ouvrages abondent, comprend deux salles presque entièrement réservées à cette période de l'artiste. Les di\Trs tableaux du Siège de Coiistantine. et surtout l'immense toile de la Prise de la Siualn. exposée au Salon de

1845 et qui mesure 21 mètres 39 de largeur, en sont les morceaux les plus célèbres. Cette dernière composition, une des plus vastes qui aient été peintes, montre avec toutes ses qualités et tous ses défauts, l'esprit pittoresque de l'artiste, abondant, plein de verve et d'entrain, mais d'un esprit anecdotique, terre à terre et superficiel. Dans cette suite, plus ou moins habilement bien reliée, d'incidents parfois vaudevillesques, il en est d'un piquant facile mais assez heureux comme celui des femmes du Chérit essayant de se sauver dans leur palanquins. Horace ^'emet eut tous les honneurs, et même d'assez inattendus pour son talent, comme celui de Directeur de l'Académie de France à Rome. Ce bon romantique était d'ailleurs de l'Institut dès 1826. Il mourut à Paris en 1863, le 17 janvier.

LÉON CoGXiET est né à Paris en 1794 et mourut dans la même ville en 1880. Il a laissé un nom surtout par son enseignement qui a formé d'innombrables élèves.

Prix de Rome en 1817, che- \ alier de la Légion d'honneur en 1823, iSbique. Il s'enrôla bientôt dans la phalange

HoRAi-K Vernet.

Les Palanquins, détail tle la prise de la Smala) (Musée de Versailles).

ses débuts furt-nt tout à fait ceu.x d'un peintre c plus vivante des indépendants et exposa, en 1824, un épisode du Massaere des Innocents qui eut un vif succès; plus tard, en 1845, le Tintoret peignant sa fille morte mit k' comble à sa célébrité. Il a peint de nombreux tableau.x pour le Musée de Versailles et notamment le Départ de la garde nationale en iyg2 (Salon de 1836). des décorations au Louvre et à l'Hôtel de A'ille, des portraits, des sujets militaires, etc. Conuiit- I,i plupart des lutteurs de la petite troupe romantique, son tempérament pondéré reprit le dessus après la bataille gagnée, et ses tableaux sérieux, réfléchis, bien composés, sont de sages compromis entre les tendances les plus diverses. Bailly proclamé maire de Paris, qui appartient aux collections municipales du Petit-Palais, est un des meilleurs spécimens de son talent.

Kcolc Iraiicaisc.

Le nicnir caractère incertain niar<iuera rouvre de deux autre> C()iiil)attants df la même époque, Ary Stliet^er et Paul Ddaroclie. Ils durent ])cut-ctre même leur vof,nie à cet esprit de juste milieu impropre, sans doute, à la création des chefs-d'<euvre, mais plus de nature à plaire à la foule qui est heureuse d'y trouver ses goûts de conservatisme et ses demi-hardiesses pusillanimes. Arv Se iikmI'K est né en 1795, à Dordrecht, en HoUaudr. où un Musée est consacré à son ceirvre et où sa mémoire est gardée par un monument. Mais il s'établit en France avec son frère Henry, qui a laissé aussi une certaine réputation connue peintre. Les parents, d'ailleurs, le père et la mère, cultnaient les arts. Arv débuta c(inune un

LÉON Cdc.NIET. — r.ailly indclamé Maire .1.- l'ai

(le la Ville .le. Taris).

petit prodige, car, dès l'âge de dou/^e ans, il exjiosa à Amsterdam un tableau d'histoire. L,i famille vint à Paris, lors de la réunion de la Hollande à la France: Ar\' avait alors quinze ans. Il étudia à l'ateher de Guérin où il connut les principaux membres du futur groupe romantique. Il ne se rallia pourtant point tout de suite à ces tendances. Il débuta au Salon de 1812 par des sujets de genre classique, mais peu à peu fut entraîné dans le mouvement et cette période de sa vie se marque par des tableaux qui, soit comme couleur, soit comme sujet se rattachent directement à l'inspiration romantiqui-. Telles sont, par exemple, ses Foiuiics Souliolcs. du Salon de 1827, qui furent acquises par rh'.tat pour le Musée du Luxembourg et qu'on voit

La Pcintun- au XIX^' siècle.

aujourd'liui au 1. cuivre. C"est un de co tableaux suf^gérés par les événements de (irèce, comme nous en avons vu chez Delaeroix. Les jeunes liéroines grecques, voyant leurs maris défaits jnir les troupes d'Ali paelia de Janina. prennent la résolution de se précipiter du haut des rochers dans la mer. ^Mais hientijt cette chaleur, ce mi>u\'ement. cette ccmleur vont disparaître de sa]xdette; Ary Scheher tournera son inspiration vers les ])oètes de l'Allemagne et peutêtre tro[) \i'rs les peintres. Sa peinture s'anémie dans le mysticisme et les rêveries extatiques, un }>eu troublée aussi par les grandes songeries d<'s saints-simoniens et des fouriéristes, ccinnne il arri\era à mainte autre noble intelligence, à la \'eille des é\-énements de 1848. .\])rès les sujets empruntés aux héromes de (ifethe, Marguerite ou Mignon, ses deux toiles les j>lus célèbres dans ce nouveau genre, qui se rapprcichent tout à fait de l'école des élèves

d'Ingres, sont Dante cl Hcatricc et surtout Ai(giisliii et sa mère Monique, du Salon de 1846. aujourd'hui au Louvre. Ce tableau, sage de dessin et, froid de couleur, a. en effet, mie certaine grandeur jiar la snnplicité de la composition et ]v ne sais quel attrait cjui provient de ri'X])ression d'un sentiment vraiment éjirou\'é. Il y a bien des noms encore à citer dans ce petit camp si vivant, si grouillant et si turbulent des romanticpies. des noms intéressants à retenir et (|u"()n est ici dans la nécessité de sacrilii'r. .\ côté d'Ary Scheffer, son frère Henr\'; les frères Devéria. Achille et lùigène, le premier connu surtout par ses lithographies et ses dessins; le second, élève de Girodet, qu'on aurait peut-être oublié comme ])eintre si le Louvre ne tiiUM'rwnt sa Xaissaiiee de Henri IV.

Puis Louis lîoulanger, cher à Victor Hugd. \-oli:)ntiers pcjrté vers le fantastique, les trois frères Johannot et surtiuit les deux derniers, Alfred et Tony, di\-enus célèbres comme illustrateurs.

Tiiny s'est fait aussi une petite place comme peintre et sa Mort de Duguesclin a été revue a\ec plaisir à l'Exposition Universelle de iqoo. Il y a\-ait encore Charlet, dessinateur populaire des \-ieux grenadiers de la Garde, j)eintre superbe à ses heures comme dans sa Retraite de Russie, du Musée de Lyon. Il y avait enlm le petit Poterlet, qui faisait de si charmantes pochades d'après les vieux maîtres de Flandres et de Hollande et qu'estimait fort Delacroix. Mais les seconds grands rôles, après le jemie et ardent chef du romantisme, étaient tenus par Paul Delaroche et Jean Gigoux.

.\i;v Schkhi;k.

Muiii,]iu- (Mu^cc.hil..

Pai'L Dhl.JiROChe (ou, ])our être plus exact selon son état civil. Hippolyte, dit Paul) est né à Paris le 6 juillet 1797. Il était fils d'un expert en tableaux très connu et fut élevé a\-ec tous les a\-antages de l'éducation bourgeoise d'un nnlieu fortuné. Son frère aîné avait, lui aussi, commencé par la peinture et Paul ne fut autorisé par son père à l'aborder à son

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colc trancaisc.

l'AlL LiELARMLiu;. — La Moil aÉlisalu-lli .l'Aiiyletene (Mustie du I,..uvri|

tour que lorsque Faîne y renonça. Il avait débuté par le paysage et concourut même pour le grand prix spécial attribué au paysage historique, concours dans lequel il fut battu pai- ]\Iichallon. Il passa ensuite chez Gros où il se mit à étudier la figure rt (<ù il fut en contact

La Peinture au XIX'' siècle.

avec les ])rincipaux artistes qui allaient figurer dans le grdupe romantique: les Carter, les Pxmington, les Roqueplan, les Bellanger, etc.

Delaroche exposa pour la première fois en 1822. Il reçut, à cette occasion, les conseils de Géricault, puis subit bientôt rinfluence du jeune maître dont Taube commençait à ra\'onncr si vivement et allait guider de sa clarté fulgurante tout le mouvement nouveau: Eugène Dclacroi.x. Son premier succès date de cette fameuse année 1824, si glorieuse pour le romantisme, avec une Jeanne d' Arc et un Saint ]'inccnt de Paul, dans lesquels il montrait déjà, en face des belles folies de son chef ou des froideurs académicpies des partisans du groupe opposé, ces qualités de mesnri\ (rnrilre. de sagesse, qui ùrent ^a rt''putatinn ]irès de cette haute

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