I.L-s Enfant- dtaouanl (Mu-ce du Louvre

bourgeoisie que le roi bourgeois lui-même appelait le parti du ,, Juste-milieu"'. Le ,, Juste milieu" c'est là, en effet, le caractère de cet art ingénieux. sa\'ant, discret, qui ne s'aventure jamais trop loin dans l'histoire ou dans le drame, là s'attachant à l'épisode piquant, se cantonnant dans les intimités de l'anecdote, ici redoutant la violence des conflits armés ou des effusions de sang, se tenant toujours, comme au théâtre, en deçà ou au delà du moment critique; combinant, enfin, prudemment le dessin d'Ingres avec la couleur de Delacroix, soignant le détail et le pittoresque. Il devint rapidement célèbre, dès 1830, avec la révolution qui amenait l'avènement de la bourgeoisie: il en fut le ])eintre privilégié. Chevalier de la Légion d'honneur en 182S. Delaroche était élu membre de l'Institut en 1832 et était nommé

Ecole trancaisc.

prufesseur à ri'Icole dt-s P.fau\-Ait-~ en i.S ; ;. Il s'était marie à Rdiiic en i^.;5- 'i^''''' ''i l'"'' nni<iuid'Horace Vernet. qm nimirut en 1S4;. Dclamclu- monrut. lui-nirinr. ji' 4 ii(i\cini)rf 1856.

Paul Delaroche a pnidnit un j^rand iioiuhrc d'ouvraj^cs: >ii|i-t> liistm i(|iirs. Mijcts rt-iigieux. — principalemt'iit à la lin de >a \ic (iiu'l([Ufsdi''Corations. et -.urtmit la f^'r.mdc décnratioii de l'hémicycle de l'Ecole drs licaux-Art^. rendue célèbre par l.i ,i;raviin' d'IIcnriciuel-Dupunt. Il a laissé aussi quelques biin> purtrait^. tels ceux de Ciui/ot. di' M. de SaKaiid\-. de .M. de Rémusat, de F. Delessert. d'iimile l'ereire. de Thiers. de M. de l'a-turet. Snixant le tjoùt du temps, éveillé par les romans de Walter Scott et par l'orientatidU ]>nliti(iiie de la liourgeciisie française, tournée vers l'Angleterre ]xirlementaire, Delaroche choisit \iil(intiers ses sujets dans l'histoire de ce i)a\-s. C'est tantôt la Mort d'Kli^^ithctli, tantut celle du petit roi Edouard \' et di- son frère le duc d'York: tantôt Crnmwell ouvrant le cercueil de Charles l''' et contemplant son ennemi défunt; Jane Grey ; Strafford conduit au supplice, etc. Mais les sombres tragédies de ces périodes troublées ne lui inspirent point de ces œu^■res palpitantes et passionnées comme les concevait Delacroix; il en fait des spectacles de sentiment, où l'horreur est toujours exclue, et où la raison s'associe toujours à l'émotion.

La Mort d'Elisabeth d' A nolctcrrc.

exposée en 1827, cjui ajip;irtient <ui Louvre, n'est pas assurément, au point de vue de la compréhension du sujet, un de ses meilleurs ouvrages: trrais c'est Tun de ceux qui lui valurent, à l'origine. le plus de succès par les qualités cpi'il révélait et aussi par des défauts qui étaient faits pour flatter le mauvais goût public. Le drame qui se joue par la mort de cette vieille reine, intelligente mais égoïste, insensible et méchante, avide de pouvoir et insatiable de vie, est tout perdu dans l'avalanche des velours, des brocarts, des satins, des

tentures, des coussins et des somptueux costumes, dans lesquels le i>eintre essayait sa \irtuosite naissante. Mais Delaroche s'était \-ite ressaisi et arrêté sur la pente dangereuse de ce dilettantisme facile, il revient à une manière plus sobre, plus grave, plus expressive, plus conforme à son tempérament pittoresque et à son naturel moral. Les Enjantf. d' l'.doiiard. exposés en 1831. qui furent placés au I,uxembourg. puis au Louvre, caractérisent tout à fait cette manière qui est bien sa manière propre. On connaît le sujet de ce petit drame cpie son pinceau a rendu si touchant et qui fut repris sur le théâtre, deux ans après, en 1S3J. par l.i tragédie de Casimir Delavigne. On se plaisait, d'ailleurs, à trou\-er des analogies entre le talent du peintre et celui de l'auteur dramatuiue. Les deux malheureux fils d'Edouard 1\'. \v jeune mi Edouard \".

Than-Françiiis GiGoex. — Purlraii tic Chark' (Mu5cf .lu I,..uvie).

La Peinture au XIX' siècle.

âgé ik" {vv\/.v ans cl S(.)n frère le duc d"Yurk, (int été enfermés à la Tour de Lnndres par ordre de Richard de dloucester. qui usurpa le trône sous le nom de Ivicliard III. Assis sur le bord du lit. enlacés Tun à l'autre, dans la terreur de la solitude et le pressentiment de leur triste sort, ils lè\'ent la tète du saint livre dans lequel ils puisent de pieuses consolations, en entendant le bruit sourd, derrière la porte, du pas des assassins envoyés pour les égorger. Cette petite scène muette, d'une éloquence si simple dans sa mimique sobre. le choix discret des accessoires, toujours rendus a\ec un accent \-oidu de \'érité réaliste, l'idée ingénieuse du petit chien qui se se précipite \"ers la ])orte et annonce ainsi la \'enue des sombres \"alets de l'usurpateur, tout cela resta dans le sou\'enir du public et assura à l'auteur une popidarité qui dure encore.

Je.\n-Fk.\nÇ()1S (iii.or.x est né à Besançon le N )an\-ier 1806. Son père était médecin X'étérinaire et le destinait à la même profession. Mais sa \"ocation pour le dessin s'était

manifestée de bonne heure à l'.Académie de j-îesançon où il étudiait et a\-ait été encouragée par le succès que lui wdurent (pielques premiers portraits exécutés à ce moment dans sa \'ille natale. Il obtint enfin de -e rendre à Paris, où il entra à l'I'lcole des Beaux-Arts en 1828. Il débuta d'abord jiar des lithographies commerciales, puis par des illustrations, comme celles du Gil Blas. qui sont demeurées célèbres. Il e.xposa jiour la ]U"emière fois, au Salon de 1831, des hthographies et des dessins. En 1833 parut le portr.iit du général polonais Dwernicki, que le Lu.xembourg a cédé au Louvre, image ex]iressi\-e et \'i\'ante dans laquelle le jeune peintre montrait la vaillance et la souplesse d'une techni(iue nerveuse, fluide et colorée, comparable aux plus beaux morceaux de l'École anglaise. En 1835, il exposa sa Mort de Léonard de 1 incî. aujourd'hui au .Musée de Besançon, (pii contirma sa réputation comme peintre. En 1836, il envoyait au Salon le portrait de Charles I-'ourier. fondateur du Phalanstère, que ^IM. y. Considérant et Juste Muiron. disciples du philosophe socialiste, offrirent au Musée du Luxembourg qui l'a. récemment, cédé au Lou\"re.

Ecole française.

FtiuritT et. lit un (■(iiiip.itriotc ilr (.ii^oiix. Il innuriit le (> ii<i\riiil)rr iiSj^ à suixanlrtrtiis uns. Le jinitr.ik .iwint ri,t;uic ,iu Salon de iN ;fi. i.ii [MUt -c (Icniaiidcr -'il a été iwccnté d'après nature avant rcttc date, (m si < 'est une ((iinpositidn ultéinnirc à la mort du fondateur du Phalanstère et conuuandee \>.\r >es disripjes. Ij ,st. ])(iMrtant. \-raiseinl.lalile (|ue (.ij^oux connut Fourier. Les artistes. (Tailleurs, étaient assez ])enelres |)ar ce niouxcnient uto|)isti' d'idées nouvelles, ([ui s'alliait awe les id.'es prises dans linr nnllien dénioeratic|ue originel et leurs espérances professi.mnelles. Sauit-Sinion. Fourier et .\n,i;uste (dnite eurent des adei)tes parmi les peuitres. les sculpteurs et nu;-nie les musiciens et. de plus, il \- eut. nous le \-errons en une autre occasion, un ess.n d'irt pliaLin-térien. (hioi qu'il en soit, l.i ])emture de ( .ij^on.x ne

.^^\KllN Ukmi I IX,; — iiiic

sent pas rou\'rage fait après coup a\"ec des documents. Le pluloso])lie. .issis tle trois (piarts sur inr rocher, en pleine lumière sur un fond de ciel orageux, la tète, austère et songeuse, émergeant du haut jabot bl.mc, est ime noble image pleine de grandeur et de vérité.

l'n des princii>aux éléments de réaction contre l'absolutisme des dogmes classicpies et contre l'étude abusi\-e et mal comprise de l'anti'p.iite fut l'inlluence des idées sejitentrionales, répandues, soit par les manifestations des lettres, soit par celles des arts. On était revenu vers Rembrandt et \'ers Kul)ens comme on .ill.iit wrs Shakespeare, vers (i(etlie. \-ers Lord Byron et Walter Scott. Au point de vue des habitiuli's de l'observation <'t de la teclini(|ue, la fréquentation des Musées contril)ua beaucoup à cette orientation nouxclle \-ers les llamands

et les hollandais. Le Luxembourg, entre autres, par les ehefs-d'ieuvre recueillis durant le rè^ne précédent, fut la véritable école de tout le monde de petits-maîtres qu'on voit se remuer, dès le début du nouveau siècle, à l'ombre des guerriers casqués de David. On les voit jusque dans son atelier et. il faut ^a^■ouer en fa\-eur du libéralisme de sa pensée, encouragés par lui dans leur voie jilus intime et plus humaine. Ils procèdent, de leur côté, par un travail lent et sûr. au mouvement d'émancipation de l'art, et le préparent à son nouveau rôle de traducteur de la vie contemporaine. Aussi les Teniers. les Metsu. les Mieris. les Pieter de Hooghe, les \'an Ostade furent-ils les guides de ces premiers peintres de genre, peintres de mœurs ou d'intérieurs, <iui, sans se préoccuper des vastes élucubrations héroïques ou lyriques du classicisme et du romantisme, chrent tout bonnement, à l'iniit.itinn des braves petits flamands ou

François-Marrs Gk.ane r.

d'miL- Sallu il'.Viilc (Musée d'.Vix-eu-l'ruvence).

•hollandais, les simples actes de la vie de tous les jours et créèrent, de cette façon, le courant qui, en grossissant, deviendra la principale source d'inspiration de l'art moderne.

Parmi ces petits hollandais de France, le plus en vue à coup sûr, et sans doute le plus plaisant, est Louis-Léopold Boillv. Il naquit à la Bassée, près de Lille, le 5 juillet 1761 et mourut à Paris le 5 janvier 1845. c'est-à-dire à quatre-vingt-quatre ans, tenant toujours sa palette en mains. Son père était sculpteur sur bois. Elevé dans ce milieu modeste de petite bourgeoisie, Boillv resta le peintre des petits milieux bourgeois. II se forma tout seul, près de son père, sans maîtres et débuta en faisant des portraits, dès l'âge même de douze à treize ans. -En 1774, il alla à Douai où il exécuta quelques travaux chez le prieur des Augustins, et, trois ans plus tard, à Arras. appelé par M. de Couzié. évèque de cette ville, où il resta deux ans, y exécutant plus de trois cents portraits, qu'il enlevait chacun en deux heures. Vers 1787, il s'établit à Paris; il 'ibtint au conccnirs divers prix, entre autres une première

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ancaise.

médaille au Salun de 1S04; ]i fut fait chevalier de la Légion d'iionneur en 18-;,;. On fixe à cinq mille le nombre de ses portraits. Celui de ses tableaux de genre est également considérable. Il a peint, d'un petit pinceau vif. alerte, abondant et facile, un peu trop jxufois sans doute. les gros et menus incidents de la vie quotidienne au milieu de ces grandes épo(]ues troublées de la Révolution et de TEmpire. Il est le s])ectateur aimable, amusé, un peu superficiel, des scènes de la rue. des jardins, des lieu.x publics, dans lesquels grouillent ses petits personnages au visage enfantin et pouponnier. l^Arri-réc d'une diligence dans la cour des Messageries, (jui appartient au Musée du Louvre, est. assurément, im de ses meilleurs tableaux, tant par l'heureux arrangement de la composition, le paysage piquant de \ieilles bâtisses formant décor, que par les johes petites scènes sjnrituelles. sentimentales et })ittores(]ues aux(]uelles donne heu cet événement, qui comptait du temps de nos pères: chevaux dételés, bagages que l'on descend, effusions, embrassades, à travers les chiens qui aboient et les poules (jui