V.iu a la M.-nl..ue : Musc

criaillent. Exécuté en 1803. il a été exposé au Salon de 1S04 et c'est lui (|ui valut sa première médaille à Boillv. Le roi Louis-Philippe l'acheta, en 1845. des héritiers du peintre qui l'avait conser^-é jusqu'à sa mort. Il fut payé 2000 francs.

Parmi ces hollandais de la première heure, il en est deux autres qui méritent une place à part dans l'histoire de ce temps: l'un est Drolling. l'autre dranet. Le premier est encore tm homme du Nord. ]\L\rtin Drolling est né. en effet, à Oberbergheim. près de Colmar, en 1752; il est mort à Paris en 1S17. Ses ou^•rages sont assez rares et ils se rapprochent de très près des anciens hollandais, qu'ils arrivent, piarfois. presque à pasticher tels ces petits sujets encadrés dans la fenêtre chère aux Gérard Dou, aux ^letsu et aux Mieris. Son art est un art d'imitation pure, mais comme il est fait de simplicité, de sincérité, de fidélité émue! L'Intérieur de Cuisine, du Musée du Louvre, en est un charmant exemplaire, digne des maîtres qu'il rappelle. C'est un des derniers ouvrages de l'artiste. Exécuté en 1815. il fut exposé en 1817. date de la mort de Drolling et acquis, la même année, à son fils pour la sonuue de 4000 francs.

5 2 La Peinture au XIX'' siècle.

Ouant à Fkan'iois-Marius Graxet. c'est un linmme du ^lidi. car il est né à Ai.\-en- Provcnce le 17 décembre 1775. et il est venu y mourir en 1849. le 21 novembre. Mais, de bonne heure, il avait été ]>orté à aimer les sujets d'intimité, .t^race à ([uelciues estampes d'après Téniers. (|ui lui avaient été jirétées dans son rntancc qu'il se plut à copier et dans lesquelles il avait trouN'é, disait-il. ..la manière d'aj)frccvoir la nature". Fils d'un maître maçon, qui le plaça à l'école du paysagiste Constantin, il tr.L\'ailla d'abord connue ]ieintre en bâtiments dans l'Arsenal de Toulon. l'Jexeuu ensuite à Aix, il s'y lia d'une étroite amitié avec le comte de Forbin. cpii de\'mt plus tard directeur des Musées Nationaux. Il ^-int à Paris avec celui-ci et, grâce à son inter\-ention. entra dans l'atelier de David. Le maître ne découragea point Granct dans sa voie, déjà toute tracée. Bien au contraire et il appréciait particulièrement ses qualités de clair-obscur et de couleur, lui 1802. il partit pour Rome et il y fit un séjour de dix-^ept ans. puisqu'il ne rentra à Paris i]u"en i8i(). Les tableaux

L'Arrivée des Mo

tiineurs dans les Ma

F..iUin, (Muser du I.ulivie).

qu'il exécuta dans les milieux ]iopulaire> et pittorescjnes de l'Italie lui \'alurent un succès considérable et commencèrent la x'ogue de ces sujets de jiaysaiineries romaines, qui dura si longtemps dans notre école, dranet retourna à Rome à plusieurs reprises, ne pouvant se détacher du charme de la Mlle Eternelle. Après la Révolution de 1848, il se retira à Aix. et c'est là qu'il mourut, laissant à sa ville natale sa fortune et ses tableaux.

C'est justement à cette collection qu'appartient cet Iiitcnciir d'école, dont le clairobscur paisible, l'intimité recueillie font S(.)nger aux meilleurs ou\-rages de Pieter de Hooghe.

Décoré en i8iq, clie\-alier de l'Ordre de Saint-Michel. conser\-ateur des tableau.x du Louvre en 1826, membre de l'Institut en 1830, Granet a exercé une réelle influence sur son temps, soit dans la peinture dite ,,de genre", soit dans celle de genre historique, soit sur la ,, peinture d'intérieurs", qui de\'iendra plus tard la peinture de la ^■ie moderne. .\ ces dix'ers titres, il a précédé Robert Fleury. ^leissonier et Bonvin.

colc

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iiuaisc.

(iiant't a été c^aliinriil riiiitiatcur de deux peintres (|ui sortaii'iit cdiiiuie lui de l'atelier de r)a\-id. que les de-ux camps (i])pnsés se dis]iutèrent et ddiit le rôle, un i)eu tr(ip méconnu aujdurcrimi. a été snigulièrement utile à la Inrmation de notre école dans sa voie toute moderne. N'ont-ils pas été. en eflet les jirecurseurs de Millet et (\r Jules P.reton et de tous les peintres de la vie rurale et jiopuhnre, (pi'ils lirent accepter alors sous conK'ur d'e.xotisme? Ce sont Mctor Schnetz et Léopold Roi)ert.

Tous deu.x étaient intimement liés, dés l'atelier de David où il-, >e rencontrèrent; ils étaient même juscprà un certain point compatriotes. \'ic kik Si iimi/. plu> âgé de sept ans que son camarade, était né à \'ersailles l,- 14 avril 1787. mais il était d'origine suisse ; il mourut à Paris le if) mars 1870. Schnetz. après (luelques succès aux salons, où il obtint une première médaille en 1811). avec des scènes de genre et des sujets religieux. ])artit jxiur ivime.

où il connut Granet. Celui-ci rencouragea. ainsi ([ue >on camarade qui était \'enn le rejoindre, à peindre la vie populaire di- l'Italie, qui l'aNait lui-même si profondément passionné. Schnetz suivit ses traces et s'attacha à la grande Cité antique et catholique, où il de\'ait re\'enir plus tard deu.x fois, de 1840 à 1847 et de 1852 à 1866. ct)mme directeur de l'Académie de France. Il se ht une spécialité de manière italienne en granchssant ces sujets pojîulaires au format de l'histoire et en s'efforcant de leur donner le caractère et le style que l'on était habitué à réserver aux sujets prétendus ncililes. Sa Diseuse de bonne aventure assura son succès au Salon de 1824. Dès lors, pendant des années, il se li\-ra à l'étude des mieurs des euntadiiu et des brigands de la campagne de Rome et de Nai)les, dont le Va-u à la Madone du Musée thi Louvre, exposé au Salon de 1831 et ])lacé ensuitt' au Luxembourg, donne une juste et forte idée, avec ses figures nettement écrites dans uni' forme ]>eut-être trop corii'cte et ses colorations chaudes, mais un peu nnmotones.

La Peinture au XIX'' siècle.

LÉoi'OLD Robert, lui, était né à la Chau\-de-Fonds le 13 mai 171)4. 11 était lils d'un horloger et avait appris le dessin et la graxaire prés de Charles Girardet. Il siii\-it son maître à Paris, entra chez David et concourut, comme gra\-eur, pour le grand prix de Rome. Une première fois, il n'obtint que le second: une deuxième fois il fut exclu comme étranger, le comté de Neuchàtel ayant été détaché de la France après le retour des Bourbons. Il put. néanmoins, se rendre à Rome, conduit par un amateur de son pays, qui lui avança les frais du voyage. Il y trouva ses amis Schnetz et Navez, le peintre belge, également élève de David. Encouragé lui aussi par Granet. il peignit les brigands emprisonnés au Château Saint-Ange et s'adonna tout entier à la peinture de ces mœurs, dont il s'efforça de traduire la grandeur primiti\-e et la noblesse ingénue avec le style consacré aux sujets héroïques. Nature profondément scnsiti\-e et mélancolique, — il a\'ait eu un frère qui s'était suicidé juste dix ans avant

Al.EXAMiRK-flABKIPU. HeCAMI'ï

La Sortie de l'Ecole turque (Musée du Louvre; Collection Mon

sa propre mort, — il mit un à ses jours le 20 mars 1835, dévoré par une passion secrète, à laquelle il ne \-oyait point d'issue, pour la princesse Charlotte, fille ainée du roi Joseph Bonaparte. En outre des tableaux de genre disant les mœurs, les passions, les joies, les deuils, les espoirs et les angoisses de cette vie demi-sauvage des brigands et des paysans italiens, il avait conçu une sorte de cycle répondant à la fois aux quatre saisons et aux quatre principales races de l'Italie. Le Retour du pèlerinage à la Madone de l'Arc, exposé au Salon de 1827, avec un succès considérable et qui fut acquis par le roi pnur le Luxembourg au prix de- 4000 fr., répondait au printemps et à la province de Naples. L'Arrivée des Moisso7nieurs dans les Marais Pontins, exposée d'abord au Capitole, à Rome, puis au Salon de 1831, où elle produisit une grande sensation et fut acquise au prix de 8000 fr. par le roi Louis-Phihppe, qui le donna ]-ilus tard au Louvre, représentait l'été et le peuple de R(ime. Ces deux toiles sont devenues

Rcolc française.

classiques. Elles ont eu une inlhicuce considérable sur la pensée de leur temps. au>>i i)ien au point de vue des idées' qu'à celui de Fart. Si démodées, momentanément, (ju'elles paraissent et malgré les réserves quinipose l,ur technique, elles sont de très préci.'u.x documents pour notre histoire.

Si ces deux précédents niaitr«-s >e rattachaient indistinctement à Tim ou à Tautre parti, il est. non loin d"eux. im artiste, de beaucouj) leur cadet il est vrai, qui se montra aussi indépendant, bien que ses sympathies le ])ortassent plus près du camp roiuantieiue. C'est Alex.\NDRE-G.\briel Decamps. Né à Paris le 3 mars 1803. il mourut à Fontainebleau, des suites dune chute de cheval, le 22 août 1860. Il était élève de Bouchot et d'Abel de Pujoh maître classique par excellence. Mais, de bonne heure, il tra\-ailla suivant son caprice t-t

Alexaniiri ■(Iai:kih. Dk.'ami's. — I.f Kcniouleui ( \Iusi-f .l.i I

devant la nature. Il débuta par nombre de lithographies, sujets de genre ou pièces satiriques, dont certaines sont de\"enues célèbres. Son premier salon date de 1827. au plein miheu de la bataille romantique, mais il se garda de s'enrégimenter dans aucun camp, même dans celui de ses amis. Ses premiers envois étaient des scènes de la \ie des animau.K et des aspects de campagne, qui répondaient aux souvenirs, toujours vifs, de son enfance assez sauvage. Entre 1827 et 1830, il entreprit un premier voyage en Orient, d'où il rapporta diverses compositions, notamment sa Patrouille turque, un peu caricaturale et fort rembranesque. qui eut un succès énorme près de la jeunesse romantique. On peut dire que Decamps a été le père de l'orientalisme au XIX*^""? siècle. La Sortie de l' Ecole turque, qnc le don généreux de M. Moreau-Nélaton a fait entrer au Louvre, est un des plus libres et des plus charmants échantillons de cette manière. a\"ec sa bande joyeuse d'enfants (]ui s'égaille par la cour de

La Peinture au XIX' siècle.

l'école, fil se bousculant de ])laisir dans un viwmt raynn de soleil, taudis i\ue. daus rombre de la [lorte ouverte, luisent les lunettes sévères du mai,'ister enturbauné.

.Mais Decamjis ne s'arrêta point à un seul fleure. .\vec une curiosité ardente et inlassable, il toucha à tous les sujets comme il se ])réoccupa de tous les ratïmements des techniques les plus sa\'antes. Il a traité l'antiquité j)aïenne et les temjis bibliques avec un style granchose et un accent local et f.in>uclie; il a, en même temps, aimé la vie dans ses aspects les plus familiers, se ])laisant au paysa.^'. au.\ animaux, à l'e.xistence des humbles. Le Rémouleur, de la collection Tliomy-'lliiéry au Lou\'re. ddune une excellente idée de cette manière, aux oppositit)ns puissantes de clair-obscur, à la mimitjue fortement exiiressive. A ce dernier titre, il est le continuateur de Géricault, le précurseur de .Millet. 11 a été le \Tai

1>A1'.KV ( Eu(-.i:ni. 1. — I.'.\n-ivée an CluUcau (.Musée du Louvre).

guide de toute la génération de petits peintres qui ont évolué, entre 1830 et i84<S, du romantisme au réalisme : les Roqueplan, les frères Leleu, les Jeanron, etc.

Pour terminer parmi ces manifestants de la première heure du romantisme, il faudrait ne pas oubher cet Eugène Lami (Paris 1800 — 1891) petit imagier, si vif, si brillant et si coloré, et surtout cet Is.-\bev (Eugène), né à Paris en 1804 et mort dans cette ville en 1886, fils du célèbre miniaturiste, Jean-Baptiste Isabev. qui fut. dans ses tableaux papillottants le type du romantique pittoresque, le devancier des Diaz et des Monticelli, comme en témoigne cette Arrivée an Châteœu, du Louvre, et devint plus tard, par ses études de marine, l'annonciateur des premier impressionnistes. Jongkindt et lîoudin.