CXL. — La Mer par un temps calme

Sur toile. — H. 0^83; L. l^.OS.

La mer, au calme plat, semble frappée d'immobilité. Pas un souffle d'air, pas un pli ne ride la surface des eaux. A gauche, sur le premier plan, deux grosses barques à l'ancre sur un bas-fond se reflètent dans le transparent miroir; des matelots et des mousses s'y occupent à tout ranger dans l'espoir de la brise, qui sans doute se lèvera bientôt. Plus loin, d'autres barques immobiles aussi, et, plus loin encore à droite, un grand trois-mâts, également en panne dans la profondeur de l'horizon tranquille. Sur ce navire et sur toutes ces embarcations, les voiles paresseuses tombent inertes, flasques, silencieuses. Il n'y a de mouvement qu'au ciel, et encore ce mouvement n'est-il pas sans sérénité. Des nuages floconneux s'élèvent des eaux avec lenteur et prennent des formes harmonieuses, baignées d'azur. Le soleil partout se fait sentir, sans se montrer précisément nulle part ; il vient frapper cependant de ses vives clartés une des voiles verticalement pendantes, qui se mire jusqu'au plus profond des eaux, en mettant un point lumineux au milieu de ce calme monotone.

On peut citer ce tableau parmi les meilleurs du maître. La couleur y est solide et vigoureuse, quoique d'une gravité un peu froide; l'irréprochable correction du dessin s'y fait surtout remarquer. Ces sortes de tableaux sont faits de science technique et d'habileté ; mais il ne faut guère leur demander au delà de cette perfection de surface. Guiflaume Van de Velde le Jeune n'ignore rien des choses de la mer; dès l'enfance, il en a tout appris de son père, et, n'en ayant rien oublié, sa prodigieuse mémoire lui fournit à point nommé jusqu'aux moindres éléments de son œuvre; mais, dans ses marines, c'est l'accessoire qui prend le pas sur le principal; la mer n'est guère là qu'une toile de fond; ce sont les navires et les barques, aA^ec leurs agrès, leurs voiles et leurs équipages, qui tiennent les premiers rôles. Comme le

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peintre leur prodigue tous ses soins et qu'il veut pour eux toute notre attention, il les environne do calme, de peur que le moindre mouvement n'en dérobe quelque chose. Voilà pourquoi il transforme le plus souvent en des eaux dormantes des mers dont l'état normal est l'agitation. Ce qui manque à cette peinture, c'est ce que nous donnait tout à l lieurc le tableau de Ruisdael, une certaine création de la vie, qui constitue le vrai cbef-dVruvre et qui est, à elle seule, la marque du génie.

Cette Mer par un temps calme est signée, à gauche, W. V. Velde. Nous transporle-t-elle vers les embouchures de la Meuse, ou sur une de ces plages anglaises tant do fois reproduites par Guillaume Van de Velde? On no saurait le (lir(\ C'est d'Angleterre que ce tableau est venu sur notre continent à la lin (bi dernier siècle. En il passait, par héritage, do la maison de

lord Ibite dans colle de lord Stuart. Plus tard, M. Xieuwonhuis s'en rendit acquéreur et le revendit au prince Demidoiï, et c'est lors de la veiile do San Donato, en 1 8()8, eiilra dans la gab>rie de Monsieur le (bu- d'Aninali' Cl ).

IIONDECOETKK or IIONDEKOETER ( M K l.( . Il I ( Ml 1)K)

(if>:U; t — Kcol.' hollaiiilaise.)

Melchior de Ilondecoeter, (ils et jielil-lils de peinlres d aiiinianx el surlout d'oiseaux, fut lui-même le plus reuiai(|uablo des peinlres d'oiseaux de bassecour. Il naquit à l li-echl en KiiMi, fui d abord rlè\e de son jière. puis de Jean-Baptiste Weenix, son oncle, tra\ailla à la Haye, où il es! nuMitionné dans la Pirinni de IGJjO à IGOll, se li\a ensuite à Amsterdam, y ohliiil h\ droit de bourgeoisie en HiHS, ety numiiil eu Kiî)."). Sa répuliiliou coinuu^

(1) Ce lal)lpan csl, (Um rit par Smitli. sons 1p d* Kid.

peintre d'animaux était grande. Il se plaisait au milieu des coqs, des poules, des canards, des cygnes, des paons et des perroquets, connaissait, comme pas un, leur nature et leurs mœurs, les saisissait dans toutes leurs attitudes avec une vérité surprenante, les peignait vivants et morts également bien, et variait à l'infini ses sujets, en y apportant des ressources pittoresques vraiment extraordinaires. 11 était pour la basse-cour ce que Weenix fut pour le gibier mort, Jan Van Huysum et Rachel Ruysch pour les fruits et les fleurs. On ne le connaît bien qu'à la Haye et surtout à Amsterdam. Le musée de la Haye possède quatre de ses meilleurs tableaux, et celui d'Amsterdam huit, parmi lesquels la Plume flottante, le plus célèbre de tous. Le tableau de Hondecoeter au musée de Condé donne une très juste idée d'un talent de premier ordre dans un genre secondaire.

CXLL — Oiseaux de basse-cour.

Sur toile. — H. 1"',03; L. i'«,82.

Un coq de la grande espèce, l'aigrette blanche fièrement dressée sur le haut du front, le corsage cuirassé d'un or rouge, la queue coquettement empanachée de plumes noires et le bout des ailes d'un vert sombre, se tient dans une attitude superbe au milieu du tableau, faisant de son corps vigoureux un rempart à une grosse poule blanche accompagnée de ses poussins, et défiant, do sa tête qu'il porte avec orgueil, un dindon qui tente en vain de s'approcher. Au fond du tableau, à gauche, un horizon de campagne ; à droite, de sombres verdures, au milieu desquelles on distingue une poule noire.

Ce tableau est d'une belle ordonnance, la couleur en est sonore et très décorative. Il faisait partie de l'ancienne galerie de Chantilly. Transporté au Louvre pendant la Révolution, il a été restitué à M. le prince de Condé en 1815.

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NETSCIIER (TIIÉODOUE)

(1661 1 1732. — École hollandaise.)

î.a fiimillo des Netscher, d'origine alleinaiido, devint hollandaise par 1(^ fait des guerres civiles. Gaspar Netscher, fils de Jean Netscher, sculpteur cl ingénieur, naquit à Ileidelherg en 1639. Sa mère, restée veuve, n'éclui[»pa que par miracle aux guerres (jui désolaient la contrée. Réfugiée dans un château fort, elle vit périr de faim les deux aînés de ses fils, et ne put sauver ses deux autres enfants qu'en traversant les lignes d'investissement au milieu de la nuit et au péril de sa vie. Elle arriva mourante à Arnheim, et fut recueillie par le docteur Tullekens, (jui se chargea de Téducalion de Gaspar et voulut en faire un médecin; mais la vocation de l'enfant fut irrésistible. Gaspar Netscher fut placé d'abord chez Koster, peintre de nature morte, où il ne tarda pas à reproduire avec succès des vases d'or et d argent, de riches étoffes, des salins princi[)alement, tout ce qui tenait au luxe et à la grande vie de son tenq)S. Il avait presque déjà trouvé sa voie. 11 s'y perfectionna en allant travailler avec Terburg, (jui était le maître des maîtres en ce genre, et, très jeune encore, il [tril rang parmi les peintres des élégances nu>ndaines de la Hollande. A l'âge de vingt ans, il voulut visiter l'Italie. Embarqué sur un navire (jui devait d'abord le conduire à Bordeaux, il s'arrêta dans cette ville, s'y prit d'amour [>uur la tille d'un mécanicien liégeois nommé Godyn et l'épousa (iOoOj. C'en était fait de son voyage à Uome. Netscher revint en Hollande et s'établit à la Haye, où il [x'ignit une quantité de petits portraits et de tableaux de genre, très inférieuis à eeu\ de Terbuig et de Melzu, et dépassant encore en préciosité ceux de Gérard Dow et de Mieris. Charles 11 voulut l'attirer en Angleterre et lui fit les oflVes

les plus avantageuses. Il refusa, et mourut, en 1684, dans la ville où il avait conquis sa réputation, laissant deux fils, Théodore (1661-1732) et Constantin (1670-1722). L'un et l'autre furent ses imitateurs ou plutôt ses copistes.

Théodore Netscher, né à Bordeaux en 1661, fut élevé à la Haye dans l'atelier de son père. A l'âge de dix-huit ans, il quitta la Hollande pour aller en France, à la suite du comte Davaux, ministre de France auprès des États Généraux. 11 séjourna à Paris pendant vingt ans, de 1679 à 1699, y fut bien vu de la cour et de la ville, et y laissa quantité de petits portraits qui lui furent largement payés. Parmi ces portraits, l'histoire nous apprend qu'il y avait beaucoup de copies ; le double portrait d'Henriette d'Angleterre et de Philippe 1", duc d'Orléans, a sans doute été de ce nombre. Théodore Netscher semblait décidé à ne jamais retourner dans sa patrie. Pour vaincre sa résistance, Oudyck, ambassadeur des Etats de Hollande, dut s'engager à lui faire obtenir un poste honorable et lucratif dans son pays. C'est ainsi que Théodore Netscher fut nommé d'abord receveur de la ville d'Hulst, puis, après la paix de Ryswick (1715), trésorier de l'armée que les Etats Généraux avaient envoyée au roi George. Il resta dix ans en Angleterre, où il exécuta aussi nombre de petits portraits. De retour en Hollande en 1725, il se retira (hi monde et acheva de vivre paisiblement dans la ville d'Hulst. 11 y mourut à l'âge de soixante et onze ans, en 1732. — Quant â Constantin Netscher, jamais il ne quitta la Hollande.

On a tour à tour attribué le double portrait qui va nous occuper à chacun des trois Netscher. Gaspar doit d'abord être écarté ; cette peinture, malgré les qualités brillantes qu'on y remarque, contient certaines faiblesses de dessin dont il ne se serait pas rendu coupable. Par contre, chacun de ses fds, Théodore ou Constantin, aurait pu les commettre. Constantin n'ayant jamais quitté la Hollande, on voit difficilement comment il aurait été amené à peindre ces portraits. Théodore, au contraire, qui vécut vingt ans à Paris et dix ans à Londres, où les portraits de la fille de Charles 1" et du frère de Louis XIV étaient si répandus, se trouva tout porté, pendant la plus grande partie de sa vie d'artiste, pour peindre le double portrait qui nous occupe.

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Il no put voir Henriette d'Angleterre, qui mourut en 1670, alors qu'il avait à peine neuf ans ; mais il trouva en France et en Angleterre les portraits de cette princesse, et put se servir indifféremment des portraits de Mignard, par exemple, ou de ceux de Lély. 11 va sans dire qu'en copiant ces portraits, il y mettait sa propre marque, ses défauts même aussi bien que ses qualités, surtout le caractère de sa nationalité; d'après des peintres français ou anglais, il faisait de la peinture hollandaise. L'exécution du petit portrait du nmsée de Condé n'est pas, d'ailleurs, sans rai»peler celle du petit portrait de Rotterdam, exécuté à Paris, et signé : Aelsclwr Piiuit Paiisi. 1681. Nous pensons donc que c'est le nom de Théodore Netschei- (Hi'il convient de \nononcer ici.

CXLII. — Parti ails d'IIcnrirtIc d' AiHjIctcnc, ilitcliessc d Orléans, li de Monsieur, duc d'Orléans.

Siu- tdilc. — II. ()■•■,:{:{; L, O'",2o.

Henriette-Anne d'Angleterre était lu dernière lillc de (Iharlcs 1" cl d llciiiictic de France. File na(|uil presque clandesliiiement à Fxeter, le 16 juin 1644, au moment où la Heine proscrite mellait en danger de niorl quiconque lui doiniait asih?. Di\-se[»t jours après, la femme de Charles I" était obligée tle fuir en France, où sa lille ne lui était rendue que deux ans plus tard par la duchesse de Morton. Un sait la vie de douleurs et de ^^ri^ations ([ni attendait la princesse. Aux misères du Louvre succédèrent les sévérités du cloître de Chaillol. Dans les grandes solennités, la petite-fille de Henri IV, pour s'exercer à riiumililé, servait elle-même à table les religieuses du eouNenl. Les jours fortunés ai'i'ivèrent enfin, et Henriette d'Angleterre put re[)rendre son rang. Amie d'Awlriche, qui « ne Irouvoit rien au-dessus de celle princesse », avait d'abord songé à la donner au Hoi ; mais Louis XIV la jugea trop jeune, et elle fut accordée à Monsieur, duc d'Orléans, frère nniqiH' du Hoi. Ainsi promise, Henriette d'Angleterre [lartit pour

demander le consentement de son frère Charles II, « qui lui vit remplir avec joie la seconde place de France, que la dignité d'un si grand royaume peut mettre en comparaison avec les premières du reste du monde (1) ». Au retour, et sur le vaisseau même qui la ramenait en France, « la princesse d'Angleterre fut prise de la rougeole, dont elle faillit mourir. Monsieur montra, par son chagrin, que du moins son intention étoit d'en être affligé (2). » On ne peut mieux peindre l'indifférence du futur époux. Henriette d'Angleterre méritait mieux : « le don de plaire et ce qu'on appeloit grâces étoit ce qu'elle possédoit au souverain degré... Mais le miracle d'enflammer le cœur d'un tel prince n'étoit réservé à aucune femme du monde (3). » Le mariage eut lieu le 31 mars 1661. La duchesse d'Orléans avait dix-sept ans et ne tarda pas à devenir la vraie reine de la cour. « Elle réunissoit, dit madame de La Fayette, tous les agréments que donnent la jeunesse et la beauté, ce qui lui attiroit une sorte d'hommages que l'on rendoit plus à la personne qu'à son rang. » Et Bossuet ajoute, en exaltant surtout l'intelligence et le caractère de cette princesse : « Elle connaissoit si bien la beauté des ouvrages de l'esprit que l'on croyoit avoir atteint la perfection quand on lui avoit su plaire. » Elle fut la protectrice de Racine et de Boileau. C'est elle qui, l'année môme de sa mort, proposait à Corneille et à Racine le sujet de Bérénice. Délaissée de son époux, des intrigues de cour l'avaient enveloppée et faillirent la perdre. Son honneur, cependant, resta sauf. Ni les empressements du Roi, ni les ardeurs du comte de Guicho, ni les impertinences du chevalier de Lorraine, ni les perfidies de Vardes, ni les dénonciations de la comtesse de Soissons, n'arrivèrent à la compromettre. Après des intermittences d'excessives faveurs et de disgrâces imméritées, un grand intérêt politique la rapprocha de Louis XIV. Il s'agissait de détacher Charles II de la triple alliance qui unissait l'Angleterre à la Suède et à la Hollande. Madame fut chargée de cette négociation. La cour s'étant réunie à

(1) Bossuet, Oraison funèbre d'Henriette d'Angleterre.

(2) Mémoires de madame de Motteville.

(3) Madame de La Fayette, Histoire de Madame Henriette.

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Calais, la duchcsso d'Orléans prit prétexte d'aller embrasser son frère pour passer à Douvres. Elle était accompagnée d'une jolie Bretonne, mademoiselle de Kérouel, (pii plut à Charles II et devint duchesse de Portsmouth. Le traité fut signé, traité sur lequel reposait le sort d'une partie de l'Europe, et Madame rentra triomphalement en France. « La confiance de deux si grands rois l'élevoit au comble de la grandeur et de la gloire », lorsque, le dimanche 30 juin 1G70, « retentit tout à coup, comme un éclat de tonnerre, cette étonnante nouvelle : Madame se meurt! Madame est morte!... Dieu aveugloit les médecins et ne vouloit pas même qu'ils retardassent une mort qu'il vouloit rendre terrible (1). » Henriette d'Angleterre avait à peine vingt-six ans. Conservant jusque dans la mort son caractère de grâce et d'amabilité, « elle passa du matin au soir, ainsi que l'herbe des champs... Qu'importe que sa vie ait été si courte? Jamais ce qui doit finir ne peut être long. Nous mourons tous, et nous allons sans cesse au tombeau, ainsi que des eaux qui se perdent sans retour (2). » Malgré les affirmations contraires, on crut au poison, et l'on accusa le chevalier de Lorraine. Bossuet prononça l'oraison funèbre d'Henriette d'Angleterre, le 21 août 1070... Telle est la charmante figure — une des plus charmantes de l'histoire — dont Théodore Netscher va nous montrer le portrait, mais par réficxion seulement.

Sur un fond d'appartement qui équivaut à un fond perdu jticscjiic noir, Henriette d'Angleterre est debout, en costume de cour, la tèlr de trois quarts à gauche, le corps presque de face, légèrement tourné vers la droite et coupé à mi-jambes. Elle tient de ses deux mains le portrait de Philippe I", duc d'Orléans, son époux. Ses cheveux bruns, bouclés, très abondants et tout empanachés de plumes blanches et rouges, tombent en masses épaisses derrière ses épaules, et descendent en frisons sur le front cl de chaque côté des joues. La robe décolletée découvre la gorge. Cette robe est d'une chaude et indéfinissable couleur; on dirait un brocart d'or foncé, sur

(1) Bossuet, Orniiton funèbre trUctirietle d'Aurilrlenr.

(2) Omnes mon'mur, et quasi aquw dilabimur m len ani, quœ non reverluntur. (II Reg., c. xiv, i 14. ) Bossuet, ibid.

lequel brillent des lucioles bleues et blanches. Sous les larges manches, d'autres manches en salin blanc garnies de dentelles. Jeté derrière les épaules, un manteau de cour en velours gros bleu fleurdehsé d'or. Partout des perles, sur la personne comme sur le costume, aux oreilles, au cou, aux bras, sur la poitrine, sur les épaules, et jusque sur la jupe. Malheureusement, la tête est maniérée, laisse même assez gravement à désirer sous le rapport du dessin. Les yeux sont beaux, le front est intelligent, le nez régulier, la bouche spirituelle, l'ovale des joues délicat; mais le nez et la bouche ne vont pas ensemble ; l'un est presque de profd et l'autre presque de face. La main, de son côté, est mollement dessinée... Malgré tout ce qu'il offre de défectueux, ce portrait n'en a pas moins d'estimables qualités de couleur et d'exécution. Théodore Netscher a peint nombre de petits portraits, semblables à celui-là, d'après les personnages célèbres de son temps, et aussi, nous l'avons dit déjà, d'après des portraits de ces personnages. Le portrait d'Henriette d'Angleterre, nous le répétons, n'est pas ici ce qu'on souhaiterait qu'il fût. On n'y sent pas la présence même de la nature. Ce n'est pas, en effet, sur le vif qu'a pu être fait par Théodore Netscher le portrait de cette princesse. Sous les enveloppements de la couleur hollandaise, on ne retrouve qu'à force d'imagination l'esprit, la bonté, le charme et la grâce tant vantés chez Madame. L'élégance, néanmoins, n'est pas méconnaissable, non plus que le désir de plaire et le besoin d'hommages, qui faisaient partie de la nature de la iille de Charles I".

Quant au Portrait du duc d'Orléans (1), il ne devrait être ici que l'accessoire, et il devient presque le principal. Ce prince était beau et paraissait efféminé. Telle montre, en effet, le portrait que tient Henriette d'Angleterre. Chez le frère de Louis XIV, le caractère était fort effacé, le cœur surtout laissait à désirer. Un mot peint Monsieur. Il est auprès de sa femme mourante, et s'adressant à sa cousine , Mademoiselle , fdle de Gaston d'Orléans :

(1) Philippe I" d'Orléans, deuxième fils de Louis XIII et d'Anne d'Aulriclie, frère unique de Louis XIV, né en 1G40 à Saint-Germain en Laye, mort on 1701, porta le titre de duc d'Anjou jusqu'en IGGl, et ensuite celui de duc d'Orléans.

(11 velour> : > i>.i .j iii iiid l^arlovit ■ <•:'■ 1" '"me, aux owr.i' cou, aux j . ^ le sur la jupe. Malheureuse-

'M';n'iM>'cn' ■> :V<'vo- sOUS le

/. régulât; ni< la bouche j 11(^1 ot Tautro t>' ie face, rit dessine^ - qu'il offre ^ pas uioins d'i^liniiibles qualités de coulnii" SCcl^. hcr a peint niiWhre de petits portraits, sem- V rswinages céW)res de son temps, et aussi, ?> s ilcQ-cs persoii [>orlrail ~- ^ ihJjs, Sf'st pas ici ce qu'on souhait<R\ it;is li pit'i^nrc iTlônie de la nature. Ce n ■ > 't Êîjijir ^Flvi'odorc Netscher le portrait lus cnvclp^ !s de la C' lolland. ^ i i esprit, S bonté, le charme et la gi - 'arnmJHis, n'est pas méconn; l)t*soin d't»4)mniages,

. Il oi ui -arioul lai- ,M . .. i de sa femme mouriu

Mademoiselle. ' '

ÉCOLES ÉTRANGÈRES. 313

« Qui pourrait-on trouver qui eût bon air à mettre dans la gazette, pour avoir assisté Madame? » Kt il fait appeler Bossuet, non comme le plus recommandable, mais comme le plus décoratif des prélats. La nature, cependant, avait déposé en Gaston d'Orléans de bons germes, mais on ne les avait pas laissés grandir, parce que le frère du Roi devait être médiocre. Mazarin avait fait pour le frère de Louis XIV ce que Richelieu avait fait pour le frère de Louis XIII, et Anne d'Autriche avait secondé les vues de son ministre on énervant dans son second fils toute volonté, toute virilité, tout amour. Pliili[)pe I" d'Orléans fut jaloux constamment d llenrieltc d'Angleterre, jamais il ne l aima. Quant à Charlolle-Klisabeth de Bavière, sa seconde femme, « elle mit trente ans à le gagner ». Néanmoins, la chaleur du sang, (\m semblait éteinte en lui devant les femmes, se rallumait à l'idée de la guerre. Écarté des armées jtar la défiance jalouse de Louis XIV, il donna des preuves de courage ([uand on lui permit de combattre. Dans la campagne de Flandre en 10G7, dans celle de Franche-Comté en 1008, dans la guerre de Hollande en 1672, il est vraiment brave. 11 se révèle surtout connue homme de guerre lorsque, assisté de d'IIumières et de Luxembourg, il bal le prince d Orange à Cassel et [)rovoqu('! la reddition (\v Saint-OnuM-. Cette fois, il avait trop bien fait. Dès lors, toute initiati\f hii lui retirée. Il m- parut jibis ensuite que sous les ordres du Roi.

Dans le portrait de Théodore Nelschcr, IMiilippc d'Orléans est coillé de la lourde [KMMMKiue à la mode [»eudaul la seconde moitié ilu dix-septième siècle. Il a de grands yeux étonnés, le ne/, bourbonien, la bouche souriante et hautaine, les joues [)leines et soigneuseuienl rasées. On recoiiuail en lui le frère du Roi, un Louis XIV amoindri, inainleiiu Iongtenq)S à 1 elat d enfance, inlei\tioimellement diminué par 1 éducation.

L(>s deux poiirails de .Madame et de .Monsieur, ingénieusement présentés dans un uièuie lableaii. son! d uu icel inléii'l. Tliéodore Nelscher, voulant m(»nlrer tout son art dans celui de .Madame, n a mis loutes .ses mièvreries. Il a été plus simple et par cela même [dus \rai ilans ccdui tie .Monsieur.

S'il s"est servi de [)ortraits antérieuremeiil p(Mnls d'après le modèle vivant,

l'invention du tableau, Fidée de réunir dans un même cadre la sœur de Charles II et le frère de Louis XIV lui appartient sans doilte en propre... On est tenté de croire, à bien regarder cette peinture, que c'est à la cour d'Angleterre plutôt qu'à celle de France qu'elle a été exécutée, et que Théodore Netscher s'est plutôt inspiré d'un portrait de Lély que d'un portrait de Mignard. Quelque chose du goût anglais ne paraît-il pas dans la parure et dans le vêtement, surtout dans l'arrangement de la coiiTure ? Vendu à Londres par M. Colnaghi à Monsieur le duc d'Aumale.

GRIFF ou GRYF (ADRIEN) LE VIEUX

(École flamande du dix-septième siècle.)

Adrien Gryf le Vieux, élève de Snyders, a peint surtout des paysages, des animaux, des chasses et des natures mortes. 11 imitait son maître, tâchait même de le contrefaire, mais ne l'égalait jamais. Ses tableaux, cependant, sont d'une assez bonne ordonnance... Selon Nagler, Adrien Gryf le Vieux est le père d'un autre Adrien Gryf, qu'on appelle Gryf le Jeune; mais Weyerman, qui prétend les avoir connus tous les deux, affirme qu'ils étaient frères. Weyerman, il est vrai, laisse fort à désirer sous le rapport de l'exactitude.