II. 0"\12; L. 0'M

Dans le premier de ces tableaux, des chiens s'acharnent après un ours qui les bouscule et les malmène fort. Dans l'autre, des chiens montrent sem-

ÉCOLES ÉTRANGÈRES

blablc acharnement contre une panthère qui les mord à pleines dents. De part et d'autre, ce sont les mêmes chiens ; et ce sont aussi le même paysage, les mêmes arbres, le même ciel, dénués de style et de caractère, également éloignés des âpres régions où Ton cliasse l'ours, et des chaudes contrées où vivent les panthères.

Ces deux petites peintures proviennent du Palais-Bourbon ; elles ont fait partie de la collection du prince de Condé.

KEYNOLDS (SIR JOSIIUA;

(1723 t 1702. — École anglaise )

Joshua Reynolds naquit à Plymton (près de Plymou(h) en 1723. Son i»ère le destinait à la médecine, mais la nalure en avait fait un peintre. Dès l'âge de huit ans, il mettait à profit le cours de perspective qu il entendait faire au collège des Jésuites, et dessinait nn(» vue de l'école que son père dirigeait à Plymton. Le traité de Richardson sur la peinture, qui avait paru à Londres en 1719, le transportait d'enthousiasme. Il entra en 17 40 chez le peintre lludson, se brouilla avec lui au bout ilc trois ans, retourna dans le Devonshire en 1743, visita l'Italie en 1747 avec Keppel, capitaine de vaisseau et depuis amiral, resta trois ans dans la Péninsule, revint en Angleterre en 1752 et peignit le portrait en pied de Keppel, qui le fit reconnaître comme le premier peintre de portraits de l'Angleterre. Reynolds marcha dès lors de progrès en progrès, de succès en succès, montrant que « rien n est impo.ssible à un travail bien dirigé ». Pendant trente ans, ce que l'Angleterre comptait de plus illustre dans les arts et dans les lettres, le parlement et l'armée, vint s'asseoir à sa table et poser devant lui. Sa maison était un véri-

tal)le musée, où il avait réuni les œuvres des plus grands maîtres, afin de se guider sur ces excellents modèles. L'Académie royale des Arts ayant été instituée à Londres en 1759, il en fut nommé président, et de 1759 à 1789 il y exposa deux cent quarante-quatre ouvrages. Il rapportait tout à la peinture. Peindre était son premier besoin, son plus grand plaisir, son unique consolation. Peu après 1759, le Roi le fit baronnet. Ce ne fut qu'en 1783 qu'il alla dans les Pays-Bas, pour y voir chez eux ses maîtres favoris. Il écrivit la relation de ce voyage. L'année suivante (1784), il fut nommé peintre ordinaire du Roi, en remplacement de Ramsay, qui venait de mourir. En 1789, pendant qu'il peignait le portrait de lady Boncliamps, sa vue s'affaiblit à toi point qu'il ne put continuer cet ouvrage. Puis ce fut son esprit qui baissa, et il acheva do mourir, dans sa maison do Loicestor Fields, le 23 février 1792. Toute la noblesse d'Angleterre assista à ses funérailles, qui eurent lieu à Saint-Paul.

Reynolds, admirable peintre de portraits, est médiocre peintre d'histoire. La couleur est sa qualité dominante, et il lui sacrifie volontiers toutes les autres. Son dessin laisse à désirer. Ne pouvant serrer la forme au moyen do la ligne, il en donne la sensation par la seule magie de son pinceau. Moins robuste que Titien, moins brillant que Rubens, moins frais que Van Dyck, moins puissant que Rembrandt, moins vrai que Vélasquez, il est resté lui-même en s'appropriant quelque chose de chacun de ces maîtres. Ses portraits, frappants de ressemblance, sont tantôt enveloppés de douceur et de charme, comme les deux Waldeyrave, tantôt éblouissants de vigueur et d'éclat, comme le Poî'tmit du duc de Chartres (depuis duc d'Orléans). Grâce à ces deux portraits, Reynolds est très dignement représenté dans la galerie de Chantilly (1).

(1) Comme écrivain et théoricien, Reynolds tient une des premières places parmi les peintres.

HKVNOLDS iSIH .lOSKl (1728 t 1"92)

ÉCOLE A N G L A I s K

LOUIS-l'HILMM'K-JdSKIMI l) (»HL UUC I)K CIIAHTRES

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ÉCOLES ÉTRANGÈRES

CXLV. — l'oit 1(1 it (le Louis-Pliilippc-Josciili d'Orli'diis, duc de Cliartres, depuis duc d'Orléans.

Sur toile. — II. 0'°,G7; L. O^.W.

Louis-Pliilippe-Joscpli d'Orléans naquit à Saint-Cloud le 13 avril 1747. Son père, Louis-Pliilippe, duc d'Orléans, très épris de lettres et de sciences, avait combattu avec vaillance sur les champs de ijataille de l'Allemagne et de la Flandre; sa mère, Henriette de Bourbon-Conti , avait re(;u de la nature la beauté, assaisonnée d'un esprit aucjntd la bienveillance faisait quelquefois défaut. Louis-Pliilippe-Josepb les rappellera l'un et l'autre par les traits saillants de sa personne et de son caractère. Juscpi'à 1 âge de trentehuit ans, il fut le duc de Chartres. C'est ainsi (pi'il s(; nommait encore quand Reynolds peignit son portrait. Ce fut seulement a[)rès la mort de son père (18 novembre 1785) qu'il prit le titre de duc d'Orléans. Il avait épousé en 17G9 Louise-Marie-Adélaïde de Bourbon-Perdbièvre, petile-tille du comte de Toulouse et, par la mort du prince de Landjallc, son IVére, héritière de la fortune et des terres de Penthièvre... Kn 1778, le (Uic de Chartres brigua la charge de grand amiral. Mlle appartenait an (bu- de Penthièvre, son b(MUpère, qui consentait à la lui céder. La sain lion ntyale man(juait seule. Le Hoi, conseillé par la Reine, la refusa. Ks[)érant encore vaincre la résistance et voulant montrer qu'il était digne du grade autpn'l il as[»irail, le duc ib' Chartres demanda de servir comme volontaii-e dans l'escadre de l'amiral d'OrvilHers, qui croisait dans la Manche contre les Anglais. Survint le combat d'Ouessant (27 juillet 1778). Le prince se trouvait sur le vaisseau le Sainl- Esprif, conunandé par La Molle-Piquet, et se conduisit avec autant de sangfroid que de courage. La victoire resta indécise; les deux flottes rentrèrent soi-disant lriomphant(»s , Tune à Brest, Tautre à Portsmouth. Le duc de Chartres fut d'abord coud)lé d'éloges, puis criblé d'épigrammes. Après lui

avoir presque attribué la demi-victoire, on lui imputa la demi-défaite. En arrivant à Versailles, il s'attendait à être complimenté par le Roi ; il reçut froid accueil, et la place de grand amiral lui fut de nouveau refusée. Dès lors, le duc de Chartres ne paraît presque plus à la cour. Il passe en Angleterre, où il se lie avec le prince de Galles (depuis George IV). Son portrait date probablement de cette époque (1779). Il était colonel des hussards du régiment Colonel général, et c'est ainsi qu'il se fit peindre. On va voir quel admirable parti Reynolds a su tirer de ce costume.

Louis-Philippe-Joseph d'Orléans n'ayant fait que deux séjours en Angleterre, le premier à partir de la fin de 1778, peu de temps après le combat d'Ouessant, le second à la fin de 1789 et pendant la première moitié de Fannée 1790 (1), Reynolds, qui n'a jamais travaillé en France (2), ne peut avoir peint le portrait du prince qu'à l'une de ces deux dates. En 1779, le prince avait trente-deux ans et n'était encore que duc de Chartres ; en 1789, il avait quarante-trois ans et était duc d'Orléans depuis quatre ans déjà. D'après l'examen du portrait, on croirait que le dernier de ces deux âges (quarantetrois ans) devrait être adopté ; l'évidence des faits oblige, cependant, à reconnaître que c'est l'âge de trente-deux ans qui est bien véritablement ici l'âge du personnage. Quand Reynolds mourut en 1792, il était, depuis près de trois ans, dans l'impossibilité de travailler. Dès 1789, ses yeux lui avaient fait défaut, puis son intelligence s'était éteinte, de sorte que si l'homme vivait encore quand le duc d'Orléans vint s'établir à Londres pour la seconde fois (à la fin de 1789), l'artiste avait définitivement cessé d'être. En 1779, au contraire, Reynolds était dans toute sa force, et pouvait faire le remarquable portrait de la galerie de Chantilly. L'histoire, d'ailleurs, constate elle-même combien le duc de Chartres, très jeune encore, semblait plus âgé que son âge. Si ses contemporains le présentent sous les dehors les plus avantageux

(1) Ce fut sur les instances de La Fayette que le duc d'Orléans passa alors pour la seconde fois en Angleterre.

(2) Reynolds traversa seulement Paris, en 1752, en revenant d'Italie en Angleterre, alors que le duc de Chartres n'avait encore que cinq ans.

ÉCOLES ÉTRANGÈRES. 319

dans sa prcmiorc jeunesse, ils disent aussi que les fatigues de tous genres curent bientôt dégarni son crâne (1), surchauffé son sang, rougi son nez, bourgeonné son visage. Tel Louis-Philippe-Josepli d'Orléans nous apparaît, dès Fàge de trente-deux ans, dans le portrait de Reynolds. Quoique prématurément vieilli, il s'y montre, sinon avec les apparences de la beauté, du moins sous les dehors de la force. Sa taille est élevée, épaissie déjà, mais pleine de vigueur et bien prise encore. 11 est debout, fermement campé sur la jambe droite, la jambe gauche tendue en avant, le corps tourné vers la droite, et le visage de trois quarts à gauche. Il porte avec aisance le brillant uniforme de colonel de hussards (régiment Colonel général) : dolman bleu de roi garni de brandebourgs d'or, avec parements rouges aux manches galonnées au grade de colonel, et, par-dessus le dolman, le grand cordon bleu de l'ordre du Saint-Esprit passé en sautoir; pelisse rouge, bordée d une fourrure de martre, jetée sur ré[)aule et couvrant seulement le bras gauche; culotte du même bleu que le dolman, largement galonnée d'or; bottes molles à la hongroise en cuir rouge; ceinture enserrant la taille à la hussarde avec élégance; sabretache rouge descendant jus(jue sur la jand)e droite; sabre à la hongroise ballant sur la jambe gauche; le lalpach en fourrure, avec sa flamme rouge, appuyé sur la cuisse et tenu de la main gauche ^tar le plumel blanc, tandis (jue la main droite pciul le long du corits. La lèle, dont les cheveux poudrés se font rares déjà, est haule en couleur, cl les traits, couverts de rougeurs, se sont alourdis; mais, sous ccl alourdissement, de même que sous cette calvitie précoce, il est possible encore de ressaisir la jeunesse et de reconstituer la beauté : le front dégarni est d une forme puissante, la bouche est intelligente, les yeux oui un regard plein de fermeté. La physionomie, hautaine, est loin d êlre tiépourvue de bonté, et fait comprendre — ce (lu allirmenl les contemporains — condnen le duc était en même temps détesté de ses ennemis et aimé de ses amis. Somme toute, ce portrait doit donner du [trince une idée vraie. Le personnage a grand air et

(I) On prétendait que ses coui-tisuiis se faisaient épilcr pour lui ressembler.

respire le dédain de la vie (Ij. Passé maître dans tous les exercices du corps, le duc de Chartres était un des premiers cavaliers de son temps. On le sent en regardant la peinture de Reynolds... Pour fond, un paysage, et, derrière un monticule placé sur le premier plan, le cheval du prince tenu en main par une ordonnance. De l'horizon tout ensoleillé de lumière s'élèvent des nuages qui montent en s'assombrissant pour former à la hauteur de la tète une masse presque noire... Reynolds n'a guère peint de plus beaux portraits que celui-là. Quoique la tête soit un peu petite relativement à la longueur du corps, cette figure est d'une belle ordonnance et la couleur en est admirable. Les tons les plus retentissants s'y calment et s'y fondent en de merveilleux accords.

Le portrait du duc de Chartres, au château de Chantilly, est la réduction, peut-être le type original du portrait de grandeur naturelle que Reynolds peignit pour le prince régent (George IV), et qui, placé dans la résidence de ce prince, à Carlton-House, fut endommagé au point de passer pour détruit dans l'incendie de cette maison. Restauré et raccommodé, après avoir été longtemps oublié, il se trouve aujourd'hui dans une des salles du château de Ilampton-Court, où il fait assez triste figure (2). Quant au précieux petit portrait conservé au château de Chantilly, il est encore dans tout son éclat. Sir Thomas Lawrence le gardait dans son atelier, comme une des œuvres les plus brillantes de Reynolds. Après la mort de Lawrence, il fut acheté par M. Richard Evans, qui le vendit à Monsieur le duc d'Aumale en 1856.

(1) Ce prince la jetait à tous les vents. Il fut un des premiers à s'aventurer dans un aérostat.

(2) Monsieur le duc d'Orléans possède une copie de ce portrait de la giandeur de celui de Hampton-Court.

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ÉCOLES ÉTRANGÈRES

CXLYI. — />r.s (leur Wahloffrarc (\). (Porlniit^i ilc Maria Wal/iolc.

comtcsae de Wahloffravo. et do sa fille lady Elisahclli- Laura, depim comtesse de Waldegrave.)

Sur toile. — II. 0-,7G; L. 0"',64.

Une jeune mère, belle d "une beautù presque impersonnelle à force de calme et de sérénité, est assise, de trois quarts à droite, et abaisse avec recueillement les yeux sur son enfant, une toute petite fille blottie et comme réfugiée sur son sein. De la main droite, elle lui fait un sup[)ort, tandis que de la main gaucbe elle soulève un pan du niaideau dont elle sapprète à envelopper le corps du baby. Les traits de la jeune femme sont d une régularité parfaite. L'épaisse chevelure (|ui la coiffe, blonde de ce blond à reflets sombres que les Anglais appellent auburn, form(> des bandeaux chastes de • chaque côté du front, et s'arrange au sommet de la tête en tresses retenues par deux peignes de joaillerie superposés en forme de diadèmes. La lobe, très décolletée, est d un lilas pille virant à la teinte neutre; deux grosses perles lui servent d'agrafes au milieu de la poitrine. Le manteau, presque du même ton que la robe, est doublé d bermine. Quant à l enfant, elle vit de la vie de sa mère et pour ainsi dire ne fait qu'un avec elle. De trois quarts à gauche, coifTée de petits cheveux blonds en désordie et vêtue d uiu» cbemise de linge blanc sous laquelle on devine la délicatesse des colorations naturelles, elle a posé ses mains potelées sur le sein maternel, où elle ajtimie sa tête d'une façon câline, en regai'dant de côté le speclalenr. aucpiel elle sourit avec espièglerie.

La couleur de toute cette peinlui(^ est d'une liaruionie (l()U('(\ cliaudt». el pour ainsi dire caressante. Partout vibrante et partout iliscrète, elle ne f;iil de bruit nulle part. Le ton chaud des chairs de la jeune mère, en si parfait

(Ij C'est le nom historique du lal>lo<ni.

accord aA^ec le blond foncé de sa chevelure et la teinte quasi décolorée de son vêtement, fait A^aloir avec un rare Ijonheur les roses si pleins de délicatesse de la carnation enfantine. Ainsi fondues ensemble par Thabileté du peintre, ces deux figures ont un tel charme pittoresque, qu'elles se suffiraient à elles-mêmes pour former un tableau, sans qu'on songe à leur demander qui elles sont, si le peintre lui-même n'avait pris soin de nous le dire. En haut de la toile, à droite, on lit :

Maria Countess of Waldegrave

AND HER DaUGTHER

Lady Elisabeth Laura

De l'autre côté sont inscrits ces deux vers latins :

Hœc occulis (sic), hœc pectore toto Hseret, et interdum gremio fovet.

Nous avons donc là deux portraits, celui de Maria, comtesse de Waldegrave, et celui de sa fille, lady Elisabeth-Laura. Ces deux figures nous transportent dans le plus grand monde anglais du dix-huitième siècle.

Robert Walpole, un des illustres hommes d'Etat de l'Angleterre (il avait été le véritable maître du royaume sous George I" et sous George II), avait laissé trois fils : Robert (1), Edward et Horace (2). Maria était la seconde fille de sir Edward Walpole. Son portrait par Reynolds étant de 1761 et représentant une femme très jeune encore (vingt à vingt-cinq ans environ), elle dut naître entre 1735 et 1740. Elle épousa, vers 1759, le comte James de Waldegrave, dont la famille, jadis catholique, était alliée aux Stuarts. Le grand-père de James, marié à une fille naturelle de Jacques II, avait suivi ce prince en exil et y était mort; son père, rentré en Angleterre, s'était rallié à la Réforme et avait été créé comte en 1729. Le comte James de Waldegrave, né en 1715, était de vingt à vingt-cinq ans plus âgé que sa femme. Il avait mérité la confiance de George II et était devenu son ami.

(1) Robert Walpole fut comte d'Orford.

(2) Horace Walpole construisit Strawberry-IIill et se consacra aux lettres et aux arts.

ÉCOLES ÉTRANGÈRES

Comblé (le biens et d'honneurs (gentilhomme de la chambre en 1743, directeur des mines d'étain, master of thc slannaries, en 1751 , gouverneur du prince de Galles, chevalier de l'ordre de la Jarretière, etc.), il mourut de la petite vérole le 8 avril 1763, à l'âge de quarante-huit ans. La comtesse Maria de Waldegrave avait alors deux ans de plus que sur son portrait. Elle épousa en secondes noces S. A. R. Williani-IIcnry, duc de Gloccstcr, dont elle eut un fils et une fille : William-Frédéric, duc de Glocesler, et la princesse Sophic- Malhilde de Glocesler. Maria Walpole mourut vers Tàge de soixante-dix ans, le 23 août 1807.

Quant à lady Elisabeth-Laura, elle était née le 24 mars 1760. C'est donc dans sa première enfance que Reynolds l a peinb; dans les bras de sa mère. Le 5 mai 1782, elle épousa son cousin lord Cho\vlon, qui fut plus tard (juatrième comte de Waldegrave, cl (jui mourut le 17 octobre 1789. Elisabeth- Laura mourut le 29 janvier 1816. C'est i»ai' elle ([ue StraNvberry-llill était passé aux Waldegrave, et c'est diiiis la colli'ction formée [»ar Horace \N al[)ole pour cette résidence ([ue se truu\ aient encore les portraits d(; la comtesse Maria de Waldegrave et de sa lille Elisabeth-Laura (The lieu Wuldcyrace). Ce double portrait fut légué à iMonsieur le duc d'Auuialc [)ar Frances, comtesse douairière de Waldegra\e, veuve de Geui-gc-Edouai-J, septième comte de Waldegrave, morte le o jaii\ier 1879. UcNiinMs a laissé noiid)re de [lor- Irails plus retentissants que celui-là; il n'en a guèie fait où ses qualités de peintre s aftirment avec une aussi persuasi\e autorité.

II ACKERT ( PHILIPPE)

(1737 7 1«U7. — l'colc alIciMimdL'.)

IMiilippe Hackert, dit Hackert d'Italie, natpiit en Prusse, à l*ren/.lau, en 1737. 11 eut [)our uiailr(> son pèi-e. (|ui lui a|i[ii il à [x-indre des fleurs et

qui ne savait rien au delà; mais, de lui-même, il agrandit son horizon et devint peintre de paysage. Il parcourut FAllomagne, la Suède, la Russie, la France et l'Italie, s'établit à Rome, et devint peintre du roi de Naples en 1 786. A rapproche des Français, il se retira à Florence, où il mourut en 1807. Il avait été le peintre des résidences royales et princières de l'Europe. L'impératrice de Russie, Catherine II, l'avait eu particulièrement en goût. Il copiait habilement et méthodiquement la nature. Son dessin est correct, son coloris ne manque pas d'une certaine harmonie, et sa perspective aérienne est irréprochable; mais il ne se dégage de ses tableaux ni flamme ni poésie. Bien qu'on l'appelle Hackert d'Italie, le soleil italien n'a pu dégeler complètement sa nature allemande.

CXLVII. — Le roi Ferdinand I"^ chassant le sanglier à Carditello.

Sur toile. — 11. l",iy; L. 1"',73.

Ferdinand I", roi des Deux-Siciles (Ferdinand IV, roi de Naples), chasse le sanglier dans la campagne de Carditello (1), oii les accidents de terrain sont rares, — à en croire, du moins, les indications du peintre, — et où les cavaliers se peuvent donner libre carrière. Quelques groupes d'arbres disséminés sur le premier plan, avec leurs feuillages d'arrière-saison, ne sont là qu'artificiellement posés pour rompre la nudité de la vaste prairie, au fond de laquelle on aperçoit une forêt. Par delà cette forêt, des montagnes ferment riiorizon ; les plus hautes sont couvertes de neige et se confondent avec le ciel, un pâle ciel d'un bleu clair, sans chaleur, oii flottent de légers flocons de nuages blancs ouatés d'azur. La chasse, qui a commencé dans les bois, s'achève dans la plaine avec tranquilhté, on pourrait dire avec monotonie, sans incident ni péripétie d'aucune sorte. Le sanglier est à ses fins, forcé par les chiens de meute, qui l'enveloppent, le tiennent, le coiffent et le mordent

(1) Environs de Caserte, dans la Terra di Lavoro.

ÉCOLES ÉTRANGÈRES. 325

à pleines dents. Les chasseurs à cheval accourent et s'apprêtent à le servir, tandis ([ue, (;à et là sur le [ircmier plan, des piqueurs gardent en laisse les chiens de réserve, qui hondissent, impatients de s'élancer aussi sur la l)rle... Toutes les qualités, tous les soins, toute la correction du peintre sont dans ce tahleau, mais aussi toutes les insuffisances de sa froide raison, que le ciel napolitain lui-même n"a pas pu réchauffer... Ce n'est là, d'ailleurs, que la réduction d'iiH lahleau plus grand encore (jue celui-ci, (jue I on voit au palais de Caser le.

DE CORT (IIKNHI)

(1742 t 1810. — tcole naïuande.)

Henri De Cort naquit à Anvers en 1742. 11 fut élève de Ilcrreyns cl d Aiitonissen, s'adonna au paysage et y con(piit une juste répiilalioii. Dessinateur hahile, ingénieux dans 1 ordonnance lU; ses lahleaux, il liiiissail avec le plus grand soin ses peintures, sans leui" rien eidever pour cela des apparences de la nature et de la vérité. Ommeganck el P. van Uegemorler ont [teint les personnages de [dusieurs d(! ses lahleaux... A[>rès ;i\(tir lia\aillé pour la maison d(^ Conilé, il [lassa en AngleleiTe en 171)0, s) li.va el y mourut en 1810.

Les deux peintures (pi ou \oil de lui dans la galerie de Monsieur le duc d'Aumah^ sont loin d être indifférentes au point de vue de l art, et présentent un intérêt considérahle pour I histoire de Chantilly.

CHANTILLY EN 1781

Ce que fut Chantilly antérieurement au seizième siècle, on l'ignore, et ce qu'on connaît du Chantilly d'Anne de Montmorency ne concerne que les hàtiments. Grâce à Ducerceau, on est en partie renseigné sur l'architecture du château (1). Pour le reste, on ne sait rien; rien des richesses d'art en si grand nomhre que contenait le Grand Château, rien de la véritable destination de la Capitainerie (le Petit Château), rien de Bucan{2), rien de la Galerie des Cerfs, rien enfin de Faménagement des parcs. Il n'en est pas de même pour le Clianlilly du dix-septième siècle, qui est le Chantilly du Grand Condé. Dans la galerie même de Monsieur le duc d'Aumale, un tableau français, brillamment exécuté à l'aquarelle vers 1683, montre ce que le vainqueur de Rocroy avait fait de cette résidence durant les dix années de repos qu'il y vint prendre à la fin de sa vie. De plus, une description très exacte et très minutieuse, écrite par un anonyme à l'occasion des fêtes données au Grand Dauphin par Monsieur le Prince, du dimanclie 22 au lundi 30 août 1G88, nous renseigne complètement sur les châteaux, les eaux, les parterres et les parcs (3). Bien que cette description soit antérieure de quatre-vingt-treize ans

(1) Les plus excellens haslimens de France, 1559, in-folio. — Plans et dessins de Chantilly, 1592, in-folio, à la Bibliollièque Mazarine.

(2) Bucan ou Buquant désignait une enclave qui avait appartenu aux religieux de Saint-Leu d'Esserent et qui se trouvait entre la. Pelouse et le Château. Au treizième et au quatorzième siècle, on désignait cette enclave sous le nom de Tour de Saint-Leu d'Esserent. Celte tour fut rasée pendant la guerre de Cent ans, et le nom de Bucan, peut-être le nom du capitaine qui l'avait prise et détruite, fut donné à ce qui restait de ce petit domaine. En 1488. Guillaume de Montmorency acheta Bucan aux religieux de Saint-Leu, et en 1533 Anne de Montmorency en fit une ferme. Les Condé, enfin, transformèrent cette ferme en un château pour les gentilshommes de la maison du prince. Il n'en reste rien aujourd'hui, le nom même est oublié.

(3) La Feste de Chantilly, contenant tout ce qui s'est passé pendant le séjour que Monseigneur le Dauphin y a faict, avec une description exacte du Chasteau et des Fontaines. (A Paris, chez Michel Guerout, Court-Neuve du Palais, au Dauphin. M.DC.LXXXVIII. Avec privilège du Roy. Extraordinaire du Mercure galant, septembre 1688.)

'écoles étrangères, v; V 327

aux deux tableaux de De Cort, nous y rccoiiri'ons' sQtiveni, daj^ l'examen que nous allons faire de ces tableaux, parce que, pour la plus grande partie, elle s'y peut appliquer encore. Nous nous adresserons également aux livres que nous a laissés le dix-buitièmc siècle, et, parmi ces livres, nous clioisirons de préférence celui de Dulaure, Nouvelle Description des environs de Paris, qui est de 1786 et qui a suivi de très près les peintures de De Cort (1). Ayant nousmême à décrire, dans la maison de Condé,, des tableaux qui représentent le domaine des Condé, nous ne craindrons pas de donner une certaine importance à cette description.