CXLIX. — Vue jirisc (la VerliKjadin

Sur bois. — II. 0"'.7S; L.

Ce tableau est la contre-partie de celui qui précède. « Cbanlilly est situé dans un vallon au milieu de deux forêts, dont l une est celle de Chantilly et

l'autre celle Dalàtre (d'Halatte) (1). » De Cort, pour peindre le premier de ses tableaux, s'était placé en bordure de la forêt de Chantilly ; pour peindre le second, il va s'adosser au bois d'Apremont, qui est comme un avantcorps de la forêt d'Halatte. Il remplit tout son premier plan d'une végétation abrupte, de broussailles et de pierres jetées au hasard de la nature, pour faire valoir l'art et l'arrangement des parterres et des parcs qui sont l'objet de ce tableau, et il place à droite un groupe de grands arbres, qui projettent avec curiosité leurs ramures sur ces Fontaines, où se reflètent comme dans un miroir les élégances du dix-septième et du dix-huitième siècle français. C'est en contre-bas de ce premier plan que se trouve le Vertugadin, glacis de gazon disposé en amphithéâtre sur la rive droite du Grand Canal, (Toii l'on embrasse dans les conditions les plus heureuses tout l'ensemble de cette admirable résidence, le château, les eaux, les parterres et les bois (2).

Du Vertugadin, le Grand Château apparaît avec son périmètre imposant, émergeant des eaux dans toute sa hauteur, depuis la base de ses substructions jusqu'au faîte. C'est de ce point de vue qu'on prend la vraie mesure de sa force, et que, malgré ce qu'il y a de monotone dans son unitbrmité, on reconnaît dans sa masse quelque chose de puissant. Quant au Petit Château, on ne le voit pas du Vertugadin.

Attenant au Grand Château, se trouve le vaste terre-plein au milieu duquel nous avons vu déjà la statue équestre du connétable Henri de Montmorency. Nous y sommes monté, dans le premier des tableaux de De Cort, par le fer à cheval précédé de l'avant-cour, qui forme l'entrée du château du côté de la forêt de Chantilly ; nous allons en descendre, du coté des parterres, par un escalier monumental, le Grand Degré, qui rappelle les beaux escaliers de Versailles (3j. « .... Je croy, dit le narrateur de 1688, vous devoir parler de l'architecture de cet escalier et de tout ce qui l'embellit; il est estimé de

(1) La Feste de Cliantûly, p. 320.

(2) Le Vertugadin (du latin viridis, vert) était fort en usage dans les jardins français du dix-septième siècle.

(3) Le Grand Degré fut construit par Daniel Gitard, en 1663. Les Fleuves placés dans les niches de cet escalier furent exécutés, en 1682, d'après les dessins de Le Nôtre.

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tous les gens de bon goût, tant pour sa beauté que pour sa grandeur. Ce sont deux façades que les paliers et les marches séparent on deux parties égales, ornées de six colonnes cerclées, qui sont accouplées deux à deux et soutiennent une corniche d'ordre dorique. Des niches sont réservées entre les colonnes; on y voit Acis et Galatée, Alphée et Aréthuse. Du côté des marches sont deux grands arcs rampans, qui, dans leur enfoncement, forment chacun une grotc. Dans chaque grote, ornée de rocailles, de joncs marins et de roseaux, est une grande figure représentant un Fleuve accoudé sur un grand vase renversé. Au pied de cette figure est un Dauphin qui porte un petit enfant. De dessous les pieds de ces figures sortent trois napes d'eau (1)... » Elles se déversent, d'un côté dans le grand fossé où baignent les substructions du Grand Château, de l'autre côté dans une pièce d'eau qui fait pendant à ce fossé et s'étend le long des murs de soutènement de la terrasse. Quant aux statues, elles sont le fait d'un artisan plutôt (pie l'œuvre d'un artiste, mais n'en ont pas moins la physionomie du dixseptième siècle (2)... Ne quittons pas cette terrasse sans signaler le « Basliment neuf », appelé depuis Château d'EïKjhien, que Louis-Joseph de Bourbon avait fait construire en 17C9 et 1770. Derrière ce château, on aperçoit le Parc de Sihie.

Au pied du Grand Escalier se trouvent le bassin circulaire avec sa grande gerbe, les dix miroirs d'eau avc^c leurs jets, les Parterres avec leurs fleurs. « Au bas du Grand Escalier, dit le témoin des fêtes données au Dauphin i>ar Monsieur le Prince en 1088, est un grand rondeau, et au milieu de ce rondeau une gerbe de plusieurs tuyaux. Au delà de ce rondeau on découvre un grand Parterre séparé en deux parties par la croisée du Grand Canal. Il y a cinq pièces d'eau dans l'une et dans l'autre partie, et chacune de ces pièces a un gros jet d'eau (3). » Cette partie du parc, si lumineuse et si largement découverte, est prise entre deux allées de tifleuls taillées en quinconce, où

(1) La Feste de Clmntillu, p. 2!>G

(2) Elles fiireiil ext-ciilécs d'après les dessins do Le NiMrn. (31 La Feinte de Cliautilly. p. 71 .

l'ombre semble impénétrable. C'est là que Bossuet promenait ses méditations, « au bruit de tant de jets d'eau qui ne se taisent ni jour ni nuit (\) ». Ces allées de tilleuls, avec leurs arêtes rigides et leurs formes voulues, ont été depuis remplacées par des allées de platanes. Nous les regrettons, car elles étaient partie intégrante de l'architecture des parterres, et Le Nôtre, en les voulant ainsi, avait su ce qu'il faisait (2). On pouvait voir en elles comme les armes parlantes de « cette magnifique et délicieuse maison (3) » qu'on appelait alors Palatium in Campo Tiïliœ (4) ; elles descendaient jusqu'au Grand Canal, qui était aussi l'œuvre du Grand Condé.

Le Grand Canal, qui nous ramène vers les premiers plans du tableau, n'est autre que la rivière de la Nonette canalisée au fond de la vallée. Il traverse le parc de part en part sur un parcours de plusieurs kilomètres, depuis le bois du Lude jusqu'à l'étang de Gouvieux. A l'endroit où se place De Cort, il prend un grand développement en largeur et dessine une sorte de croix, dont le bras gauche, de forme rectangulaire, pénètre au milieu des parterres qu'il borde dans toute leur étendue, et dont le bras droit présente une demi-lune qui développe sa courbe en bordure du Vertugadin. En remontant le cours du Grand Canal, on ne voit rien au delà des Parterres dans le tableau de De Cort, rien par conséquent ni de la Grande Cascade, ni du Hameau, ni du Canal des Morfondus; par contre, en le redescendant, l'œil embrasse les principales lignes des palais complémentaires, aujourd'hui disparus, qui comptaient jadis parmi les merveilles de ce merveilleux domaine.

U Orangerie, vue du Vertugadin, apparaît de face, adossée à Bucan. On la trouve à main gauche , en sortant du Petit Château par le Jardin et le Pont de

(1) Oraison funèbre du Grand Condé.

(2) Les Parterres furent exécutés sous la direction de Le Nôtre, qui travailla à Chantilly de 1663 à 1685, avec son neveu Desgots, les archives de Chantilly en font foi. Aussi Monsieur le duc d'Aumale a-t-il fait justice en mettant la statue de Le Nôtre au milieu des Parterres.

(3) Oraison funèbre du Grand Condé.

(4) Voici sous quelle forme on dédiait un livre à Monsieiu* le Prince, en 1688 : Serenïssimi Pr?ncip)s Condei Palatium in Campo T/lliœ rural/s otii Dignœ Delicio'. De Campo Tilhœ (Champ de tilleuls) on a fait Chantilly.

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la Volière (\ ). Elle a la solennité du grand siècle. C'est une longue galerie (2), couverte de toits à la Mansart, dont la fagadc principale est formée de vingthuit arcades soutenues par autant de colonnes. On y accède par une grande porte ouverte à l'extrémité inlerieure, au milieu d'un porti(iue surmonté d'un fronton. Cette Orangerie ne fut terminée qu'à la fin de la vie du Grand Condé. On trouve, en effet, la note suivante dans les papiers de Condé (Ch. ms., 1635) : « Dans les années 1682, 1683 et 1684, il (M. le Prince) fit travailler à l'Orangerie, qui ne fut finie qu'en 1686. Il fit aussi hâtir, dans le même temps, le pavillon situé au bout de l'Orangerie, qu'on appelle le pavillon à'Oronihée (3). » Le Grand Parterre, (jui s'étalait devant elle comme un tapis odorant, excitait surtout l'admiration. 11 était « entouré dorangers parfaitement beaux » et contenu dans un l ectangle, dont l'Orangerie et un canal (le Canal du Dragon), parallèle à \' Orangerie, la Galerie des Cerfs et les fossés du château occupaient les quatre côtés. « On y \oit, dit l'historiographe du dix-septième siècle, cinq pièces d'eau avec leurs jets. Celle du milieu a \iouv pied une Hydre, dont chaque teste vomit une quantité prodigieuse d eau. On y voit aussi la Fontaine des Grenouilles... » De ce parterre, « on entroit dans une isle par un grand portique de treillages. A costé de cette isle, on en voyoit une autre plus petite. » Et dans chacune de ces îles on rencontrait également des jets, des bassins, des fontaines. Les eaux claires et sonores partout se faisaient voir et entendre... En 1786, Dulaure, à son tour, décrit ce Parterre de l'Orangerie, où, depuis plus île cent ans, les eaux jour cl iiuitavaient chanté toujours; dans le détail seulemenl, (juelques cbangemenls étaient intervenus. « Les cinq bassins ornés de cinq jets (jui jouent continuellement » se retrouvent à leur i)laee; mais, dans le bassin (hi milieu, « l'ihdre, dont chaque tète vomissait une (juantilé [irodigieusc d'eau », a été remplacée par « une colonne anticiue de porphyre, dont la base fournil une nappe d eau.

ll| Dans le invsoiil lublciui, nous l'avuiis ilil, le l'ctil Cltdleau (lis[iardiL deiTiére le Grand Clidleau, mais le Pont de la Volière csl parfaileiueiil visible.

(2) « Kllc avait 70 loises de Itnij? sur 27 pieds de larije. » (IkiL-vcuE.)

(3) On verra plus bas que si le pavillon d'Unmthée dale du (irand Coudé, le nom d'Orunlliée ne fui donné à ce pavillon ipi'iiprcs la mort du prince.

Cette colonne est surmontée cFun méridien octogone, qui indique l iieure de midi dans différentes villes de la terre; ouvrage savant et curieux, dû aux talents de M. de Mongez, garde du cabinet de Sainte-Geneviève (1). » Au dix-huitième siècle, la science faisait grand bruit jusque dans la demeure des princes, parmi lesquels il en était qui ambitionnaient le titre de savant. Louis-Henri de Bourbon, connu sous le nom de Monsieur le Duc, fut un de ceux-là. Les sciences naturelles lui étaient familières. C'est lui, sans doute, qui substitua le Méridien à VHijdre classique du temps de Louis XIV... Malheureusement, dans le tableau de De Cort, une des deux allées de tilleuls dont nous avons parlé forme un rideau ([ui nous cache le Parterre de l'Orangerie.

Perpendiculairement à V Orangerie et « du côté du village de Chantilly » est la Galerie des Cerfs. « Ehe s'appelle ainsi, dit la description de 1688, parce qu'eUe est ornée de beaucoup de figures de cerfs au naturel, portant tous au col Fécusson des armes de MM. de Montmorency et des Maisons avec lesquelles ils avoient fait alliance. Elle est ouverte en arcades sur le parterre des Orangers, ayant au pied de son mur un petit ruisseau d'eau vive et claire, qui coule sur un beau sable avec un murmure le plus agréable du monde. De l'autre costé, des figures de cerfs, et, entre ces figures, elle est ornée de peintures à fresque représentant VHistoire de Psyché. Ces peintures, quoy qu un peu endommagées par le temps, ne laissent pas d'estre encore d'une beauté à attacher les connoisseurs... » On attribuait ces fresques à Niccolù deir Abbate, et cela n'a rien d'invraisemblable, étant donné les travaux que ce peintre avait exécutés dans l'église de l'abbaye de Chàahs, près de Chantihy... « Cette galerie (la galerie des Cerfs) aboutit d'un costé à un grand pavillon appelé le Pavillon des Étuves, composé de deux grands salons et de cabinets. Un de ces salons ouvre par une grande porte sur une petite isle, dont il n'est séparé que par un canal que l'on passe sur un pont. Par l'autre bout, elle conduit à l'un des pavillons de Y Orangerie, composé aussi de deux

(Ij DULAURE, p. 58.

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salons (Ij. » Dans le tableau de De Cort, l'allée de tilleuls qui s'élevait tout à l'heure comme un écran pour nous cacher le Paricrre de VOrangcrie, nous dérobe également la partie inférieure de la Galerie des Cerfs; elle laisse encore assez voir de cette galerie, cependant, pour qu'on la puiss(^ reconnaître d'après la description de 1088. On dislingue parfaitement ses arcades et ses pavillons extrêmes (2). Elle était donc encore en 1781 telle qu'elle avait été à la fin du dix-septième siècle, mais elle était à la veille d'être profondément modifiée, car Dulaure écrit en 1780 : « A la place de la Galerie des Cerfs, on vient de construire d'après les dessins et sous la conduite de M. Le Roy, architecte du Prince, une terrasse découverte, bordée d'une balustrade, dont les pilastres sont chargés de mascarons de plomb qui jettent de l'eau continuellement, et sont surmontés de vases de marbre ornés de têtes de bélier (3). Tout le long règne un petit fossé, fourni par une source particulière dont s'abreuvent les habitants de Chantilly (i). » Sauf ce « petit fossé », qui est conforme à l'ancien « pelit ruisseau », tout a été changé dans ces nouveaux arrangements, et rien de ces changements ne se voit dans le tableau de De Cort (5).

Quant à la Salle de spectacle, on l'apenjoil en [nulongemenl de la Galerie des Cerfs dans le tableau de De Cort. Au dix-septième siècle, elle se trouvait dans le pavillon du boni de YOrungeric que Monsieur le Prince avait fait aménager s[)écialoniriil i'i 1 (iccasion des fêtes iiii il a\ail données au Daiqibin en 1088,

(\) La Fexte de Clnnitillii. \<. \~H — I,a Galerie des Cerfs el le PaviUun des Éluves furent coiisUniils par Pionu Clmnilii^'o de lo:J8 à ib'.iO.

(2) On monliiil de la dalerie des Cerfs dans une gal(>rie supérieure, où étaient conservées « les armures des dilTércns temps et des différens peuples ». On y voyait « l'épée du Grand Condé, avec des vers latins cpio le poète Santeuil a composés exprés; lopée de Henri IV ; le fauteuil dans lecpjel fut tué, en l()i:i. le comte de Fucnles. con)mandant les Kspagnols à la bataille de Hocroy...; r.iniinri' lii' .leaiinc d'Arc » | Dri.AUiiK. p. .")!).) l/épéc ilii Grand Gondé a été i)lacéc par Monsieur le (lue d'Aurnalc dans Tadmiralilc Iropliéc do Hocroj. au milieu de la (îdlerie des Biiltiilles. Quant à l'armure de Jeanne d'An . on l'avait lrans|i<u'tée au .Musée d'artillerie, où elle a été reconnue fausse.

|3) Ces vases furent conlis(iués révolutionuairement eu 1793. et restitués à Chantilly eu 1813. On les voit maintenant en liordure des Parterres du cùté de la Manche. (4) Dui.AUKK, p. ri!). Cette source se retrouve i la même ])laee aujourd'hui.

(3) De Cort ne pouvait les indiquer, car ce fut en 1783 seulement — les comptes en font foi — que fut construite la terrasse découverte de la Galerie des Cerfs.

deux ans après la mort du Grand Condé. « M. Berrain, dit le narrateur de ces fêtes, divisa l'Orangerie en trois parties séparées par des portiques d'architecture. La salle d'Opéra étoit dans le dernier portique. Elle avoit cent quarante-deux pieds de long en y comprenant le théâtre et Forchestre; l'ordre de son architecture, ainsi que celui de la façade du théâtre, étoit Ionique-Composé (1). » C'est sur ce théâtre que fut représenté l'opéra d'Oronthéc, composé spécialement pour cette circonstance. « Les vers ne pouvoient être que fort beaux, puisqu'ils estoient de M. Le Clerc de l'Académie Françoise. Ils avoient été mis en musique par M. Lorenzani, maistre de nmsique de la feue Reyne, dont les ouvrages sont fort estimés, et M. Pécour avoit fait les entrées, qui composoient les divertissemens, hors deux qui estoient de M. de Lestangs (2). » Et comme à Chantilly les eaux intervenaient partout et toujours, l'historiographe nous renseigne sur le rôle important qu'elles jouèrent dans cette représentation mémorable. Oronthée, paroles et musique, obtint un tel succès que la Salle de spectacle fut appelée Oronthée. Qui connaît aujourd'hui, même de nom, ce chef-d'œuvre ? Quoique immortel, M. Le Clerc, peu de temps après sa mort, n'en mourut-il pas moins tout entier? Si l'on veut un échantillon de ses vers, que les contemporains qualifiaient de « fort beaux » , en voici :

0 gloire incomparable de Louis !

Les siècles seront ebloiiis A l'éclat admirable De ses faicts inoiiis.

Cela suffit, je pense. Quant au compositeur Lorenzani, promptement aussi il fut oublié, et bientôt le nom d' Oronthée, accolé à ce théâtre, ne fut plus connu que des érudits. Au dix-huitième siècle, cette Salle de spectacle ellemême disparut, et V Orangerie fut rendue à sa destination première. On construisit en 1767, « d'après les dessins de M. Belliard », un nouveau

(1) La Feste de Chantilly, p. 9.").

(2) La Feste de Chantilly, p. i)7. .

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théâtre à l'extrémité de la Galerie des Cerfs... « L'élégance de sa forme, écrit Dulaure dans la description qu'il en fait, la richesse de sa décoration, ne sont pas ses seuls avantages; il offre un effet que l'on chercherait en vain dans les autres théâtres de la France. Le fond s'ouvre et laisse voir en dehors une cascade ornée de la figure d'une Nymphe, et par le moyen d'un tuyau, que l'on dispose à volonté, il s'élève sur le théâtre huit nappes d'eau. Ces eaux, qui ne sont point en peinture, combinées avec les autres décorations, produisent le plus agréable et le plus étonnant des spectacles (1)... » C'est cette Salle de spectacle qu'on aperçoit au bout de la Galerie des Cerfs dans le tableau de De Cort (^2).

On voit également, derrière la Galerie des Cerfs, les glacis de gazon qui montent vers les Cascades de Bcauvais, ainsi que le bois qui accède à ces cascades et qui les cache dans le tableau de De Cort (3). Il y avait encore, dans cette partie du parc, des jets et des surprises d'eau inconnus à notre dixneuvième siècle, entre autres vingt jets d'eau qui dans une allée s'entrecroisaient en formant berceau au-dessus des promeneurs, sans les mouiller jamais. Là aussi étaient Vlsle d'Amour (■V), Vlsle du Bois Vert et le Temple de Vénus, décoré de peintures galantes par Doucher... Si l'on regarde enfin vers les derniers plans du tableau, on aperçoit, par une échappée entre le Grand Château et VOrangerie, la Pelouse avec les Six Arbres, et, derrière la Pelouse, la forêt; à gauche, Silcie et la route de la Table, largement ouverte au miheu des grands bois; à droite, la Porte Saint-Denis, le Manège découvert et l'un des pavillons d'anghi des Grandes Écuries: (>n(in l'église paroissiale, et ce qui existait alors du village de Chantilly.

(1) Dulaure, p. 59.

(2) Cette Snllr de spectacle disparut on mi^mo temps que la Gnlcrie (tes Cerfs et que VOrangerie Un lliéiUrc fut improvisé, après iHUi, dans les substriidions du Grand Ciiâteau, ii l endroit même où Monsieur le duc d'Aumalc a fait installer la grande Bibliothèque.

(3) On a restitué, h côté du Jeu de paume, un fragment de ces cascades, derrière lesquelles se Irouvaicnt les i)i\tiinents de l'iiùtel de Beauvais.

(i) l.'lsle d'Amour avait été construite en 170.'). On trouve dans les Comptes. i\ celte date, la somme do dix-neuf mille cinq cent vingt-deux livres pavées A Bubel. scidpteur. pour travaux faits dans cette ile — Monsieur le duc dWumale vient de reconstiltier très ingénieusement 17/e il' A mour.

Revenant à notre point de départ sur le premier plan, nous assistons à la chasse qui va prendre fin. L'animal de meute, lancé en forêt, a pénétré dans le parc et s'est jeté à Feau dans le Grand Canal, oii il nage le long du Vertiigadin. Les chiens le serrent de près, efîarouchant les cygnes troublés dans leur domaine. Les chasseurs accourent à bride abattue sur la rive, tandis que les promeneurs se groupent sur les pentes gazonnées. Involontairement alors on songe aux fêtes données, l'année suivante, au tsarov\^itz Paul par Louis-Joseph de Bourbon, prince de Condé (1). « Le grand-duc de Russie, dit Dulaure, n'avoit jamais vu de chasse au cerf dans ses voyages; il étoit sur le point de partir sans jouir de ce divertissement, et il ne lui restoit que pou de tems. Au bout d'une heure tous les apprêts furent faits, et l'on ne tarda pas à rencontrer le cerf. Il enfile une allée qui aboutit à la grille du Vertiigadin de Chantilly, et de là court dans le parc. Monsieur le duc de Bourbon le suit et le force à se jeter dans le canal. Les chiens l'assaillent, les spectateurs l'effraient... Les eaux, réfléchissant tant d'objets nouveaux et variés, offrent le plus beau cadre et le plus curieux des tableaux. Dans les transports de la joie la plus vive, on entendit le grand-duc s'écrier à plusieurs reprises : Ah! mon Dieu, que c'est beau (2)! » De Cort peignait ses vues de Chantilly moins d'un an avant ces fêtes mémorables; par l'évocation d'un spectacle analogue, il a donné la vie à tant de merveilles accumulées dans un même lieu... L'heure du jour, l'aspect du ciel, le mouvement des nuages, la qualité de la lumière, sont les mêmes que dans le précédent tableau. On lit, à droite, au bas de celui-ci : De Cort d'Anvers, 1781 (3).

(1) Paul I" Pelrovilch, empereur de Russie, fils de Pierre 111 et de Catherine II, né en 1754, fut écarté du trône par sa inère après le meurtre de Pierre III et ne régna qu'après la mort de Catherine II, en 1796. Il fit un fastueux voyage en France, en 1782. C'est donc à cette date qu'il faut rapporter la fête de Chantilly.

(2) IJuLAUHE, p. 70, note 1. « M. le Paon, peintre de bataille, continue Dulaure, saisit rapidement le bel instant de cette scène, et l'a rendu avec le plus grand succès dans un tableau destiné au grand-duc de Russie, et qu'on a vu quelque temps au Salon de la Correspondance, exposé à l'admiration des connoisseurs. » Ce tableau est à Saint-Pétersbourg en la possession du Tsar. Le grand-duc Wladimir en a fait faire une copie, qu'il a donnée à Monsieur le duc d'Aumale. Elle se trouve dans les collections de Chantilly, et sera mentionnée en son temps.

(3) Le 8. étant presque effacé, avait été pris pour un 6, et on avait lu 1761. Or, le château

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Dans l'un et l'autre de ces tableaux, la précision du topographe se fait remarquer en même temps que I habileté du peintre. L'art y trouve partout son compte, sans que la vérité soit sacrifiée nulle part. Le dessin y est consciencieux et juste, la couleur harmonieuse et douce, quoiqu'un peu froide. On n'y sent plus rien, sans doute, des généreuses ardeurs de l'école flamande et particulièrement de l'école d'Anvers, à laquelle De Cort appartenait cependant ; mais le beau temps de cette école était passé depuis plus (le cent ans déjà. Il auiuil fallu un Rubens pour rendre au vrai l'état de l'atmosphère particulier à cette résidence « où tout charme et rien n'éblouit (1) », chmat spécial, froid plutôt que chaud, lumineux sans éclat, chargé d'humidité sans influence mauvaise d'aucune sorte.

Ces deux peintures sont inscrites dans l inventaire du château de Chantilly en 1787. Elles avaient été commandées au peintre flamand, sept ans auparavanl, par le duc de Bourbon, et Dulaure les voit dans le Ccûnnel de Trictrac en 178(). « Le Cabinet de Trictrac, dit-il, est éclairé par plusieurs fenêtres, (jui offrent les plus agréables perspectives. On voit dans cette pièce plusieurs tableaux représentant des vues de Chantilly, par Cortes (De Cort), peintre flamand. »

Dans rénumération des merveilles que nous avons faite à propos des deux vues de Chantilly par De Cort, il est un mot qui revient à chaque instant, celui de grand. Tout est grand, en effet, dans cette résidence, les choses et les noms attachés à ces choses. Les châteaux, les eaux, les parcs, et jusqu'aux forêts, prennent une voix {)our y parler avec grandeur. Chantilly, on ne saurait trop b^ répéter, demeure, à la lin (hi dix-neuvième siècle, comme une des plus grandes pages de l'IIisfoire de France. Anne de Montmorency, et la Renaissance française avec lui, sendjlent y vivre encore. Le (irand Condé surtout y est inoubliable. Après une vie triomphale, il s"y est leposé de sa gloire et s'y est préparé à mourir. Et pour assistance à ce

d'Enghien. qui figure dans ce tableau, ii ayaiil été construit qu'en 1770, la date de 1761 ne peut convenir C'est donc 1781 qu'il faut lire

(1) BossuET, Oraison funèbre du Grand Condé.

merveilleux coucher de soleil, il a eu les plus grands esprits de notre grand siècle.

LAMPI (JEAN-BAPÏISTE)

(17S2 -\- 4830. — École allemande.)

Lampi était Autrichien. Il naquit en 1752 à Romano, dans le Tyrol, et se consacra d'ahord à la peinture d'histoire. Son tableau du Repos de Vénus, à Vienne, donne, en ce genre, sa véritable mesure; elle est de moyenne taille. Abandonnant ensuite l'histoire pour le portrait, il conquit, comme portraitiste, une bonne réputation. A partir de 1786, on le trouve professeur et conseiller à l'Académie de Vienne. Ce fut vers cette époque, sans doute, qu'il se rendit en Russie; il y séjourna longtemps, et fit à la cour nombre de portraits qui lui furent largement payés. Il revint enfin dans sa patrie et y mourut en 1830, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Son propre portrait, à Vienne, et le portrait en pied de l'impératrice Marie Feodorovna, à Saint-Pétersbourg, prouvent qu'il fut un portraitiste distingué. Un autre portrait de cette impératrice témoigne également en sa faveur dans la galerie de Chantilly. Ce portrait est tout à fait à sa place dans la maison de Condé, où la Tsarine, alors qu'elle n'était encore que la femme du tsarowitz, avait reçu un si magnifique accueil et laissé de si aimables souvenirs.