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ÉCOLES ÉTRANGÈRES

CLIf. — Poilmil (k François Z'"'", empereur (rAutriclie, dernier empereur

François II, de la Maison Autriche-Lorraine, fut le dernier empereur d'Allemagne. Né en 1768, il succéda en 1792 à son père Léopold 11. La convention de Pilnitz l'ayant forcé de prendre parti contre la France, il no put résister au premier choc de Bonaparte en Italie, et fut forcé de signer, en 1797, le traité de Campo-Formio, qui enlevait à rAllemagne la rive gauche du Rhin, et à l'Autriche les Pays-lias cl la Lomhardie. Engagé dans une nouvelle guerre contre la France en 1799, il lui liatlu à Marengo, et dut suhir le traité de Lunévillo en 1801. Une troi.sirme guerre, en 1805, fut pour lui plus malheureuse encore. A la suil(> de la [laix de Presbourg, qui fut la conséquence des victoires de Napoléon à Elchingen, à Ulm et à Austerlitz, c'en fut fait de l'empirer dWllemagne. François II, dépouillé déjà de sa dignité d'empereur germanicpie lors de Tétabli-ssement de la Confédération du Rhin en 1806, dut se contenter du lilre d empereur d'Autriche, sous le nom de François 1". La guci-re de 1809 lui fui uii(> dernière fois contraire. Raltu à Eckmiihl et à Wagrani, il signa la paix de Schœnhrunn, et paya sa i-ançon en doiuiant au vainqueur la main de sa lille .Marie-Lonise (1810). Il fut l allié de Napoléon contre la Russie en 1812, resta neutre après la retraite de Moscou, proposa vainenu^nt sa médiation, et n'entra dans la coalition contre la France que le 12 aoiit 1813. Les Iraités de 181.5, auxquels le prince de Metternicli prit une si grande [)art, rendirent à l'empereur François I" la plupart des provinces qu'il avait perdues et lui donnèrent le royaume Lombard-Vénitien. Triste cadeau! L'Italie, frémissante sous le joug, ne cessa dès lors d'être un péril pour la monarchie autrichienne. Les insurrections de 1821 i\ 1822 et de 1831 à 1832 attristèrent les quinze dernières années du règne, (jui prit lin en 1835... Monsieur le duc d'Aumale, en

d'Allemagne sous le nom de Franeois Jï.

Pointure ;'i l'aquarello. — H. 0™,i}0; L. 0"S.325.

épousant la fille de Farchiduchesse Marie-Clémentine, princesse de Salerne, était devenu le petit-fils de l'empereur François 1", dont Lawrence va nous présenter le portrait (1 ).

L'empereur d'Autriche François 1" est assis , le corps presque de face et la tête de trois quarts à droite, sur un large fauteuil de velours rouge à crépines et glands d'or, au-dessus duquel de grands rideaux, également en velours rouge, s'arrangent en forme de baldaquin. Il aie costume de général autrichien : veste de drap blanc galonnée d'or et chamarrée d'ordres (celui de la Toison d'or suspendu au cou par un ruban rouge et débordant sur le grand cordon bleu qui soutient, à hauteur de la hanche droite, la plaque de la Jarretière) , large ceinture d'or, enroulée autour de la taille ; pantalon rouge, avec la Jarretière encore attachée au-dessous du genou gauche; bottes molles en cuir noir, éperonnées d'or. La tête, portée sur un long cou cravaté de noir, est découverte et coiffée de cheveux blancs, ramonés avec une négligence apprêtée sur le crâne en partie dégarni. Les traits sont fins et nettement accusés; la physionomie est bien autrichienne, quoique Lawrence lui ait donné , sans le vouloir sans doute , quelque chose d'anglais. Le front est haut et lumineux; les yeux bleus sont beaux, le regard en est clair; la ligne du nez est droite; la bouche est grande, avec une lèvre inférieure un peu épaisse; le menton, d'une assez forte accentuation, est marqué d'une fossette; les joues, sans embonpoint ni maigreur, sont soigneusement rasées, avec réserve d'un court favori blanc. L'attitude n'a rien d'emphatique ni de théâtral (le bras droit appuyé au bras du fauteuil

(4) François I" avait été marié quatre fois : 1" à Elisabeth de Wurtemberg, morte en 1790; 2° à IMario-Thérèse rte Naples, morte en 1807; 3° ii Marie rt'Autriche, morte en 1816; 4" <à Charlotte de Bavière, morte en 1844. Tous ses enfants, au nombre de six, lui avaient été donnés par Marie-Thérèse de Naples, sa seconde femme : Marie-Louise, née le 12 décembre 1791, mariée à l'empereur Napoléon, en 1810, morte en 1847; Ferdinand, né en 1793, empereur d'Autriche, en 1833, sous le nom de Ferdinand l", mort en 1875 (il avait abdiqué, en 1848, en faveur de son neveu François-Joseph, empereur régnant); Marie-Clémentine, née en 1798, mariée au prince de Salerne en 1828, morte en 1878; François, né en 1802, père de l'empereur actuel; Léopoldine, née en 1799, mariée en 1817 à dom Pedro, empereur du Brésil, morte en 1823; Marie-Anne, née en 1804... Par son mariage avec une des petites-filles de l'empereur François II, Monsieur le duc d'Aumale se trouvait être le neveu de l'empereur Napoléon I", qui avait épousé l'archiduchesse Mario-Louise, sœur aînée de la princesse de Salerne.

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et la main gauche abandonnée sur la cuisse, le pied droit reposant sur le lapis et le pied gauche relevé sur un coussin de velours rouge). Comme fond, à droite, des draperies d'un rouge sombre ; à gauche, une colonne commandant une baie ouverte sur un pan de ciel, et un guéridon sur lequel est posé le chapeau d'uniforme (tricorne noir, galonné d'or et empanaché de plumes noires).

Ce petit portrait est d'une rare finesse d'exécution. Le dessin en est délicat et juste; la couleur des chairs, quoique d un rose un peu lymphatique, ne manque pas de chaleur. L'aquarelle, maniée avec cette franchise, [>eut rivaliser avec tout autre genre de peinture. Elle a ses qualités propres et son charme particulier. Le procédé, d'ailleurs, importe peu; c'est l'effet produit qui est tout, et il est ici singulièrement heureux. Les portraits de l empereur François 1" d'Autriche ont été faits et refaits sans cesse d'un bout à l'autre du règne; il n en est pas de meilleur que celui-là. D'une destination tout intime, il est la réduction, par Lawrence lui-même, du grand portrait qui se voit dans la galerie de Waleiiuo, à Windsor. Le nom qu'on a donné à cette galerie en indique le sens historique. L'Lurope coalisée contre la France s'y trou\e au grand complet représentée par ceux qui avaient été l'âme de cette coalition : empereurs, rois, généi aux, ministres. L'empereur d'Autriche avait pris parti contre l'empereur Nai>oléon, son gendre. Il est là l'hôte de l'Angleterre, témoin l'ordre de la Jarretière, porté par lui dans ce portrait.

Dans quel lieu et en (luelle année sir Thomas Lawrence a-t-il exécuté cette peinture? 11 est possible que ce soit à Aix-la-Chapelle, où, comme nous l'avons dit, Lawrence avait été appelé par le régent pour y faire les portraits des principaux personnages de l'Europe réunis en congrès, du 30 septembre ail 1\ iiuvembr(> 1818 (1). 11 est plus probable, cependant, (pie ce fui à Vienne même, où Lawrence se reiidil en (piillaiil Aix-la-Chapelle. Ce i»ortrail serait alors de la lin de 1818 un du coninu'ncement de 18li>. Ce fnl sur

(1) Il s'agissait de régler le pa^ciiicut des dernières conlrihiilioiis impusées à la France, et de prononcer sur l'évacuation du territoire français. Les empereurs de Russie et d'Autriche, ainsi que le roi de Prusse, assistaient i\ ce congrès.

l'ordre de 1 empereur Fraurois I" el à linlention de sa fille, 1 archiduchesse Marie-Clémenline, que Lawrence peignit le portrait qui se trouve dans la galerie de Monsieur le duc d'Aumalo. Madame la princesse de Salerne ne s'en séparait jamais.

REYNOLDS (SAMUEL-WlLLIAMj, mr REYNOLDS LE GRAVEUR

(1774 t 1833. — École augl^aise.)

Monsieur le duc d'Aumale achetait (MI 1874, sous le nom de Reynolds le Graveur, un paysage d'un effet puissant, le Pont de Sèvres, vu des rives de la Seine en bordure du parc de Saint-Cloud. Bien que le nom de Reynolds soit très commun en Angleterre, on ne connaît guère en France, dans le domaine de la peinture, qu'un seul Reynolds, sir Joshua Reynolds, le fameux peintre de portraits, dont la galerie de Chantilly possède deux œuvres remarquables (1). Les amateurs d'estampes eux-mêmes, tout en n'ignorant pas le nom de Samuel-William Reynolds, graveur d'un réel talent, ne savent généralement pas que ce graveur à la manière noire fut en même temps un peintre de paysage d'un rare mérite. Aussi le nom de Reynolds, mis au bas du })aysage (jui venait d'entrer dans la galerie de Chantilly, fut-il généralement regardé comme chimérique, et, cette peinture étant incontestablement anglaise, cherclia-t-on quel peintre anglais pouvait bien en être l'auteur. On pouvait, à la rigueur, nommer Richard Wilson {"1) , Gainsborougli (3j,

(1) Le Poiinitt du duc de Clidrtri's el [fs Deux Waldeyrave. (Voir aux jiaj^es 317 eL 3^1 du jiréseut volume.)

(2) Né le 1'' aoùl 1714, à Piuegas, dans le comté de Moalf^ouierj ; moii en 178^.

(3) Tlioiiias Gainsborougli, le plus grand jjcinlre de portraits et le plus grand paysagiste de son lemjis, né à SndLurj, dans le Sullblk, au printemps de 17^7, mort le 2 août 1788. Il est, à proprement parler, le père du paysage anglais. Anglais lui-même jusqu'aux moelles, il adorait

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George Morlaiid ( 1 ), .luliii Croiiie (Cromc rAiicien; George Vincent (3j, Calcott (4j, Bernay Croine (Crome le Jeune) (3), Constable (6), Bonington (7), et c'est vers Constable (ju'on se sentait porté de préférence, tant il y a d'analogie (^ntre la peinture de ce maître paysagiste et celle de l'artiste au<{uel on doit le Puni de Sècres. Comparons, par exemple, à ce tableau les Bruyères de Hampstead au nmsée de Kensington ; n'est-ce pas presque à s'y méprendre? Malheureusement Constable, n'étant jamais venu en France, ne connaissait ni Saint-Cloud, ni son parc, ni les rives de la Seine en bordure de ce parc, ni le pont (jui conduit de la rive droite du fleuve à la rive gauche, où est Sèvres (8). Constable écarté, on s'était rabattu sur Bonington, (jui

son ile el n'oii voiiliil jamais sortir. Ia's l'orèls du SiilTolk lui aiiparaissaicMit coinnic les jjIus belles du monde. Ses moindres j)a)'sages donnent une idée presque f om|)lète de son art.

{{) George Morland na(iuil h Ilav-.MarUet, le 20 juin 17(i3, et mourut dans une étude d'huissier, le 2!) octobre 180i. Aussi débauché (juc iieinlrc. il jirit surtout [tour modèles les maîtres hollandais et flamands.

(2) John Crome, dit Crome l'Ancien {OU Croiiwt, né le -2i décembre 1709, à Norwich, où il mourut le 2 août d821. Un des plus beaux paysagistes de l'Angleterre. Génie plus mâle que celui de Morland, plus correct que celui de Gainsborough et se possédant mieux.

(3) (Jeorge Vincent, élève du Vieux Crome. Né à Norwich, où il exposa ainsi qu'à Londres, de 1811 à 1830.

(4) Sir Augu^>tus Wall Caicdil. à qui l'on a donné le nom de Claude Anglais, nacjuit le 20 lévrier 177!>, A Kensington, où il mourut le 25 novembre 18i t

(5) IJernay Crome, dit Crome le Jeune, élève de son père Ojd Crome. naquit en 17!)3, mourut le l.'i septembre 18i2. Il est remaripiahlc surtout par la puissance de l'expression pittoresque.

(0) John Constable, né le 11 juin 1770 à liast Hergholl, dans le comté de SulTolk qui avait déji'i donné (Jainsborough à l'Angleterre, mourut à Londres le 1" avril 1837. Il se fixa à llam|istcad, où il se sentait plus prés de la grande nature que fiarlout ailleurs. V oir le Cliiniip de blé (Tlie Coni-lii'ld). à la National Gallery. Jamais peintre n'avait eu de pareilles audaces de coloration devant la nature.

(7) Hicbanl Parker IiuMin^:;liin , peintre de genre et excellent paysagiste, aquarelliste et lithographe, iiaipiit au village d'Arnold, prés de Uottingham. Son père, gouverneur de la prison du comté, ayant perdu sa ]ilace par suite de l'irrégularité de sa conduite, se «nit à peindre des portraits et ù graver à la manière noire, el réussit dans ces deux genres. Il y avait du sang d'artiste dans cette famille. Itichard Parker fut envoyé dès l'âge de quinze ans à Paris, où il se lia jire.stpie aussitôt avec Kugène Delacroix. Il passa |tar l'atelier de Gros el s'y fil aimer, alla en Italie ( Il 18:21, retourna eu Angleterre en 1827. parut aux Salons de Paris en 1822, 1824 el 1827. et mourut phtisique le 23 septembre 182S

(Si Les trois tableaux de Constable — la Cltnrrclti- ii foin, pt isi' (in.r ciiàruna de Londrex, un Canal en Anijleterre — qui parurent au Salon de 1824. à Paris, où ils obtinrent un très grand succès, lurent exposés jiar im marchand l'ranvais, qui les avait achetés ù Londres, à 1 Exposition de r.Veadémie royale. Ils valurent i\ Constable mie médaille d'or... Constable ne connaissait pas ims peintres. « Sans doute ils étudient, et même beaucoup , écrivait-il, mais seulement les

procède de Constable. Or, voici qu'un témoignage irrécusable nous ramène vers Reynolds le Graveur ; de sorte qu'ayant d'abord nommé ce graveur pour ainsi dire inconnu en France à titre de peintre, on revient à lui, après avoir fait le tour des grands paysagistes de l'Angleterre, sans pouvoir se fixer à aucun. M. Paul Mantz, dont la longue carrière a été si féconde pour l'histoire de l'art, avait, dans ses patientes recherches, découvert et acheté un paysage de Reynolds le Graveur, et il avait fait la preuve de cette attribution. L'éminent critique d'art étant mort dernièrement, et ses tableaux ayant été publiquement vendus, on put s'assurer, par suite d'une identité complète dans l'exécution, que le paysage lui ayant appartenu et le paysage appartenant à Monsieur le duc d'Aumale étaient, à n'en pouvoir douter, de la même main. L'un étant l'œuvre de Reynolds le Graveur, c'est donc également à cet artiste qu'il faut attribuer l'autre.

Samuel-William Reynolds, qui n'a rien de commun avec sir Joshua Reynolds, naquit en 1774. Il s'adonna à la gravure, et fut élève de Hodges. Son œuvre gravé d'après les différents peintres est considérable. Ses principales estampes furent exécutées d'après les portraits de son homonyme, Joshua Reynolds ; une des meilleures est celle qui représente Reginald Haber, dernier évêque de Calcutta. En 1826, Reynolds le Graveur vint en France, où il fit quelques planches d'après quelques-uns des tableaux les plus renommés de Géricault, d'Horace Vernet, etc. Il eut pour élève Cousins, qui a laissé, dans le Portrait de Pie VII, la plus belle des gravures en manière noire. Samuel-William Reynolds mourut en 1835, à l'âge de soixante et un ans... Regardons le beau paysage qu'on a de lui dans la galerie de Chantilly.

maîtres, et, comme dit Northcots, ils ne connaissent pas plus la nature que les chevaux de fiacre ne connaissent les pâturages. » En parlant ainsi, Constable ne savait de nous que l'école de David, toute-puissante encore en ce temp.s-là, mais contre laquelle le flot montait déjà. II ne soupçonnait pas Eugène Delacroix, d'autres encore, qui allaient, comme il faisait lui-même, droit devant eux en suivant la nature.

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CLTII. — Le Pont (le Sèvres, vu des bords du parc de Saint-Cloud.

Sur bois — II. L. O^j-iâ.

Sur le premier plan, à droite du spectateur, la rive gauche de la Seine, bordée d'un parapet, s'arrondit le long du parc de Saint-Cloud, dont les massifs s'élèvent comme des dômes au-dessus d'impénétrables ombrages. Ces vieux arbres, témoins des anciens temps, sont là dans leur imposante grandeur ; ils emmagasinent les souffles de vie qui descendent des cieux chargés de nuages, et, quoique roussis déjà par l'automne, ils conservent encore les audaces de coloration dont l'été les a parés. Au delà du parc et comme fond du tableau : à droite (1), les coteaux de Bellevue et de Sèvres, avec leurs blanches villas émergeant de la verdure; au centre et en inclinant vers la gauche, les bois de Meudon dominant les sinuosités du fleuve ; à peine visible dans la profondeur de l'horizon limpide, le château bâti en 1695 par le Dauphin, fils de Louis XIV; au pied de ces colhnes, enfin, le village de Sèvres, et le pont qui sert de trait d'union entre les deux rives. L'atmosphère est chaude et moite. Dans le ciel profond et d'un bleu intense, s'accumulent des nuées blanches, vibrantes d'une lumière sous laquelle l'eau du fleuve semble alourdie et comme ralentie dans son cours.

Voilà une peinture grasse, ample, fougueuse, où s'est fixée la vie des cieux, aussi bien que celle des parcs aux verts éclatants, bien qu'assombris et presque noirs. Ce tableau lient sa place dans la tribune du château de Chantilly, sans fléchir devant les chefs-d'œuvre dont il est entouré. La vue n'en est pas faite, d'ailleurs, pour exalter notre présomption. Il faut bien l'avouer, on ne sait presque rien en France de la peinture anglaise des cinquante dernières années du dix-huilième siècle et des trente premières du dixneuvième. Cette pléiade (h' paysagistes d'outre-Manche dont nous avons cité quelques-uns des noms, compta cependant de féconds initiateurs pour

(I) Toujours i\ In droito ilu sppolalcur. cl sur la rivo gaurlip ilo la Seinn

nos paysagistes français. A côté de Constable que nous croyons connaître, combien d'autres nous sont inconnus, témoin Reynolds le Graveur! Paul Huet, qui était presque leur contemporain, s'attachait à les suivre, comme bientôt devaient faire aussi Corot, Jules Dupré, Théodore Rousseau, Troyon, Daubigny, etc.