PIPPI (GIULIO), DIT JULES ROMAIN
(1492 t 1340. — École romaine.)
Après les maîtres immortels qui marquent l'apogée de la Renaissance durant les vingt premières années du seizième siècle, il \\'\ eut plus de place que pour la décadence. Giulio Pip[>i, né à Rome en 1492, entra en loOO dans l'atelier de Raphaël et prit dès lors une part très active aux liavaux de son maître, notamment à la décoration desGbambres et des Loges du Vatican, ainsi qu'à l'exécution des fresques de la Faiiiésine. Ra|)liai'l. en mourant
(1520), l'institua son héritier, ainsi que François Penni, à charge par eux de poursuivre les travaux qu'il aurait laissés inachevés. C'est ainsi qu'ils terminèrent le tahleau de la TransflgimUion , et qu'ils peignirent, d'après les dessins de Raphaël, les fresques de la Salle de Constantin. En 1524, Frédéric Gonzague, sur les instances de Balthazar Castiglione, appela Jules Romain à Mantoue, où il devint clief d'école. Il y construisit des palais, qu'il décora avec prodigalité. La FahJe de Psyché, la Guerre des Géants contre Jupiter, la Guerre de Troie, VHisloire de Lucrèce, lui fournirent les sujets de ses fresques les plus renommées. Son imagination était intarissable et sa facilité extraordinaire; mais il lui manquait la mesure. Ses idées, pleines de chaleur, quand il les traduisait d'abord dans ses dessins, se refroidissaient dans ses peintures, qu'il poussait trop au noir. Doué d'un talent puissant, il abusait souvent de sa force. Il s'égara, quand il lui arriva de perdre de vue Raphaël, pour regarder du côté de Michel-Ange. Le sentiment de la grâce lui fit alors surtout défaut. Raphaël vivant le lui avait communiqué; Raphaël mort, il ne resta plus en Jules Romain qu'un étonnant virtuose. Des fresques de Psyché à la Farnésine, peintes par Jules Romain d'après les dessins et sous l'œil même de Raphaël, aux fresques de Psyché dans le palais du Té, conçues et exécutées par Jules Romain après la mort de Raphaël, douze à quinze ans à peine se sont écoulés, et il y a déjà tout un monde entre ces deux œuvres. Les unes, revêtues d'une simplicité grandiose, montrent à nu l'âme du maître des maîtres; les autres, encombrées de désordre, dénoncent l'imagination déréglée de l'élève, devenu maître à son tour. L'abîme se creuserait plus profondément encore, si Fou comparait les fresques de la Chambre d'IIéliodore, auxquelles Jules Romain travailla à Rome sous la direction de Raphaël de 1512 à 1514, aux fresques de la Salle des Géants, qu'il peignit à Mantoue en 1532, douze ans après la mort de Raphaël. Jules Romain n'en est pas moins un très remarquable artiste. L'œuvre qu'il a laissée est considérable; ses dessins, à eux seuls, lui mériteraient l'admiration. Son nom est inséparable de celui de Raphaël, dont il fut le plus illustre des élèves.
ÉCOLES ÉÏI{AiNGÈRES.
XLHI. — Portrait tl'ime danii' romaine.
Toile. — 11. 0'",82; L. 0"',G7.
(^e [)t)i lrail on huslo, coupé par une large Ijaire (l'a[)pui, so détaclie sur un fond perdu noir. Le lorsc est de trois quarts à gauche, tandis que la tête, tournée sur l'épaule gauche, se [irésente de trois quarts à droite, presquii de face. Tout est robuste dans cette vigoureuse Romaine, eu (pii circidc un sang chaud. On dirait imk; Kornarina \i('illie déjà sans être précisément vieille encore, et ayant [iris de rcudioiqioiiit sans èlre [)arvenue à 1 exubérante obésité. La Kornarine du [)alais Barberini est dans l'éjianouissemeut de ses vingt ans; la diiinc de la galerie de (lhanlilly est en pleine maturité. Des bandeaux de ch(;\euv brtnis et lisses, relevés sur les oreilles, encadrent son front, qui n a pas grande hauleur, et sont couronnés par une cpianlilé de coqiu>s rousses, (pii Ioimik^ connue un loni'd turban an s(»unue| de la tête. Les joues sont pleines et hautes en couleur; les yeux sont beaux et ardents, huit en a\ant [lerdn les feux de lajeuues.se; le nez. moyen, se l'ail remarquer [lar son lai-ge nu''[)Iat et par ses nai-ines dilatées: la bonebe. aux lèvres sensuelles, est grande a\ec (piebpie chose de dur. I"!t le costume complète à souhait la personne (pi'il habille, en la déshabillant con\enablemcnt. A la robe d'un vert noirâtre, généreusement ouverte sur la [toilrine, tient un capuchon jaune à layui'es brimes. Sous cette robe et la dépas.sanl pour couvrir les seins tout en trahissant leur opuleiu-e, [tarait la chemise, chargée de brodeiies d'or et de [)assementeries noires, qui se retrou\ent plus voyantes encore aux poignets. La main droite. — une l'orte main, — presse a\ec ostentation coidre la |>oilrinenne martre, dont la tête est attachée par une agrafe de joaillerie teuiiiit à de hiige.s maillons d'or. (|ui défeiient jus(|ue sur la liarre d'iq)[iui. l ne longue et double ehiiine d dr. |iend;iiil du cou, couqilète la jiarui'e. .Iul(>s Uomaiu montre, diins eette [leinture. toute l,i vigueur de son \aillaid jiinceau.
(îalerie du priuee de Saierue.
BUONACCORSl (PIERINOj, dit PEUINO DEL VAGA
(149. .. f 1547. — Kcole romaine.)
Periiiu dcl Vaga, d urigiiiu llorenliiio, l'ut un dca principaux élèves de Raphaël. Il prit une part active aux travaux du Vatican, tantôt comme stucateur et comme peintre de grotesques sous la direction de Jean d'Udine, tantôt comme peintre de clairs-obscurs avec Polydore de Caravage, tantôt comme peintre d'histoire avec Jules Romain et François Penni. De ce dernier, il avait épousé la sœur. Vasari en fait le plus grand éloge, et le Taja cite, comme étant de premier ordre, les sujets du Nouveau Testament qu'il avait peints dans les Loges vaticanes. Quoique appartenant à l'école romaine, il gardait quelque chose de florentin dans sa manière de faire. Témoin la Naissance d'Ève, qu'il peignit pour l'éghse Saint-Marcel, à Rome. Il laissa nombre de tableaux à Lucques, à Pise et surtout à Gênes, oii il devint chef d'école. Il y arriva en 1528, un an après le sac de Rome. Le prince Doria lui fit bon accueil et l'employa à la décoration du palais qu'il construisait hors la porte San Tommaso. Perino del Vaga fit revivre, dans cette somptueuse demeure, quelque chose du génie qui avait présidé à la décoration des Chambres et des Loges vaticanes. Sa peinture, moins robuste que celle de Jules Romain, est d'un goût plus pur et d'une exécution plus déhcate. Perino excellait dans les sujets de petites dimensions. Ce qui n'empêche pas ses fresques d" Horat l us Codes Qi du Mutins Scœvola, de même que ses Enfants jouant entre eux, de faire honneur ù la descendance du Sanzio. C'est ainsi que les principaux représentants de l'école romaine, çà et là dispersés, portèrent par toute fltalie l'enseignement do Raphaël : Jules Romain à Mantoue, Polydore et le Fattore à Naples, Pellegrino à Modène, Gaudenzio Ferrari à Milan, Perino del Vaga
ÉCOLES ÉTRANGÈRES
à Gênes... Paul III rappela Perino à Rome pour y prendre la direction des peintures du Vatican et du château Saint-Ange. Perino del Vaga avait peutêtre le talent nécessaire pour suffire à une pareille tâche, mais il n'avait rien de la générosité d'âme par laquelle Raphaël, jadis, attirait à lui toutes les bonnes A^olontés, tous les cœurs. Il ne pensait qu'à son intérêt et ne faisait pas la part des autres ; il acceptait toutes les entreprises et n'était pas assez près regardant sur le choix de ses collaborateurs, associant aux bons les médiocres, même les mauvais, et couvrant tout indifféremment de son nom. C'est ce qui explique pourquoi, au château Saint-Ange, on trouve de telles différences entre les diverses parties d'une même œuvre. Luzio Romano, Marcello Venusli, Giovanni Corso, Gianfihppo Ci iscuolo, furent poui- Perino del Vaga des aides comprometlants. L'exenqtle (ju'il (h)nna fut contagieux. Taddeo Zuccliero et Vasari allaient faire bientôt de leur art un trafic semblable. Perino del Vaga mourut en l.')47. Vasari dit (|u'il avait alors quarantesept ans, et Orelli préloiid (iii'il iTen avait ([iic (juarante-six. Cela semble impossible, car il n'aurait eu (jue dix-neuf à vingt ans à la mort de Raidiaël, et n'eût pu être, depuis six ou huit ans déjà, un des plus habiles collaborateurs de son maître.
