L. — La Vienje (jlurœuse

La Vierge, assise sur un trône à baldaquin exhaussé de plusieurs marches garnies d'un tapis oriental, soutient de ses deux mains l'Enfant Jésus sur ses genoux. Elle est presque de face, légèrement de trois quarts à droite, vêtue d'un manteau bleu jeté par-dessus une robe rouge échancrée sur le haut de la poitrine. Un voile blanc couvre ses cheveux. Ses yeux sont abaissés, et l'on sent, au recueillement de sa physionomie, que c'est Dieu lui-même qu'elle porte entre ses bras. Ses traits, cependant, n'ont rien de gracieux, mais ils ne sont pas sans une certaine tenue morale. — L'Enfant Jésus, de trois quarts à gauche et entièrement nu, debout sur les genoux de sa mère, est embarrassé dans son attitude et insignifiant dans son expression. — Sur la première marche du trône, un ange musicien est assis, jouant de la mandoline. Cette figure rappelle certaines figures similaires de Jean Bellin et de Carpaccio. — A la droite de la Vierge se lient saint François d'Assise dans 1 habit religieux de son Ordre, et à sa gauche un autre moine franciscain. — En contre-bas, paraissent à mi-corps de chaque côté du tableau deux donateurs, l'homme à gauche et la femme à droite. La femme porte la lourde coiffure des Italiennes de l'Italie du Nord vers le milieu du seizième siècle. Ce sont deux bons portraits. Ils donnent la sensation d'une parfaite ressemblance. — Pour fond, la niche cintrée, qui forme le complément du trône, et, de chaque côté, des horizons de montagnes.

Cette peinture, d'un aspect général un peu triste, ne manque pas, cependant, d'harmonie; l'idée religieuse y est rendue avec une certaine profondeur et sous les dehors d'une chaude couleur. On l'a donnée tour à tour à Pérugin et à Jean Bellin, mais ces attributions ne pouvaient se défendre. On aurait pu nommer plutôt Innocenzio da Imola... C'est de la maison Borghèse qu'elle est passée dans la galerie du prince de Salerne, et c'est de cette galerie

ÉCOLES ÉTRANGÈRES

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qu'elle est venue dans celle de Monsieur le duc d'Aumale. Suivant Waagen, c'est le meilleur tablciui de Luca Longlii (\).

MAZZOLA (GIROLAMO)

(l'ériodf d'iu-tivil/' dp 1.'i;{.'î à l'ififi — llrnle de l';iniie )

On ne sait ni la date de sa naissance, ni la date pn'cise de sa niorl. 11 naquit à San Lazzaro, près de Parme, au commencement du seizième siècle. Son père s'appelait Melcliior (mi Michèle Bedolo. Le nom de Ma///.(da n't' lait donc pas le sien: il laNait piis de son beau-père, i'ier ilaiio .Ma/./.ola. D'après Zaïii, sa j)éi-iode (ra(li\i(é s"étendrail de l.i:}:} à l.)(i:5. \'asari. cependant, raconte (pie (iirdlanio Mazzola lui iiKnilrii à Pai ine, en |.")(i('». une fresque qu'il [XMgnait alors dans l'église de Santa Maria délia Steccata. Girolamo Mazzola était élève de Franccsco Mazzola (li> Parmesan), auquel il s'était allié. Il ne sortit guère de Panne. Ce lui lui (|ui leimiiia les ouvrages du Parmesan, après la mort de t e maîti-e. Il eul un lils. nonuné Alessandro, qui fut le dernier des peintres de celle lauiille. où Idu avait compté trois générations d'arlisles.