II. 1"'.29; I. [">.:U

Sous de Irais omhi-ages, (Uq)iilon dorl, la lèle, tie trois (piaris à gauche, appuyée sur un coussin ro.se, les jambes écartées, la gauche tendue eu

(d) ^\'AA(■.K^■, Ctilo icx ainl Cnbincls uf art in (Ireal Hriltiin. I.nndciii. 1857. ii"2(il.

avant, la di-oitc rejetée en arrière. Il a replié ses ailes, et tandis que, dans son sommeil, il tient encore son arc de la main droite, il semble vouloir de la main gauche se saisir de son carquois, qui gît à côté de son lit. Cette ligure, ainsi couchée sur le premier plan, occupe presque toute la largeur du tableau. Quatre enfants nus, des Amours subalternes sans doute — les ailes ne leur ont point encore poussé — s'ébattent autour du dieu. L'un d'eux veut lui prendre son arc, un autre le contemple d'un air ravi, les deux derniers jouent avec les flèches qu'ils lui ont dérobées. On sent, dans toutes ces figures, l'influence immédiate du Parmesan et le souvenir plus lointain du Corrège. C'est le complément, presque la fm de l'école de Parme, comme les derniers feux d'un beau jour.

Galerie du prince de Salerne.

UICCIARELLI (DAMELE), dit DANIEL DE VOLTERRE

(1509? t 15GG. — École norenliiie.)

Né à Volterra en 1509, dit-on, Daniel Ricciarelli étudia d'abord à Sienne, où Balthazar Peruzzi, Antonio Bazzi (le Sodoma) et Domenico Beccafumi avaient fondé une académie. Le premier de ces peintres tenait pour Raphaël, le second pour Léonard de Vinci, le troisième pour Michel-Ange. Daniel de Volterre, qui ne rêvait déjà que du Buonarotti, dut prendre de préférence les conseils de Beccafumi. 11 ne tarda pas, d'ailleurs, à s'adresser à Michel- Ange lui-même , sur les instances duquel Paul III le nomma surintendant des travaux du Vatican. Jules III l'ayant plus tard dépossédé de cet emploi, il abandonna la peinture pour se consacrer à la sculpture. Beccafumi l'avait initié jadis à l'art de fondre le bronze. Il se souvint des leçons de son ancien maître, et lit des fontes qui sont demeurées célèbres. Catherine de Médicis

ÉC()M':S ÉTRANGÈRES

avait commande la slaliic é([iiesli c de Henri II à Micliol-Ange, ([u'\ se décliargea de ce travail snr Daniel de Volterre. Celui-ci accepta la responsabilité de cette œuvre colossale, et mourut avant d'avoir pu la terminer. Le cheval seul fut fondu... Comme peintre, Daniel de Volterre ne vaut (pic par ce (pi'il a emprunté à Michel-Ange. Le s(!ul de ses tableaux (pii hii ait nu ritr la célébrité, la Descente de croix de la Trinité des Monts, seudile avoir été exécuté par lui sur un dessin (hi Buonarotti ( i j. Dans ses auli'es peintures, il n a ni invention, ni originalité. Ses figures sont maiiiéiées et leurs mouNemenIs exagérés. Livi-é à lui-même, il n'a guère fait (jue reproduire, en les grossissant, les défauts de Michel-Ange. Pour s'en convaincre, on n'a (pi à regarder ses fresques du Ti ioinjilic de Itdirhm à la Farnésine, ses fresqu(»s des Guerres puniques au Capitole et son Baptême du Christ à Sainl-l*i(M-re in Montoi'io. La i>tt»a7i/e </c' tro/.r de la galerie de Cbanlilly, (pii est parmi ses meilleurs tableaux, nous fournit à cet égard un supplément d'information.

LU. — Li Descente de croix.

Sur bois. — II. 2",:i7; L. 1"',!)2.

A gauche, Nicodéme et .btsepb d Ariuialbie [loi li'iil le SiiUNCurcpi ils \ienuenl d(î descendre de la croix. Vu personnage agenouillé à terre et ie\elu d une ai'iuure soutient la [tiu lie inférieur!» du corps, tandis (pu' .Marie-Miuleleine baise les })ieds du divin Crucilié. Du cùlé oppose, la \ ierge s'évanouit entre les bras des saintes fennues, derrièi-e lesipudles on aperçoit une tète îi barbe noire, cpii est le portrait du [)eintre lui-nièuie. Au fond, saint .leau, ainsi (pi uue autre saint(^ (pii pleure en coun l'anl S(Ui \ isage de ses mains, sont au[)rès ilu sépulcre taillé dans le roc. Ou lit sur une piei re : />. da VidUnt.

W)\\k nu écliaiilillon (dui|ilel de la peinture lloreuline \eis le milieu du sei/.iéuie siècle, \oilà ce ([ue doiinail I ai'l entre les mains d im des [iliis l'ei-

(1) Ce l;il)l(Mii. iK'iiil à IVesiiiu' cl Iransiiorlé du uiur sur loilo, est toujours à la Triiiilé des Monts.

dlG CHANTILLY. — LA PEINTURE.

vents disciples de Michel-Ange : de grandes altitudes et des formes déclamatoires, un coloris dur et rompu, sans unité d'aspect et sans harmonie ; toutes les vanités de la science , sans aucune des émotions du grand art. Provient de la galerie du prince de Salerne.

MOROM (GIAN-BATTISTA)

(15:20 t 1572. — École iiiilaiiaise )

Moroni naquit en 1520 à AUu'no, sur le territoire de Bergame, et nombre de ses tableaux sont encore dans cette ville, ainsi que dans l'Etat vénitien. Elève de JMorelto de Brescia, il fut loin d'égaler son maître dans les tableaux d'histoire profane et d'histoire religieuse. Comme peintre d'histoire, son dessin est sec et son invention pauvre. Mais il se relève comme portraitiste. Ses portraits sont vivants, et quelque.s-uns d'entre eux peuvent être mis à côté de ceux des beaux Vénitiens. Titien les estimait et les recommandait fort. Peut-être voyait-il en eux un hommage rendu à sa propre supériorité, car Giovanni Moroni s'appliquait surtout à l'imiter. Certains portraits de Moroni ont été attribués au peintre de Cadore; mais, pour que la confusion soit possible, il y faut de la bonne volonté. Les mains seules, d'un dessin généralement faible chez le peintre bergamesque, sufliraient à marquer la distance qui le sépare du grand Vénitien. Moroni n'en est pas moins un bon peintre de portraits. Pour le bien connaître, il faut aller à Bergame, et l'étudier dans les salles de l'Académie, à laquelle le comte Carrara a donné son nom. Moroni, qui mourut en 1572, a laissé des Màiioires qui datent de 1557.

ÉCOLES ÉTRANGÈRES

LUI. — Portrait d'un gentilhomme.

H, 0-,98; L. O-.Sl.

Le personnage est debout, de trois quarts à gauclie et coupé par le cadre au-dessus des genoux. Sa main gauche pend le long du corps; sa main droite, relevée à la hauteur de la ceintnro, licnl nn g;inl. Il a pour costume : un pourpoint de velours grenat, attaché dexant par des boutons d'or et montant ju.squ'en haut du cou ; un long manteau à coUcït de même étoile et de même couleur, jeté sur les épaules et garni de fourrure; une fraise ruchée blanche autour du visage. La trte, sans distinction, est celle d'un homme en santé, dans la force de l'âge. Les cheveux, coupés ras, dégagent le front, qui est élevé, mais (pii manque de largeur; les yeux sont assez beaux, sans qu'il s'en dégage; beaucoup d'intelligence; le nez est lourd; la bouche, prise entre la moustache et la barbe rousses, est sans vivacité dans son expression. Ln bijou d'or, un ordre probablement, attaché par un cordon noir, lond)e sur sa poitrine.

Galerie du prince de Salerne.