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Saint Joseiili, assis d(> trois (piarts à di-oile et coujié à mi-jambes, tient debout sur ses genoux rKiifant Jésus, dont, de la main gauche, il protège le cor[ts, et dont, de la luaiii droite, il sup[)orte le pied. .Murillo a fait de l'époux de la Vierge im bomme jeune et beau, plein de douceur et tie mansuétude, un(> sorte de Christ d'une intention religieuse un peu molle. Ses longs cbeNeux, ainsi (|ue sa baibe, sont bruns, et sa lace est chaudement colorée. De ses grands )eu\ noirs il ct)ntem[ile avec adoration le linmlnuo, et sa bouche, dans le sentiment (pi'elle (>\priine, est à runisson de ses \eu\. Quant à rEnfant Jésus, de trois quarts à droite aussi, il regarde le speclateiii-, ainpiel il sourit de ses beaux >eiix et de sa migiuirde bouche. Il n'\ a

rien d'un Dieu dans cet enfant. Une hranclie de lis est dans sa main droite, et de sa main gauclie il caresse la main de saint Joseph... Ce joli groupe se détache sur un fond perdu noir. Il est fait à Fimage d'un pays où Famour s'exaltait et déhordait partout et dans tout, d'un temps où le catholicisme, sans rien céder de ses ferA^eurs claustrales, s'était fait aimahle en Aue du monde. Saint Ignace et sainte Thérèse avaient passé par là près d'un siècle auparavant, et l'art en avait gardé quelque chose. Murillo, dans ce tableau, a mis avec la sentimentalité de son âme sa couleur harmonieuse et chaude. Voilà un bon échantillon du maître et la seule épave, échouée dans la galerie de Monsieur le duc d'Aumale, de la galerie léguée par M. Standish au roi Louis-Philippe, galerie dans laquelle Fécole espagnole était si admirablement représentée.