ÉTUDIÉS DANS LES CHAPITRES PRÉCÉDENTS

François Walschartz, Alexandre Horion,

DiEUDONNÉ DeLMONT, ANTOINE GOBLET, LOTIS AhKV

|rançois Walschartz (i) était fils de maître France Walschartz, orfèvre et de Marie Rommel. Le père qui, à en jug-er par son nom, était d'orig-ine allemande, avait acquis le métier d'orfèvre en i58i. La date de la naissance de son fils est portée, d'après une note du chanoine Hamal, à l'année iSgo. Destiné à suivre la profession paternelle, François débuta pour l'étude de l'art comme plusieurs des g-rands artistes florentins, — dans la bou-

(i) Abi'y écrit Walescart, et l'auteur des Délices du Pays de Liège, qui a dû connaître l'ouvrage manuscrit du graveur liégeois, adopte la inême orthographe. H va de soi que tous les éci-ivains qui se sont occupés de cet artiste, ont suivi cette manière d'écrire son nom, à l'exception de Hamal qui écrit « Walschartz » comme le peintre le faisait lui-même ; chose plus étrange, c'est que la plupart des auteurs, toujours en copiant Abry, lui donnent le prénom de Jean, tandis que sur les tableaux signés du peintre, on lit invariablement : François Walschartz.

tiqiic d'un orfèvre. C'est son pèro qui lui donna les premières notions de dessin et de g-ravure. Cependant, la vocation du jeune homme pour la peinture s'étant manifestée de bonne heure, ses parents prirent la décision de l'envoyer en apprentissag-e à Anvers, chez un niaître de réputation dont le nom n'est pas connu. ]Mais c'est la vue des œuvres de Kubens qui, à ce qu'il semble, fit surtout impression sur le jeune artiste.

Toutefois, la période d'études à Anvers ne fut pas (le longue durée. Walschartz revint à Liège en 1618. Pour son début, il fit un tableau représentant VAdonilioi) (les Mnf>('s, destiné à servir de retable à l'un des autels latéraux de l'ég-lise des Frères Mineurs à Liège.

C'est une peinture assez médiocre, rappelant à certains égards le goût de Rubens, et qui, bien que l'autel dont elle faisait partie ait été démembré, se trouve encore dans l'église.

Cette œuvre juvénile fut goûtée par des compatriotes du peintre. Celui-ci cependant, ne crut pas son apprentissage terminé ; un séjour en Italie i)0uvant seul, conformément aux idées qui avaient cours, compléter l'éducation d'un artiste qui se croyait de l'avenir. Walschartz partit donc pour Rome, et là il continua ses études sous la direction d'un peintre vénitien célèbre, que son plus ancien biograijhe nomme « Carlo ». (Carlo Sarracino, surnommé parfois,» le Vénitien» ?).Cet auteur ajoute que Walschartz aurait cherché plus tard à imiter la manière de ce Vénitien, sans renoncer pour cela à un certain goût flamand dont il ne put se défaire toute sa vie, et qui ne valait pas le sentiment personnel qui se manifestait dans ses premiers travaux. Les tableaux (|ue nous connaissons ne justifient pas ce jugement.

D'autres disent qu'il eut le Guide pour maître. A i)artir de son retour d'Italie, les commandes abon- <lèrent : comme l'artiste était laborieux de sa nature et avait le travail facile, la plupart des églises de la v\\\v de Liège et des environs Inreni décorées succes-

siv(Mii(M)t dos (ii'uvrcs i\u pinceau de Walscliariz. (""est ainsi que l'on voyait à l'égliso Saint-André, au retable de l'autel majeur, un tableau représentant le Martyre du saint apôtre. Il avait peint également les tableaux (l'autel des églises de Saint-ïhomas et de Saint-Adalbert ; ce dernier exécuté en i635, avait été commandé par M. de (^hokier. On voyait des })eintures du même artiste dans l'église Saint-Chi'istophe et à la chapelle des Clarisses.

On cite également ])armi les ])eintures de Walschartz :

Le tableau d'autel de la chapelle des Flamands à la cathédrale Saint-Lambert, rei)résentant V Assomption (le la J'ierge ; deux autres ])eintures dans la même chapelle, dont l'une avait été commandée par Christoplie de Blocquerie, chanoine de la catliédrale de Liège, chancelier du prince Ferdinand de Bavière, destinée à servir d'épitaphe à son tombeau. Le plafond de cette même chapelle, divisé en panneaux carrés qui, dans l'ordonnance de l'ensemble entouraient trois compartiments princii)aux , était orné des peintures du même artiste, et produisait, au témoignage d'un contemporain, un excellent effet décoratif.

L'ensemble de ce travail s'était fait aux frais des chanoines de la Cathédrale, de ceux des collégiales et d'autres membres du clergé (jui y avaient fait peindre leurs armoiries. La voûte de l'église des Célestines avait été décorée dans le même goût par Walschartz.

Enfin, l'auteur (jui nous a conservé ces détails ajoute qu'il n'y avait guère d'église à Liège où l'on ne vit de ses tableaux et que bon nombre de maisons patriciennes ou de bourgeois aisés étaient décorées, soit de panneaux garnissant les cheminées soit de ])eintures décoratives au-dessus des portes.

La réputation de Walschartz s'était étendue au delà des limites de la principauté; c'est ainsi qvi'un gTand nombre de ses toiles se trouvaient dans les villes

(le Maestricht, do XaiDiir el dans d'autres localités \ elles étaient même très recherchées en Allemagne.

Cet artiste préparait ses couleurs avec soin, aussi ses peintures ont-elles généralement de la solidité et son coloris ne manque pas de vigueur.

Quelques-uns de ses tableaux ont été conservés. L'un des plus importants de ceux-ci orne le retable de l'autel i)rincipal de l'église de pèlerinage à Foj^- Xotre-Dame près de Dinant. 11 représente V Adoration des Bergers. La peinture est entourée d'un encadrement sculpté assez riche, qui date du même temps que la peinture.

Les figures sont de grandeur naturelle : le g-roupe des bergers et des femmes qui se pressent autour de la \'ierge Marie et de l'Enfant Jésus, est assez touffu, mais il y a de bonnes parties comme coloration et même comme dessin. Ce tableau est signé : FRANÇOIS WALSCHARTZ INVENTOR.

Cet autel a été donné par le prince Ferdinand, duc de Bavière, prince-évêque de Liège, i6i2-i65o.

Ce i)rince avait une dévotion i^articulière pour le sanctuaire de N.-D. de Foy. D'après l'inscription dédicatoire, l'autel a été donné en 1G2G. C'est probablement aussi la date de la peinture.

L'église est couverte d'un plafond en bois, dont les multiples caissons étaient décorés de peintures représentant des épisodes de l'histoire sainte et qui, très probablement, étaient du pinceau du même artiste ; mais une restauration récente, ou plutôt le renouvellement des peintures, a ôté tout intérêt historique à ce travail.

11 existe encore un tableau du même peintre à l'église Saint-Jean à Xamur. 11 est placé au-dessus de l'autel de la basse nef, du côté de l'Epître, et représente la Flagellation. Les figures sont de grandeur naturelle.

Le peintre amateur et curieux, par M. Mensart,

peintre (i). sig-nale à l'autol majeur de l'église des Croisiers à Namur, « une peinture représentant la Flageh lation de Notre Seigneur, très bien exprimée, d'un coloris vigoureux et d'un dessin correct, par Walschartz »•. C'est le tableau qui se trouve actuellement à l'église Saint-Jean.

Dans les procès-verbaux des réunions capitulaires de la collégiale de Saint-Servais à Maestricht, on lit à la date du 3 septembre i66fi la note suivante : Sol ont Receptor pictiivam positam in capella Cathavinae piclovi Walschart. Comme il se trouAait une chapelle dédiée à sainte Catherine à la collégiale, il est probable qu'il s'agit ici de la peinture qui se trouvait au-dessus de l'autel (2).

L'ordonnance du tableau servant de retable à l'église de Foy-Xotre-Dame semble avoir été l'objet des prédilections de Walschartz : il en a fait une réj^lique, de dimensions plus petites, un peu jjIus concentrée dans la composition et plus serrée d'exécution. Cette toile ornait le manteau de cheminée d'une salle dans un hôtel situé rue Saint-Séverin à Liège, appartenant à la famille d'Ans, et qui a été démoli à la fin du XIX'" siècle. La salle était complètement décorée d'une tapisserie peinte dans le goût de Lairesse, et (^ui a été vendue lors du partage d'une succession, à un prix assez élevé.

Cette réplique de V Adoration des Bergers de Foy- Notre-Dame est également signée x)ar le peintre, (-'est le meilleur tableau que nous connaissions de lui (3).

A rénumération de ces divers travaux, le chanoine Hamal ajoute encore :

A l'ég'lise Saint-Adalbert, un Saijil Christophe.

(i) Bruxelles, l'Go, seconde i)arlie, i). «ji

(u) Renseignement donné par M. le L)'' L)oi>[)k'i', archiviste à Maestricht.

101 Toile. II. 1,23. L. I, 4i- Cette peinture appartient aujourdluii à M. Edmond Jamar, architecte à Liège.

Aux Bénodici iiiGs, sur Avroy, vu l(xx^, wnc Sninfc Rnlende.

A réglise Saint-Servais, ou voit encore 4 tableaux (les ]i('s des saints Moniilphc et Gondulphc.

Dans le catalogue de la collectiou du chanoine Ilanial se trouve le renseig'nement suivant :

Wiilscliarlz (Kranroisj élève du (iiiido, mort, vieux en 1675.

Deux ])()rtrai1s, le mari cl la tomme de la famille Henrotay (toile).

fia Vierge, les mains jointes, regarde l'Eniant, Jésus endoinii (hois).

I jCS auteurs ne sont i^as d'accord sur Tannée où W'alschartz a terminé sa longue et laborieuse carrière. On vient de A''oir que Hamal reporte la date de sa mort à l'année 1675. Cette date est également adoptée par le baron de Villenfagne.

Selon Abry, Walschartz aurait fini ses jours l'an iG(i5, dans le cloître de la cathédrale Saint-Lambert. Il a été inhumé à l'église de Notre-Dame-aux-Fonts.

Nous avons vu que les travaux du peintre ont été très g-oûtés par ses contemporains ; la réputation ne lui a donc pas fait défaut, et même il a eu son heure de gloire. Nous trouvons dans un recueil de vers d'un poète italien qui s'est fait imprimer à Liège, un petit ])oème adressé .4/ SigiV Francesco IJ'aIschart, Pittor di Liegi (i). Le poète, dans sa verve italienne, prédit amicalement l'immortalité au peintre. L'auteur était secrétaire du nonce Louis (Parafa, qui résida longtemps à Liège.

(Il La Giuitittii e le rime sucre, morali c inirie d'Antonio Abhondiuiii lin Imola, ncacleniico anviouto detto l'Innominato. Dedicate nli illustrissinio rcnerendissimo Monsig-nor Don Pier Lnigi Carafa ticscovo di Tricarico c nnnsio appostoUco con facilita di legato a laterc alla Gcrmania Iiiferiorc. Giovanni Oiiwerx, i63o.

Alexant>re Horion (i).

Alexandre Horion appartient au nombre des peintres (liii ont joui d'une certaine réputation avi pays de Liège, et dont il serait difficile aujourd'hui, non seulement de juger le mérite, mais même de citer quelque travail existant encore.

Il était fils de Jean de Horion et de Jeanne Comèrsbacli, et semble être né vers 1590. On ignore quel fut son maître. H a fait (piehiues tableaux d'ég-lise, mais son véritable g"enre était la ])einture de ])ortraits. Il obtint la vogue sous ce rapport, et en peignit un si g-rand nombre, qu'au dire de ses biographes, il finit par acquérir une grande fortune. Il est certain que, l'office de maître peintre de la cité étant devenu vacant par la mort de maître Pierre Pietkin, la ville l'accorda le i5 septembre 1626 à Alexandre de Horion, « renommé et fameux en l'art de peincture » ; le Conseil de la cité lui donna ces fonctions « pour jouyr de tous droits, émoluments, honeurs, proffits, g-aiges, livrées et sallaires audit office spectants (2) ». C'est, sans doute, en sa qualité de « maître peinctre de la cité » qu'il fit pour la ville quelque menus ouvrages qui ne paraissent pas absolument du ressort d'un maître « renommé et fameux en l'art de la peincture », et auxquels les comptes communaux de la cité de l'an i655 à i65(i consacrent la mention suivante : « A Alex. Horion, peintre, pour ses ouvrages, moulures et peintures des armes des bourgmestres, 5o fl. »

(i) Horion ou de Horion ; on trouve sou nom écrit indifféremment avec on sans la i)articule.

(21 Recès de la cité, de iGuG à i(i-2-, fol. 45, verso.

Nous devons la communication de cette note à l'obligeance de M. S. Bormans, inspecteur-administrateur de l'Université de Liège, dont les persévérantes recherches ont déjà répandu la lumière sur beaucoup lie faits relatifs aux artistes de l'ancieu ]iays de Liège.

Il avait peint pour l'église du couvent de Sainte- Claire, à Liège, une toile représentant la Résurrection des Morts ; l'artiste fut enterré dans cette église, auprès de son œuvre. Il a également exécuté un autre tableau pour l'ég'lise paroissiale de Saint-Servais.

Un tableau de Horion, faisant partie de la collection E-ocliebrune , représentant Abraham renvoyant Agar, signé et daté de l'an 1646, a été vendu à Paris, en 1873, 240 francs.

De Horion avait épousé Elisabeth de Meers, appartenant à l'une des familles les plus honorables de la ville. Il lui laissa toute sa fortune, et, de son côté, sa femme fit placer ime pierre sépulcrale sur le tombeau du i^eintre, ornée de ses armes, avec l'inscription suivante :

Alexander de Horion, civitatis Leod. pictor, et Elisabetha de Meers, conjuges amantissimi , Mnriae Franciscae, siiae unicae pliae , siibitanea morte, iG niartii iG^g, prématuré, (ereptae?) hoc moniimentnm posiwriint, sut) eodem resiirrectionem in Christo siio tempore expcctuiuri ; obiit ille 3o may iGïit), liaec iG aprilis 2GG8.

De Horion est donc mort le 3o mai 1659. Dans l'opinion d'un juge compétent de la fin du siècle dernier, le chanoine Hamal, les portraits d'Alexandre de Horion étaient ressemblants, bien dessinés, mais manquaient de vie ; ils étaient ordinairement entourés de bordures et d'ornements txui leur donnaient un aspect particulier. Ce collectionneur possédait un tableau représentant la Sainte Famille et un portrait de ce ijeintre. Il est à regretter qu'on ignore aujourd'hui ce que sont devenues ces deux peintures.

Comme la plupart des i)eintres de renom, Alexandre de Horion acceptait des élèves. Il n'est pas sans intérêt, au point de vue historique de l'enseignement de la peinture à cette époque et des relations entre le maître et l'élève, de donner ici un contrat intervenu entre

Horion et un jeune lionime du nom de Pierre Wathieu, qui aspirait à fréquenter l'atelier du peintre et à recevoir son enseignement :

0 L'an XVI' vin<>,t six, du mois de novembre le troisième jour, i)ar devant nous constitué etc. honorable France Wathieu, boui-geois et marchantl de Liège, lequel at loué et assugety son ni/ Fier auprès de maistre Alexandre Horion peintre, résidant en la cité de Liège, présent acceptant pour le terme et espace de quattre ans rottiers et continuels, à commencer à la date de cesto, et à finir au même jour lesdits quatti'e ans révolus et expirés, veoii' (jue tous les jours de la prendère année ledit Horion serat Uuius laisser sortir ledit Pier à onze heures avant midy, pour aller apprendre à esci'ire et serat tenu ledit Horion enseigner ledit Pier dans laditte arte au niieulx qu'il luy serat ])ossible, conditionné (pie ledit France serat tenu donner audit Horion cliacun an desdits quattre ans que le dit Pier travaillerat auprès d'iceluy. quinze florins brabant et deverat ledit Pier refaire tous les joui-s (pi'il aui-at fally sur lesdits quattre ans, avant d'aller aujjrès d'un autre maisti-e. Finablement at esté devisé et conditionné ([ue sy ledit Pier ne continuast son service aui)rès du dit Hoi'ion pendant lesdits quattre ans, en tel événement ledit France at promis donner audit Horion huyct doubles ducats, sur obligations de touts et quelconques ses biens, meubles et immeubles, présents et futurs, ne fut doncq (pie ledit Pier allast (que Dien ne veuille) de vie à trespas. Le tout entendu à la bonne foie sans fraude, et, pour le premis réaliser et faii'e réalizer par devant les S" eschevins de Liège, ledit Fi-ance at irrévocablement constitué tous porteurs de cestes et chacun d'eux insolidum. Sur quoy etc — ce at esté fait dans la cuisine de la maison dudit France située en Novice, les an, mois et jours que dessus, présents illecque Abraham del Porte et Henri de Tilloux dit d'Isier, témoins requis et appelés ».

•Jean dk-Piip:it, notaire 1626, fol. 79. yso.

DlEUDONNÉ DEL.MONT.

Est né à Saint-Troiid, en i58i. Ses parents qui vivaient dans raisanoe, n'épargnèrent rien pour lui donner une éducation solide et des connaissances variées. Il fut mis de bonne heure en rai)port avec Pierre-Paul Rubens, devint son élève et son ami tout à la fois, fit avec ce peintre célèbre un voyag'e en Italie et y demeura de l'an 1600 à l'an 1608.

Delmont n'étudia pas seulement la peinture pendant sa jeunesse ; il possédait plusieurs lan<>ues et connaissait la g-éoraétrie et l'astronomie. Il fut employé à la Cour d'Espagne comme ingénieur, et, en récompense de ses services, obtint différentes distinctions. Il s'attacha plus tard au duc de Xeubourg, aui)rès duquel il demeura longtemps.

La biographie de cet artiste ne figure que par le lieu de sa naissance parmi les peintres de la principauté de Liège. Strictement, il n'appartient sous aucun rapport à l'école de peinture des bords de la Meuse, ayant gravité complètement vers l'école de Rubens qui devait le fasciner.

Delmont fut reçu franc-maître de la corporation de Saint-Luc à Anvers en 1608, à son retovir d'Italie.

C'est surtout le duc de Neubourg qui, voyant le génie remarquable pour la peinture de Delmont, l'encouragea larg-ement et le nomma chevalier.

Delmont ne cherchait point à i)roduire vite, mais il donnait beaucoup de soins à la composition comme à l'exécution de ses tableaux. Aussi ceux-ci sont-ils généralement achevés avec amour. Rubens lui-même se plaisait à faire l'éloge du goût élevé de son ami, de la noblesse de ses conceptions et de la correction de son dessin.

Delmont est mort à Anvers, le ii5 novembre 1644. regretté généralement à cause des charmes de son

esprit, de ses connaissances multiples et des (j[ualités de son caractère. Dans cette ville, où il a passé la plus grande i)artie de sa vie, on voit encore un certain nombre de ses toiles. A la cathédrale se trouve la Transfiguration, et dans la sodalitc des Jésuites, deux i>randes compositions : J.-C. portant sa croix et V Adoration des Mages. Il avait représenté le même sujet pour l'autel majeur de la chapelle d'un couvent de religieuses, à Anvers. Ifoubraken cite ces tableaux avec éloges.

Antoine Goblet.

Antoine Goblet est né à Dinant, paroisse Saint- Pierre, le 17 juillet 1676. Il était fils de Jean Goblet et de Barbe Anciaux.

Le nom de ce peintre ne mérite d'être consigné ici qu'à cause de ses tentatives pour ressusciter la peinture sur verre à une époque où elle n'était plus en usage, et où l'on croyait perdus même les procédés techniques de cet art.

Goblet prit l'habit de récollet à vingt ans. S'étant mis en tête de cultiver la peinture sur verre, il étudia la chimie et fit des essais dont le résultat l'encouragea. S'étant lié d'amitié avec un autre religieux de son Ordre du nom de Maurice Majet, ils mirent en commun leurs tentatives et leurs découvertes. Comme ils étaient illettrés tous deux, ils prièrent un troisième frère de consigner par écrit les résultats obtenus par leur travail, et (ju'ils considéraient comme des secrets retrouvés, ainsi que l'indication de quelques peintures sur verre exécutées dans des églises et chapelles de leur Ordre. Cet ouvrage est intitulé : L'art et la manière de peindre sur verre, tant pour faire les couleurs que j)Our les coucher, avec le dessin du fourneau et la manière de faire pénétrer les couleurs ; le tout tiré des

vénérables FF. Maurice et Antoine, relif;'ieiix récollets, très habiles peintres sur verre h Paris.

On assure que Le Viel, auteur très connu diiii traité de l'art de la peinture sur verre, publié à Paris en 1774, eut connaissance du manuscrit des deux récollets et y aurait puisé des renseignements très utiles. Cela semble assez douteux, les Le A'iel étant l^eintres verriers depuis plusieurs générations, il est probable que l'auteur du traité publié en 1774. connaissait par traditions d'atelier ce que Goblet a clierché par ses études et des expériences répétées. Quoi qu'il en soit, Le Viel dit dans la deuxième jiartie de son ouvrage que Goblet avait i)eint son ])ortrait sur verre et qu'il était fort ressemblant.

Antoine Goblet est décédé à \'erdnn, le i5 août 1720, (i)

Louis Ahrv.

11 y aurait assurément injustice à clôturer la liste assez longue des biographies d'artistes a|)partenant à l'école liég-eoise du XVII'" siècle, si l'on omettait celle de Louis Abry, dont les talents ont été modestes sans doute, dont le pinceau même est resté inconnu, mais dont la plume laborieuse, i)ersévérante et patriotique, nous a conservé le souvenir et retracé les Aies de tant de ses confrères, mieux partagés que lui.

Louis Abry, peintre, graveur, histoi-ien et généalogiste, est né le 28 Juillet 1O43. Il a laissé des monuments nombreux de son activité.

Aucune peinture qui ])uisse lui être attribuée avec certitude n'est, à la vérité, i)arvenue jusqu'à nous. En revanche, on i)ossède encore plusieurs de ses gravures,

il) V. Notices biographiques sur les ])orst)niiagcs les plus reinar- (juahles de la ville de Dinaiit. Feuilles volautes publiées p:ir M. I{eui;icle, aiieieu archiviste de la ville de Diuiiul, i'' liste, ji. 7.

un certain nombre de manuscrits et deux livres qui lui donnent des titres incontestables au souvenir reconnaissant de ses compatriotes : le Recueil héraldique des Bourg uemestres de la noble cité de Liège, qui parut en 1 720 — l'année même de la mort de l'artiste historien — et Les Hommes illustres de la nation liégeoise, imprimé pour la iiremière fois, en 18(37, P^i' '^ Société des Bibliophiles liégeois.

Il était dans la destinée de ce travailleiir passionné ])()ur la gloire de ses compatriotes, de cet écrivain lionnête, dévoué et vigilant pour les œuvres de ses contemporains, d'être méconnu, ou plutôt de rester inconnu, encore un siècle et demi après sa mort. Comme peintre, nous ignorons aujourd'hui la valeur de son pinceau; en l)arlant de lui comme graveur, le célèbre Bartsch l'a cru d'orig-ine italienne ; enfin, son ouvrage historique le plus considérable, le Recueil héraldique, a i)aru sous le nom de J. G. Loyens, jurisconsulte, avocat et échevin à la haute Cour de justice de Jupille, et a toujours été attribué à ce dernier. Quant à celui de ses manuscrits qui offre le plus d'intérêt au point de vue de l'histoire des arts au paj's de Liège - Les Hommes illustres de la nation liégeoise — il a été utilisé larg-ement, surtout en ce qui concerne la biographie des artistes, entre autres par Saumery et par Yillenfagne, sans que ces auteurs indiquassent la source où ils puisaient d'abondantes informations, soit qu'ils ignorassent eux-mêmes l'auteur auquel ils les devaient, soit, enfin, qu'ils voulussent le laisser ignorer à leurs lecteurs.

Sans doute, le style de ses écrits est diffus ; souvent ses phrases sont incorrectes et obscures, au point de devenir inintelligibles; mais les renseignements qu'il nous a transmis sont j^récieux, abondants, assez généralement exacts, et, dans ses jugements, fort mal formulés, apparaît pourtant un esprit de droiture et une intelligence des questions d'art, que l'on ne retrouve pas toujours chez des auteurs j)lus corrects et plus lettrés.

Abry a étudié la peinture auprès de Renier de Ijairesse. En parlant de:-; travaux de ce peintre, il dit qu'il en a été le témoin, qu'il a fait avec lui une partie de ses voyages et qvi'il l'a servi l'espace de cinq à six ans. Bans son langag-e, cela veut dire qu'il a été, pendant ce temps, en apprentissage auprès de ce peintre. Au surplus, il fut en rapports suivis et intimes avec la plupart des artistes de la principauté, ses contemporains.

Il a été g-raveur en titre des princes-évêques. Cependant son œuvre n'est i)as nombreux, et l'on ne connaît (^ue peu de j^lanches dues à son burin, dont les épreuves sont d'ailleurs rares.

On a de lui une image de Saint Eloi, eau-forte légèrement retouchée au burin, exécutée pour la confrérie de Saint-Eloi, en 1666. Un Almanach de cabinet, orné du portrait du prince-évêque Joseph-Clément de Bavière, une Sainte Famille, gravée d'après Bertholet Flémalle, un sujet de Thèse, des armoiries, etc*.

Louis Abry est mort à Liège, le 18 juillet 1720. 11 a laissé un fils, Simon- Joseph Abry, nommé héraut d'armes de la principauté en 1720 et en 17.39 peintre en titre de la Cathédrale (i).

II) Cathkuralk. Secrétariat. Décrets et oudonnances. Registre i8.'i, folio 340. recto.

ce Feria sexta i5 Maij i"."5<).

« Vacant par la mort de .Tean liiirre L'oflice de ])eiiitre de cette Eglise, messeigueui's ont conféré Ledit ofrice a Simon .iose[)h Abi'ij peintre ordonnant au Secrétaire de Inij deiiechcr Sa ct)iiimission dans I>a forme accoutumée. »

3ti.)