L ECOLE DE LA. HAYE

poète de son art, épanouit brusquement d'harmonieux nuages, pareils à d'immenses fleurs de feu : ardemment attentif aux mouvements de l'école française, il sentit l'accord profond qui unit nos paysagistes et ceux de son pays. A l'éveil de Fontainebleau par l'exemple ancien de la Hollande correspondent les sympathies françaises de l'école de La Haye. Un écho affaibli, raffiné, spiritualisé de Millet passe dans le crépuscule tiède où

Bosboom. — Notre-Dame de Bréda. (Amsterdam, Rijks Muséum.)

se plaît Mauve : sous un jour qui meurt, les dunes de sables mollement croulantes, les herbes légères, mélancoliques bouquets des solitudes, les moutons qui regagnent la bergerie du soir, et, halant sur les barques, les chevaux tristes, ces passants las, ces paysages monotones et fins, celte lumière atténuée furent cliers longtemps aux délicats rêveurs de Hollande et à tout un groupe de peintres, l'école de Laren. La qualité sensible de cette note, ce Ivrisme en mineur sont le propre de l'âme hollandaise dans la seconde moitié du xix^ siècle, et même plus tard encore. Le songe d'Israels est du même ordre, mais avec une curieuse nuance. Israels est au centre de l'école de La Haye ; avec Bosboom , il en est l'aîné. La Peinture, II. *

JosEF IsRAELS (1821-1011). — Feuilleter d'abord ses eaux-fortes, c'est peut-être atteindre du premier coup au secret de son art, pénétrer son intimité triste, en devenir Ihôte ému, s'insérer dans l'amitié frileuse de l'homme et du milieu. Elles nous apportent, mêlé à un souvenir (succinct) de Rembrandt, quelque chose des longues tristesses juives et comme un crépuscule de petite ville lillrant dans un intérieur, chaud et solitaire, de pauvres gens. Elles ont enfin ce double accent de la race, virtuosité, sensibilité. Virtuosité tremblante, sans effet de parade, sans vanité, d'un

Jacob Maris. — Lu port. \AiiiBlordaui. Kijks Muséum.

poète qui joue pour lui seul, dans le silence d'un soir. Sensibilité qu'exalte une note malingre et souffrante. Le silence de Hollande ouate ces sonorités pénétrantes, elTéternelle tombée de jour de l'eau-forte, la ravonnante caresse du blanc et noir les enveloppent encore de ténèbres. Les petits poèmes de sa jeunesse, ses airs de violon, ses premières années à Groningue, alors ([u'on voulait le faire rabbin, toute cette poésie ancienne revit dans ces pages de familiarité mystérieuse. Mais il est peintre, de don etde savoir, longtemps l'élève de Kruseman, éveillé — n'est-ce pas étrange? — au lyrisme et à la profondeur de son art par la Marguerite d'Ary Schefter. Il travaille trois ans à Paris (1845-1848), il se cherche dans des œuvres d'un romantisme indigent, mais où le fardeau d'une antique détresse, creusant des visages, courbant des dos, donne une âme à la laideur. Enfin, chez les pauvres, chez les vieux, son génie s'éveille, et ses Nau-