L ECOLE DE LA HAYE. JONGKIND

passent. A travers le système d'analog-ies et de parentés que Ton peut toujours établir entre des peintre voisins et contemporains, combien un Jongkind reste différent d'un Rousseau par exemple ! A l'un les fortes

J. Israëls. — Le marchand de bric-à-brac. (Amsterdam, Rijks Muséum.)

structures, les stabilités puissantes; à l'autre, le mirage de ce qui vibre, ondoie, circule et se balance dans l'atmosphère. Voilà pourquoi, de tous les peintres, il est probablement celui qui a le mieux peint les bateaux. Ce ne sont pas des édifices immobiles, une anatomie de pièces de bois, vues comme dans les exaltants modèles en réduction d'un musée de la

LE REALISME

Marine, mais les habitants de l'onde et du vent, adaptés à leur fonction, qui est de frémir, de bouger, de glisser, de se penclier. à la plus fugitive impression des fluides. Et ce qu'il y a de plus stable et de plus solide au monde, les maisons en pierre, la compacité des villes prennent parla leur tour à cette magie qui les transfigure. Leur pittoresque n'est pas celui des vignettes romantiques, mais le pittoresque d'une lumière

Jongkind. — Harlleur, aiiuarclle (ISe.i). (Musée du Louvre, coll. Moreau-Nélaton.)

aquatique qui les tisse ou les revêt de notes chatoyantes, d'accents brefs ou sinueux, de clartés furtives.

La touche de Jongkind signifie tout cela. Elle est tache, elle est ponctuation, elle se pose comme un vol doiseau, elle est la virgule assouplie de la vague, la hachure d'ombre luisante sur le bois des carènes, le parcours grelottant et tendu d'une drisse, l'amalgame d'air, d'eau et de silhouettes indécises qui, au loin, marie la terre à la mer et le ciel à l'étendue de l'eau. Les nuages de Van de Velde et de Backhuyzen sont suspendus légèrement dans l'espace : ceux de Jongkind errent, tout prêts à se résoudre en pluie et en vapeur, à se dissoudre dans la lumière. Cette louche divisée, ces échanges, ces vibrations sont voisins du métier de