LE NATURALISME ET LES DERNIERS « GIOTTESQUES » HASACCIO. FRA ANGELICO
Le milieu italien, plus encore que les provinces néerlandaises, fut favorable au développement de l'art. Dans le Nord de TEurope, à Bruges et à Bruxelles, la peinture est une industrie urbaine, un produit du luxe bourgeois, ecclésiastique ou princier, un art comme la joaillerie, de travail patient et de matière coûteuse. En Italie, en Toscane, en Ombrie, la fresque n'est pas un art somptuaire ; les peintres continuent à décorer abondamment les monastères et les plus bumbles églises; il en naît un peu partout et il n'est pas besoin de Mécènes pour susciter des écoles. Largement répandu, cet art se môle à la vie italienne, et la population
* La peinture italienne, mônic celle du xv« siècle, n'a jamais cessé d'attirer l'attention des historiens ; les Vies des peintres de Vasari, ([ui ont toujours été beaucoup lues, donnent en effet une place importante aux peintres italiens des xiv» et xv« siècles. Le vite dé piu ejccetlenti pitlori, sculton ed architetlori (Florence 1550). Edition critique de Milanesi, tome I à IX Florence, 1878-85. — Au xfx" siècle, la peinture italienne a suscité un nombre considérable de travaux en Allemagne, en Angleterre, en Italie et en France : il faut retenir surtout ceux de Burckhardt, Janitschek, Schmarsow, Thode, etc., en Allemagne ; ceux de Crowe, Berenson, Maud Gruthwell, etc., en Angleterre ; ceux de Milanesi, Venturi, Morelli (sous le pseudonyme de LormolielT), Frizzoni, Molmenli, en Italie; ceux de Mantz, Miintz, Lafeneslre, Yriarle, Gruyer, Broussolle, Bertaux, en France.
Burckhardt. Der Cicérone, 8» édition revue par Bode, 3 vol. Leipzig, 1901 (traduit par Gérard en français). — Schmarsow. Raphaël und Pintunccfiio in Siena. Stuttgart, 1880. — Pinturicchio in Rom. Stuttgart, \^S2.— Melozzo da Forli. Berlin et Stuttgart, 1886. — A/a^a ce» o filnf Bilcher Kritisc/ier iStudien. Cassel, l'JOO. — Thode. Mantegna, Bielofeld, 1897. — Growo et Gavalraselle. Histoire de la peinture italienne; il y a une édition anglaise, une édition allemande (6 vol.) et une édition italienne (5 vol.). — Berenson. Tfie venelian painters of the Renaissance. Londres, 1894. — The florentine painters of the Renaissance. Londres, 189G. —
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entière s'y intéresse, comme au temps où les images et les idées religieuses se présentaient étroitement associées. Aussi quand il se détachera de la religion, ne sera-t-il pas seulement un amusement des délicats, des princes et des papes : il restera la forme de prédilection de la sensibilité italienne. A mesure qu'il sera plus raffiné, il fera autour de lui Téducation du goût public et il n'y aura point en Italie cette distinction entre un art savant et un art populaire qui va se produire dans presque tous les pays du Nord. Sur les mêmes murs d'église où les Giottesques, après les Romano-Byzantins, avaient répandu leur imagerie gothique, les quattrocentistes vont maintenant étaler leur science de la perspective et de Tanatomie, sans que l'artiste qui peint ces images raflinées et le public qui les contemple cessent jamais de se comprendre. Aussi quelle félicité pour les villes qui possèdent des artistes de génie ! Les exemples abondent de l'admiration qu'ils recevaient, et de l'orgueil que donnait la possession d'iin chef-dVruvre. Si la peinture au xv*' siècle se développe avec tant de vigueur en Italie, c'est qu'elle est activée par une prodigieuse concurrence de toutes les villes ; il n'y a guère de civilisation qui ait été imprégnée d'art autant que celle des Italiens du xv* siècle. Ce culte de la beauté survivra mOme à l'ère des grands artistes; une des raisons pour lesquelles les peintres venus à Rome ou à Florence, pour s'instruire, y resteront fixés est qu'ils s'y sentiront chez eux plus que dans leur propre patrie.
Quelle fut l'évolution de cette peinture italienne depuis la fin de la période giottesque ?
Ce n'est pas seulement eu histoire littéraire que la prose n'apparaît jamais qu'après la poésie. Les fresques du xiv* siècle, de Giotto et de ses continuateurs, étaient un pou comme la langue des épopées primitives ; dans un rythme très marqué, un vocabulaire assez succinct, des tournures peu nombreuses et fixées une fois pour toutes suffisent à l'expression de
The ce ni ml Italian painlers of the Renaissance, Londres, 1897. — Maud Crultwell. Verrochio, Londres. 1904. — Hignorelli. Londres, 1902. — Man/e^na, Londres, 1902. — HilL Pisanello. Londres, 1905. — Milanesi. Annotations et conuncntaires aux l)iograpbies de Vasari. Vol. ï à IX. Florence, 1878-85. — Venturi, un grand nombre d'articles dans Archivio stonco delV Arle (Rotnei ; dans VArte (Romei ; dans la Stovia delV Arle Italiana (Milan) : Morolli (LcrniolielT). Kunstkrilische Studien ilber italianische Malerei, 3 vol. Leipzig, 1890-93. Molmenti et Ludwig. Caiyaccio. Milan, 1906. — Miintz. Histoire de l'art pendant la Renaissance. Paris, 1, 1889. H, 1891. HI, 1895. — Lafencstre. La peinture italienne jusqu* à la fin du XV^ siècle. Paris (collection de l'enseignement des Beaux-Arts). — Yriarte. Maîitegna, Paris, 1901. — Gruyor. L'art ferrarais. 2 vol. Paris, 1897. — Broussolle. La Jeunesse du Pérugin et les origines de l'école ombrienne, Paris, 1901. — Bertaux. Rome, (collection des villes d'art célèbres).
— Dichl. Rotticellij Paris (les maîtres de l'art). — Reymond. Verrocchio (les maîtres de l'art).
— Gauthier. Luini. Paris (les grands artistes). — Rosenthal. Carpaccio, Paris (les grands artistes). — Cochin. Le Bienheureu.v Fra Giovanni Angelico de Fiesole. Paris, 1906. — De Wyzewa. Les Maîtres italiens d'autrefois. Paris, 1907.
