LÀ CHAMBRE D HÉLIODORE

ration entiëre des Stances fut de la main de Raphaël, il avait compté sans la mobilité, l'instabilité de son peintre. Raphaël est un jeune homme de vingt-huit ans dont la formation n'est pas achevée, son génie n'est point encore fixé quand il meurt. D'une Stance à une autre le style n'est plus reconnaissable ; la chambre à'Héliodore diffère de la chambre de la Signature autant par l'esprit que par l'effet général. Au lieu du majestueux symbole de la philosophie et de la foi, des allusions aux événements contemporains, le miraculeux triomphe du pape sur le roi de France. Sans doute dans VHéliodore chassé du temple, l'effet important vient encore du rôle donné à rétendue ; les archanges qui flagellent Héliodore et l'ont projeté à droite ont traversé l'espace d'un vol instantané, et le vide dans lequel l'un d'eux est suspendu évoque à merveille la trajectoire de son corps lancé. Mais dans cette fresque comme dans les trois autres, une préoccupation nouvelle est sensible. La couleur est devenue plus chaude et plus éclatante, les architectures n'ont plus la pâleur grise du portique où s'entretenaient les philosophes de Técole d'Athènes ; elles ont des rousseurs presque cuivrées et les figures se détachent sur des ombres, au lieu d'être des silhouettes presque sombres, isolées sur un fond clair. Les autres fresques montrent de curieux éclairages; ici, saint Pierre est délivré de prison par un ange enveloppé dans un globe éblouissant, et les gardes dorment sous les pâles rayons de la lune qui violemment se réfléchissent sur l'acier de leurs cuirasses ; là, une composition purement pittoresque, à la manière vénitienne : dans la Messe de^Bolsène des uniformes de gardes suisses, des boiseries et des velours, des taches rouges et des taches vertes charment d'autant plus que Raphaël nous avait déshabitués de la couleur. En effet il vient d'en reconnaître la puissance ; un Vénitien, Sébastiano del Piombo, est installé à Rome et l'ancien élève des Florentins a tôt fait de s'assimiler ce qu'il pouvait adapter à ses fresques de la peinture vénitienne. Ces deux hommes impressionnables, pour s'être un temps liés d'amitié, ont confondu leur manièce. Et c'est ainsi que Raphaël a réchauffé de rousseurs vénitiennes la sobrç grisaille de l'école d'Athènes.

Les transformations de Raphaël ne sont pas terminées. Après la période vénitienne, la période antique. Au peintre chargé par Léon X de surveiller les fouilles de Rome et d'assurer la conservation des œuvres découvertes, l'archéologie impose encore un nouveau style. Déjà, dans la rencontre à' Attila et de Léon IH, il y avait bien des figures empruntées aux basreliefs de la colonne Trajane, des cavaliers et des chevaux pesamment équilibrés comme des figures de sculpteurs ; mais V Incendie du Borgo et

L INCENDIE DJJ BOURG

plus lard la Bataille de Constantin ne seront plus guère que des études de nu. Le motif dominant, dans la Dispute et V École (T Athènes^ c'était le

jeu de draperies plastiques, à la mode florentine de Fra Bartolommeo et de Vinci. Dans V Incendie du Borgo^ les draperies, lorsqu'il y en a, sont col-