CHAPITRE m AUTOUR DE VENISE. — CORRÈGE

Cependant à Venise et dans la Vénétie la « maniera moderna » avait été acceptée par beaucoup d'autres peintres ; Titien en est le plus beau représentant, mais il n'est pas le seul. Palma dit le Vieux — que Ton distingue ainsi de son petit-neveu — élève de Giorgionc, commence comme Jean Bellin et finit comme Titien. La figure féminiiie qu'il aimait à peindre a fixé pour l'avenir le type magnifique des patriciennes de Venise. La Sainte Barbe de Santa Maria Formosa, les trois sœurs du Musée de Dresde sont de robustes et plantureuses filles, toutes jeunes d'esprit <»t de visage, aux formes opulentes enveloppées de robes somptueuses. On ne les contemple pas sans les remercier tacitement de donner une aussi saine image d'ingénuité morale et de splendeur piiysique. On retrouve leur tète fineet blonde, leur peau blanche el leur gorge grasse dans les figures sacrées. La « Sainte Conversation » de l'Académie des Beaux-Arts, a Venise montre en plus l'influence de Titien. La Vierge, par son attitude, copie la Vierge des Pesaro, une sainte Catherine charmante est une réplique d'une figure de Titien qui est au Louvre; dans le lointain, des roches bleues sous unciel nuageux rappellent aussi le paysage cher au peintre de Cadore. Mais Palma est un Titien moins ardent; sa couleur est plus fraîche, plus miroitante et sa sensualité ne dépasse pas autant le simple plaisir des yeux.

Sébastiano del Piombo est un transfuge de l'école vénitienne, un excellent élève de Giorgione qui est allé à Rome perdre devant les œuvres de Michel-Ange et de Raphaël le goût de la couleur chantante, pour s'essayer au dessin héroïque des Florentins et des Romains. Ses dernières œuvres, parmi des ombres enfumées, font voir de grands et souples

* IMetro d'Achiardi. Sebasliano del Piombo, Rome, 1908. — Berenson. Lorenzo LoUo, Londres, 1901. — Gorrado Ricci. Antonio Allegri cla Corregio {traduction anglaise), Londres, 1896.