PARIS BORDONE. LORENZO LOTTO

athlètes que Michel-Anfçe pourrait avoir dessinés. — Au contraire Paris Bordone n'est que le reflet de Titien; il a laissé un chef-d'œuvre : le Pêcheur remettant Vanneau au Doge (Académie des Beaux-Arts de Venise ). C'est une de ces fêtes de la vie vénitienne que Carpaccio avait aimé à peindre ; mais la couleur de Titien fait de ce tableau une des plus irrésistibles caresses qu'il soit donné aux veux de goûter. Tandis qu'une lumière fraîche fait circuler autour des colonnes, sur les dalles de marbre, une atmosphère pâle et verte, dans la pénombre rousse, s'allume doucement la flamme moirée des simarres de pourpre.

Même lorsqu'ils ne sont pas Vénitiens de Venise, les peintres du nord de l'Italie n'en sont pas moins réchauffés par le rayonnement do Giorgione et de Titien.

Pourtant Lorenzo Lotlo ne se laisse pas aisément enfermer dans une école. Ce fut un peintre fécond, d'esprit inquiet, d'imagination fantaisiste et rien n'est indéfinissable comme sa manière. Parfois, dans ses compositions, on croit reconnaître le dessin alerte, la souplesse gracieuse, agitée de Corrège, son contemporain : autour de la Vierge, des saints font des mines, prennent des poses, tandis que sur les nuages gambadent des farandoles d'anges. D'autres compositions font penser à Durer, quand grimacent autour de Jésus des visages au dessin incisif, à la laideur patibulaire. S41 couleur même ne dénote point des prédilections intimes et profondes; il a usé des teintes nettes et fraîclies du xv^ siècle et détaillé comme un primitif toutes les minuties d'un paysage ; mais il a aussi, comme Titien, enveloppé d'ombres chaudes do voluptueuses nudités. C'est sans doute le caractère fuyant de cette personnalité qui déconcerte un peu, quand on étudie ce peintre raffiné et qui empêche de le placer parmi les plus grands. Pordenone, un peintre vigoureux et inégal, a laissé un certain nombre de fresques, où il a su conserver quelques-unes des meilleurs qualités de la couleur de Giorgione. Mais son tempérament ne s'est pas laissé alanguir par la volupté vénitienne. Dans la cathédrale de Crémone, ses compositions sur la Passion montrent des figures violentes et colossales et dégagent un pathétique tumultueux. Il est de ceux qui ont demandé au coloris vénitien de rendre des scènes dramatiques pour lesquelles il n'est point fait.

Mais en général ce n'est point pour la puissance de leur imagination que l'on peut surtout admirer ces maîtres secondaires mûris par le soleil de Venise. Tous furent avant tout peintres de « saintes conversations » ou portraitistes ; ils se contentent de reprendre les motifs traditionnels ou

Cliché Allnari.

Lorenzo LoUo. — L'Annonciation. (Recanati, S. Maria sopra Mercanti, vers 1530.)