MORETTO DA BRESCIA. MORONI

(le copier un modMe. Los portraits exécutés au xvr siècle par celte école vénitienne sont presque toujours d'une ampleur majestueuse et d'unegrande intensité de vie. Auprès de ces gentilshommes superbes, au teint mat, à barbe drue et de ces patriciennes magnifiques, les figures des peintres germaniques paraissent étriquées et les portraits florentins et romains n'ont qu'une existence un peu abstraite. A Venise, au contraire, la couleur d'Antonello de Messine a enseigné Tart d'animer un organisme et la manière de Giorgione y ajoute comme une palpitation charnelle. Aussi tous ceux qui se sont essayés à ce genre ont-ils laissé d'adnjirables portraits. Cariani peignit des têtes glabres et fiévreuses, et fit voir dans le lointain les paysages alpestres de Titien. Les meilleurs litres de Sebastiano del Piombo sont dans les quelques figures romaines qu'il a laissées et surtout la figure d'André Doria, d'une pâleur étrange. C'était aussi un portraitiste que Lorenzo Lotto, et il a donné h ses modèles, à défaut de la robustesse des Doges de Tintoret et de Titien, une distinction nerveuse, une expression de tendresse et de rêverie qui n'est point habituelle chez ces peintres de la vie physique.

Paris Bordone a peint aussi des gentilshommes barbus, velus de noir et Moretlo de Brescia de même; la couleur de celui-ci est de tonalité argentée, avec des gris, des bleus qui donnent à ses compositions beaucoup d'éclat et de fraîcheur. Son élève Giambattista Moroni nous intéresse passionnément aux puissantes figures qu'il nous montre ; tout en leur prêtant, à la nmnière vénitienne, une grande intensité de vie organique, il a su observer pour chaque modèle l'attitude, le costume, la grimace qui révèlent un caractère, une humeur, une fonction.

Par l'originalité vraiment inconcevable de son œuvre comme par la prodigieuse influence qu'il exerceiAi sur les derniers maîtres italiens el grâce à ceux-ci sur l'art européen tout entier, Corrège ' tient dans l'histoire de la peinture une place égale à celle des plus grands. Au pre-j mier abord, son œuvre semble être 'un phénomène de génération spon-î

■ Antonio Allegii, dit le Corrège, du nom do sa ville natale, né en U94 et mort à Parme eit \b^i, n'a pour ainsi dire pas de biographie. S<Js [fresques sont à Parme, une Diane et des amours, au parloir du couvent Saint-Paul ; sous la coupole de saint Jean TEvangéliste, une Ascension du Christ ; sous la coupole de la calhcdrale, l'Assomption de la Vierge. Ses peintures à rUuile sont nombreuses. 11 faut cller, au muscQ de Parme, la Descente de croixt la Madone à Vécuelle, la Vierge de saint Jérôme: au musée de Dresde, la Madeleine, la Nativiléj la Madone de Saint Sebastien, la Madone avec saint Georges; au Louvre, \e Matiage de sainte Catherine, VAntiope: à Berlin, la Leda; à Vienne, Jupiter el lo : aux Offices, à Florence, la Vierge et Venfant.

corrège: 4&5

lanée; à Parme, dans la ville où il a vécu et travaillé, aucune tradition

taulie Aiinari.

Moretto (la Brescia. — Saint Nicolas conduisant les écoliers devant le trône de la Vierge.

(Brtfscia, 1539.)

d'art qui puisse l'expliquer et, dans les villes voisines, chez des peintres