L'AR: LFP+ LES. ARTISTES

remarquer le professeur Chûta Ito : durant la première moitié de l’époque Wez (308-493), les œuvres découvertes ne montrent que les caractères classiques du Gandhära (caves de Yünkang, par exemple). Par contre, avec la fin de la période Wei (493-549), on assiste à la fusion du courant indogrec et des traditions chinoises an. (Caves de Lung-Men, près de Loyang.) C'est que les idées nouvelles se sont trouvées en présence d’un art comptant déjà plusieurs siècles d'existence et ont dû se transformer pour continuer à subsister. L’'iconographie bouddhique s'est modifiée: les attributs ont parfois changé, les attitudes se sont hiératisées. Une stylisation souvent très marquée, la prédominance de la recherche de l'effet décoratif ont remplacé « le modelé expressif et la grâce aisée des figures grécobouddhiques ». (CI. E. Maitre, l'Art du Yamato.) Dans les grottes de T'ouen-Houang(vers 700 après J.-C.) l'évolution se trouve accomplie presque entièrement. Si « les peintures représentent toujours ces épisodes de la vie du Bouddha dont l’ordonnance fut établie dans le Gandhära.… les personnages de la doctrine indienne ont pris le vêtement chinois.

Ce sont des officiers chinois, des magistrats chinois qui incarnent les personnages de l'histoire sacrée ». (Petrucci, loc. cit.)

L'influence de l'Inde sur l’art laïque avait peut-être été moindre. C’est que dès l’époque des Szx Dynasties la peinture de portrait (Ch'uan Shên) avait déjà atteint un notable degré de perfection. On ne saurait affirmer trop catégoriquement qu'il reste de nos jours des œuvres de ces lointaines époques. L’authenticité du très beau rouleau de peinture de L'Avertissement aux Dames du Palais possédé par le British Museum, comme aussi celle de l'illustration du poème de Lo-Shen, la Naïade des Rives du Lo (affluent du Hoang-Ho) de la collection de M. Touan Fang, de Pékin, tous deux attribués à l'illustre Koukaïiçhih (2° moitié du 1v° siècle), est aujourd’hui très discutée. (Voir Sei-ichi Taki, Kokka, n° 253, juin 1011.) D'après certains détails d'exécution trop perfectionnée et la

Kokka,n° 254. Coll. de M. Lo Chen Yü de Pékin. TCHOU:;YING:ET-:EQOU TCHE (Artistes de l’époque Ming)