FIG. 86. — MANET. — LE BON BOCK

(Collection J.-B. Faure )

et criard. De] cette époque datent le portrait de Théodore Duret en complet gris, VExécution de Maximilien à Que-

retaro, dont il existe deux versions, l’une et l’autre saisissantes dans leur brutalité rapide.

La guerre survint. Manet servit dans l'état-major pendant le siège, et, dès l’armistice, se rendit dans les Pyrénées. Il peignit au passage un Port de Bordeaux, et peu après un Port de Boulogne le soir, avec le steamer en partance; la vie mouvante de l’eau, où dansent les grands reflets des coques, a rarement été mieux exprimée. A ces marines se rattache le Combat de ï Alabama et du Kearsage exposé en 1872, dont le grand acteur est la mer, remplissant l’immensité de sa respiration formidable. Cependant le temps avait fait son œuvre, l’accoutumance ralliait peu à peu les uns, la curiosité sympathique naturelle aux jeunes envers un oseur et un combatif poussait les autres. De ces dispositions naquit l’universel succès, au Salon de 1873, du Bon bock [fig. 86] (collection J. -B. Faure), toile franche et saine dont la coupe et la facture rappelaient Franz Hais. Il y avait plus d’originalité dans l’autre envoi, à peine remarqué, le portrait de Berthe Morisot l, belle-sœur du peintre, et elle-même artiste exquise dans ses visions printanières de jardins où s’alanguissent des jeunes femmes et qu’animent des enfants. La pose abandonnée et songeuse du modèle était une trouvaille; la femme de nos jours, aux sens affinés par l’intelligence, s’y livrait en une évocation idéale. L’année suivante vit paraître ces études de vie parisienne: le Bal de V Opéra, avec son défilé pressé d’habits noirs lutinant les dominos, les débardeurs et les « bébés », et la Dame à l'éventail rêvassant sur un sopha, dans un décor d’écrans japonais. Le Chemin de fer (Salon de 1874) réveilla les hostilités; c’était un des premiers « plein air » de l’artiste, peint tout entier dans un jardin donnant sur la tranchée du chemin de fer de l’Ouest, dont les trains l’emplissaient de vapeur. L’absence