FIG. Ô

NATOIRU. —

totale et « refroidissait le génie », de Troy ne perdait pas son temps à améliorer ses ouvrages, à en corriger les erreurs.

C’est après la mort de son père qu’il obéit surtout à ces belles théories. Plus sérieux, le vieux de Troy le retenait par de fermes avis, autorité salutaire à laquelle on doit sans doute l’ordre réfléchi qui fait du tableau du fils, la Peste de Marseille, une des peintures les plus recommandables du xvme siècle. Peut-être y a-t-il là dedans trop de torses inutilement et académiquement nus ; mais la toile est remplie d’épisodes répartis sans trop de remplissages, de scènes d’angoisse et d’effroi : en haut des anges irrités, messagers des vengeances du ciel ; au-dessous, calme, le chevalier Rose dominant la foule, fait enlever les cadavres, et sur l’ensemble s’étend un coloris approprié au caractère et au mouvement de la composition. Commandé par le chevalier Rose lui-même, exécuté en 1722, ce beau tableau est à Marseille.

L’énumération de tous les tableaux de Troy serait longue. Il en fit deux pour l’Hôtel de Ville, cinq pour les pères de Saint-Lazare, deux pour les religieuses de Villel’Evêque, quatre pour le duc de Lorraine, quatre encore pour le roi de Danemark, et combien pour des amateurs, M. de Sénozan, le comte de Saint-Maur, le duc de Mortemart, le président du parlement de Dijon, etc.! M. delà Live de Jully lui en commanda trente-six, mis’en trumeaux et dessus de portes dans sa maison de la rue Neuve-du- Luxembourg; le financier Samuel Bernard presque autant, destinés à son château de Passy, plus une grande composition pour sa chapelle, les Apôtres auprès du tombeau de la Vierge , achevée en vingt-deux jours. Tel de ses trumeaux

LE DIX-HUITIEME SIECLE

ou dessus de portes lui avait coûté à peine quelques heures