I. J.-M. Richard, Maliaut, comtesse d'Artois, 1S

i}2 LA PEINTURE FRANÇAISE.

vingt livres parisis fut accordée à chacun d^eux. Sous Philippe V, les « trois peintres de Rome » sont encore cités dans les comptes (iSiy) et enfin, en i322, Jean, le fils de Philippe, continue à toucher la pension qui avait été attribuée aux trois compagnons à la suite des travaux exécutés au palais de Poitiers.

Quel était le talent de ces Italiens employés par Philippe le Bel et par Philippe le Long? Nous ne le savons pas. Mais il est impossible de ne pas faire observer que le nom de Philippus Rizuti, modifié peutêtre par le comptable royal, ressemble singulièrement à celui de Philippus Rusutus qui, au commencement du xiv'' siècle, a signé une des mosaïques de la façade de Sainte-Marie-Majeure à Rome. La nature du travail, le sentiment d'art qui l'inspire, Pépoque à laquelle il l'achève, tout rapproche Filippo Rizuti de son collaborateur Gaddo Gaddi. Si, comme on est tenté de le croire, le mosaïste de Rome est le même que le peintre du palais royal de Poitiers, on constate, dès le règne de Philippe le Bel, la trace d'une première invasion italienne et même giottesque'.

Mais peut-être n'est-ce ià qu'un fait isolé et dont il serait imprudent d'exagérer l'importance. Aux premières années du xiv^ siècle, nos artistes vivent encore dans le culte du passé; ils ont le respect de leurs propres traditions. On peut approximativement dater de cette époque ou du temps de Louis X une curieuse peinture murale de la cathédrale de Clermont. Cette peinture, récemment débarrassée du badigeon qui la