I. Bernard Prost^ Artistes dijonnais, 1891, p

quables témoins de Tancienne peinture française. Elle n'est pas assez célèbre. Elle a cependant été connue et appréciée par un écrivain allemand, Wilhelm Lubke, qui, dans son Essai d'histoire de Vart, en parle assez étrangement, « La fresque ;?) de la cathédrale d'Autun, représentant une Procession... semble être une œuvre italienne ^ » Ainsi, c'est toujours le même préjugé : la France n'a pas connu la peinture au xv» siècle et les quelques œuvres qu'on y voit sont dues à des maîtres étrangers.

La preuve que la Bourgogne du xv^ siècle a les yeux tournés vers la Flandre, c'est qu'elle suit les modes et s'associe aux évolutions qui marquent le mouvement de l'école flamande. On sait que, pendant cette brillante période, le sentiment est resté fidèle au naturalisme, mais les manières de dire ont changé; il se produisit notamment une modification dans la couleur. Jean van Eyck, épris de toutes les somptuosités, avait aimé les tons vigoureux; il est intense, il donne à ses carnations des notes chaudes et brunissantes. Après lui, la palette flamande s'éclaircit : Rogier van der Weyden et surtout Memling peignent plus clairet il y a parfois chez eux telle figure dont l'épiderme est blond, sinon blanc. Les Bourguignons semblent, sans qu'on l'ait encore remarqué, avoir adhéré à ce principe de décoloration; vers la fin du siècle, ils pâlissent. On pourrait en trouver une preuve dans le fragment d'une peinture, malheureusement très mutilée, qui se voit à Dijon dans l'église Notre-Dame. Le fragment conservé