SYNTHÈSE DES SONS DE PERCUSSION
En définitive, l'analyse des sons de percussion ne présente qu'un intérêt théorique.
Leur brièveté, leur complexité, la délicatesse des méthodes, les empêchent de se prêter à une analyse utile. $
Enfin, intensité, tonalité et timbre sont des éléments artificiellement isolés, qui ont entre eux les dépendances les plus étroites.
Pratiquement, ce qui intervient dans leur appréciation, c’est leur « esthétique », et cette qualité, seule l'oreille peut nous en faire saisir les nuances.
On peut admettre, avec RIST, que l'intensité différencie la matité des autres sons et qu'entre le son pulmonaire et le son tympanique, il n’existe qu’une différence de timbre. ‘
Le changement de son tient à très peu de chose SELLING, à l’aide d’un jeu de résonateurs, a montré qu'en renforçant un des partiels du son pulmonaire, le son devenait tympanique.
Quoi qu’il en soit, il est osé de porter par déduction un jugement sur l’état physique des systèmes acoustiques situés au-delà de la paroi.
Tel son « pulmonaire » correspond au poumon sain, ou à des cavités intra-pulmonaires ou pleurales dans certaines conditions.
Tel son « tympanique » est dû au poumon détendu, à une grande caverne superficielle, à un pneumothorax.
Tel son « mat » provient d’une masse charnue, ou d’une masse d’air en forte pression positive.
Le raisonnement le plus subtil ne vaut pas contre les faits.
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Les investigations de la percussion, dont la valeur indicative est considérable, doivent être confirmées par d’autres moyens, en particulier la radiologie et la ponction.
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