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times du dévouement et à leur illustre chef. Ils ont fait leur devoir: remplissons le nôtre en célébrant leur mémoire.

Un artiste de talent, Jean François de Tro}^ (1679- 1762 1, qui fut plus tard directeur de TAcadémie de France à Rome, composa en 1720, en souvenir de cet acte héroïque, un beau tableau, qui appartint d'abord au chevalier Roze, comme le prouve l'inventaire' de son mobilier en 1783. Il est indiqué comme enfermé dans a un cadre sculpté et doré de huit pans et demi de large par cinq et demi de hauteur ». Ce tableau existe encore et les dimensions données par l'inventaire sont exactes. Il a été depuis acquis par le fameux armateur Borély et passa dans le château de Bonneveine. Il a été transféré dans la collection de la Santé, puis au Musée de Marseille, au palais de Longchamps. Sa place serait plutôt à l'hôtel de ville. Avec sa teinte générale tirant sur la couleur brique, il ne rend plus qu'imparfaitement l'harmonie de la lumière, mais les personnages sont bien traités et l'inspiration générale excellente. Les groupes de pestiférés sont habilement distribués et pleins de naturel. Voici comment en parle un critique d'art, Marins Chaumelin ~ : « L'esprit est saisi d'épouvante en face de cette scène inouïe, où les vivants poussés en apparence par une fureur sacrilège, étreignent violemment les morts, les soulèvent, les apportent en courant et les précipitent dans la fosse béante. Des cavaliers parcourent à toute bride cette mêlée monstrueuse, et, pour ajouter à Thorreur de ce spectacle fantastique, des anges secouent des torches enflammées... Il faut renoncer à décrire tous les détails de ce tableau : les cadavres bizarrement amoncelés ; tous les sexes, tous les âges rapprochés dans cet effroyable charnier, et, au milieu des forçats qu'il dirige et stimule, le chevalier Roze, impassible sur son cheval. » Henri

1. Abbé Arnaud d'Agnel, Inventaire après décès du chevalier Roze {Bulletin historique et philologique, 1903, p. 6).

2. Marius Chaumelin, lea Trésors d'art en Provence, p. 249. — Cf. Paul Richer, VArt et la Médecine.

Simon Thomassin (1688-1741) grava ce tableau et les épreuves de cette estampe sont recherchées. Il est regrettable que la photographie ne rende qu'imparfaitement rénsemble et les détails de ce document authentique de la peste. L'inscription de la gravure Thomassin est, dans sa simplicité, le meilleur commentaire de l'épisode de la Tourette : « M. Roze, commandeur de Tordre de Saint-Lazare, déterminé à se dévouer au salut de sa patrie dans le plus fort de la mortalité, fait enlever en un jour une infinité de cadavres pestiférés entassés sur la place de la Tourette, dont les exhalaisons portaient la mort partout, et, par le succès d'une entreprise si dangereuse, sauve presque tout le reste de ses concitoyens. »

Un autre peintre, Paulin Guérin^de Toulon (lygSi855), a consacré à cet acte héroïque du chevalier Roze un beau tableau, aujourd'hui conservé dans le salon de la Consigne sanitaire à Marseille. Roze y est représenté sur la Tourette, au moment où, descendu de cheval, il tient delà main gauche le corps dune femme à moitié vêtue qui serre contre elle le cadavre de son enfant, et delà main droite indique les bastions destinés à recevoir les cadavres ; au premier plan sont accumulées les victimes de la peste, et les forçats, enthousiasmés par la vaillance de leur conducteur, se hâtent de l'imiter, et soulèvent les cadavres qu ils vont précipiter dans leur dernière demeure. Les attitudes sont un peu compassées, et les gestes trop académiques, dans le goût de l'époque, mais Timpression générale est poignante, et la coloration chaude, même un peu violente, s'est bien conservée. Certes, ce tableau n'est pas déplacé à côté de ceux de David, d'Horace Vernet, de Gérard, et surtout de l'admirable bas-relief de Puget, représentant la peste de Milan et saint Charles Borromée qui garnissent le salon de la Consigne sanitaire.

Le tableau de Gérard, auquel nous faisions allusion, figure également dans ce salon, où il sert de pendant