L-i ifiiiMMKv. .Se/. II
Mais veici de la critiqua:
Molière
Peot-èire de son arl e6t remporté le priv,
Si moins ami du peuple, en ses doctes peintures,
Il n'eût point fait souvent griiuacer ses figureiy
Quitté, pour le bouffon, l'ngréablc et le Uoj • >
£& aBuaboalfi àTéreuce allié Tabario, . ^
Dam ce lac ridicule pù $capio s'enveloppe,
Je i|orecooiiau plaaiMmr do Hîsanihrope*
. • (BoiLBAu. Art ppêligue. Ch. iV.)
Ces exemples que j*ai été forcé de choisir coqrls et très
connus, font, ce me semble, parfailenienl voir la différence existant entre la satire et la critique. ^ *
Les jugements des hommes sont sojets à Teneur, par
conséquent la critique portera parfois à faux, et il y a aussi des critiques sciemment injustes. •< •
Beaucoup de savoir et un lalenl d'écrire exempt des défauts qu'il censure, sont nécessaires i récrivaio qui se emtilue, de sa propre autorité, l'arbitre du bon gAûî el le juge des mérites des autres écrivains. « Un critique n*est formé qu'après plusieurs années d'observations et d'étodes. » La fimyére n'entend parler ici fue du critique sértenit, du juge compétent des ouvrages dtautrui. puisqu'il ajoute ausitpt : « Un crittqueur naît du soir au matin. »
n n'est donc qu'à moitié vrai ce' dicton vulgaire: « La critique est aisée cl l'art est difficile. j> J'en dirai tout autant de cette boutade de Lamartine : « La critique est la puissance des impuissants. »
L'utilité de la critique el les avantages qu'elle a pour les lecteurs el pour les auteurs enx-toiémes ont été maintes fois ▼ietoriensemenl démontrés, et Ton formerait une bi* bliollièque avec tous les livres relatifs à la critique littéraire, qui ont été écrits depuis l'antiquité jusqu'à nos jours, les noms des Chamfort, la Harpe, Marle-losf'pb Chénier, Crimm, de Félelz, Gcoirroy, Nisard, Villemain, de Sacy> Sainte-Beuve, Jules Janîn, qui ont illustré ou qui illustrent «ncore aujourd'hui l'aride la critique litléniîrei prouvent asséir que œl art n'est pas aussi méprisable que voudrait le faire croire un poète par trop sensible à ses attaques.
Mais mon dessein se borne à limiter la place que la crhiqiie Rtlérâire doft 'teMfr dans le journalisme firovincial el à metlre en lumière quelques qualités qu'elle doit principalement y avoir.
''I;ft8 }ottr«Mttt parisieas Me tous férmats ont toujours
dans leurs colonnes une place de réservée pour la critique des ouvrages néuvelleinentk parvs. Afin d'ilutier oomplè-
temieni; leors lecteUrsi ail inoiiMreHie«l ynémiret fh reiident
compte de tous les livres publics snns disliactiofi : les mciUeuni eomioe ks plu9 muvais «oiH eai^ininiô%i f^MmUés et «rilîqttis avec l»mém% mîov €rii*e«ltNNPil^ ce je voudrais voir dans les journaux pi ovineiaux.
Bien des petites le uiUeâ «k ia ic^ipiiaie oiM pou.r critiques tlUtréedes^ébetaiileigaorMii^el aiMH'iUacerPCiieni* iaïaû. c'eil piiîè de noir eo— init ils s'ac<|ilî4(ent ie la lâche qui leur est conûée. Tanlôt ils présentent comme un c^eX- . 4*<eeTf)S eiie.repao#c béte «t dégpûUaiUe, laotôt, (contraire, ils mteopioaissent les qualités solides d'iiii' bon ouvrage. Puis, à Paris, les écrivains se connaissent tous plus ou moins : il y a entre eux des partis et de3 c;o.terles : d'où, ]a camaraderie j^i prdiie quand même rœuvre jd'un ami^ et 4e dénigrement qui maltraite syslémai.iquemênt le i^vre d'un ^dvçr^aire o^ d'uo ennemi.
Snsvfte» e'eft le «ritiqne Tait>rl(tsMx qui signale .elmqpe
semaine l'éclosion de plusieurs chefs-d'œuvre, oubliés huit jûlir^ aprèfr. ^ eivâm^ le pntjqtic ïantrPis ne troi^ve jrien à
son gré.
Les journaox des départemenls ne sont pas tenus de
faire conuailre à leurs lecl^jurs tous les livres qui se guliiieol en Fraise. Je m le«r coiiseiilleriBÎSid^ quç des .pins reuarquablea; ^ motos ^qe ce ne lus^t di^ li?res relatifs à leur département ou j)ublics dans leur département. Pour ceSiiderGÛer^., je leur ^recommanderais la plus gnaÉéa indulifenos ; la idéf:^|Urfilisa)ion liltit^rfi .n |K^in d'eocouragemenls.
Je^ne f ul» .demaoAdr citif^ue do .pcitit jpurnai tînMtt«eiel4Mttteedeteerie>MkVjNeinoi^ detft^Nisarâoa
de M. Saini£rBeiiy.e, mm i'/^^psii» ai^ inioi^s ,qu'ii,eût
ar
faU ceruiaes études, et je ne permetirais pas à un écoUer de censurer sans rime ni raison et saivant les eapriecs de
sa folle cervelle, les livres de tout le monde.
La critique littéraire d*an joornal départemental sera donc restreinte aux ouvrages véritablement marquants et aux livres intéressant à un point de vue quelconque le département où parait ce journal, et elle sera faite avec justice et modération par des hommes instruits. Toute personne douée d'imagination et ayant de la lecture, peut écrire un roman ou un livre de fantaisie, mais pour juger sainement des écrits d'autrui, il faut nécessairement savoir beaucoup de choses, puisque ces écrits embrassent le vaste cercle des connaissances humaines; il faut, par dessus tout, posséder à fond les secrets de l'art d'écrire et n'ignorer aucune des régies de la grammaire.
Tèndredl, 18 Septembre 1868.
La parodie, imiiation burlesque, caricature en quelque sorte d'un ouvrage, par l'exagération qn*elle fait des défauts
de cet ouvrage, se rapproche plulôt de la salire lilléraire que do la critique. Cependant toutes les parodies n'ont pas pour but de ridiculiser les écrits parodiés : elles ne sont le plus souvent qu*un simple jeu d*esprit, un innocent badinage, très amusant lorsqu'il est bien réussi et qu'il n'est pas trop prolongé. Il convient tout>à-fait au petit journal.
11 est peu de pièces de théâtre, ayant eu un moment de vogue, qui n'ait été parodiée, pour le moins une fois, au temps de sa vogue. Nous avons des parodies des tragédies de Voltaire, de Crébillon et de leurs contemporains. Tous les drames de Victor Hugo ont été parodiés : Ruy*Blai devint Ruy^Brae; les Burgrave$ furent transformés en Buses graves; clc... On a composé aussi des tragédies et des mélodrames pour rire, véritables parodies du genre tragique et du genre mélodramatique en {général.
Les parodies bravent quelquefois l'honnêteté dans les mots et dans les idées. A l'époque du -plus grand succès
de la Lucrèce de Pousard, une parodie de cette pièce^ très bien Tersifiée, gaie» spirituelle, mais fort obscène i coarat en manoserit tout Paris. Elle fut même aulographiée. ! La décence me défend d'en dire le litre. Son auleur, dont j'ignore le nom, était alors sur les bancs de l'école de droit. J'ai la quelque part qa*il est devenu depuis un ' grave magistrat, disposé tout comme un autre à sévir rigoureusement contre les petits journalistes accusés d'où- I trages à la morale et appelés à comparaître devant lui.
Ce ne serait guère ici le lieu de s'occuper des parodies théâtrales. Celles qulsont décentes, sont faites généralement )i5ur éitk représetitées Sffr fa scène, et les autres sont condamnées à ne jamais voir legrand jour. Pourtant quelques isti^ des premières pourront exceptionneHemtfnt demander llrôspltalîré dlin» les colonnes du petit jourbal. Qu'il ie garde bien de la leur refuser, lorsque ce seront des parodies ^ à l'œil vif, au franc rire et galamment troussées.
Xes parodiés des autres genres Tittérairèk sont moins nombreuses. Tantôt elles sont la critique de tout un genre d'écrits, tantôt elles ne s'attachent qu'à faire ressortir les | 'cdtës ridfeiiles du talent d'un écrivain ; d'autreà lois encore ' elles ne sont, ainsi que je l'ai déjà dit, que des badinngcs plus ou moins spirituels et sans aucune intention satirique. |
Le Don Qniehôtu de Michel Gervantès, t€ft immortel ! elref*d'œuVi*e de Une plaisanterie, qui a été trtdttit bn I toutes les langues, est la parodie des romans de chevalerie du ttioy«n*ftge. L'*lngénieux hidalgo de là Manche, le Che- | talier delà Triste l^igure, l'amoureux de thildtoile est la caricature admirablement dessinée des Amadis de Gaule, du €bevalièf an Cygaci de Ptthnérlii d'OlîTe^ de Tyrànt le mue Ht ieslMtf^^ pmihiÈ ibi^tfimtaflbillilAel'toil^
soupirant pour leurs sempiternelles princesses.
Parmi les écrivains dont le style a été le pins sonveni
parodié, on compte Ciiùleaubriant el Victor Hugo. Il existe une parodie d'Atala sous le titre de : Aiala, au kg habiUmtê dudéisri, parodie â*Àiala* ornée de figurée de
rhétorique. Au grand village. (Paris) 1801. Et les Chan-
éM ai 4ss Ms«
Tout le monde sait que Scarron a travesti l'Etitide de Ficflile en vers burlesques.
Mais il e§t ii<;s parodies spéciales à la littérature pi*ol i n si ai c : ee sont les paradias en patois. Ja citerai à tilro
d'exemple : la Ilenriade de Voltaire, mise e)i vers burlesques mtergmls, par Faisant Riom 1798. \. v. in- 18.
Presque toulcs les iraductions paloiscs des poètes grecs el latins ne sont à proprement parier que des parodies.
Ainsi, il parut à Périgneox en I863, chez Charles Raslouil. une pelilo brochure patoise : La première é g logue 4$ Virgile, ^aduite en wre paUne par Gumandoux, de Mareamix. Dans cette traduction, Tytire et Hélibée sont travestis en Jontou et Giroux. Virgile termine par ces deux vers :
Il jam tQiBBUi procal Tillanm coliiiina fiMiiMt. Majoresqoe cadoot allis de monlibot onbr» !
Que OttillandottX rend ainsi :
Car (leydza Ions foudzicrs font mouolà loor fniiMMlo El l'ouffibro d'oouz loriers u'cu ey toitto éjrlouudzado !
KOÎE. — 5i je 06 o'afait fm crnoi d'aUoni^, jwqu'à m devenir btigauty C9Ue lérie d'articles rehtifs à la Petite prêtée en pn^ince» j'aurais placé tout ce •Dinéro-cî et lous quekjoes-oos deasnîvaoti un petit Tmité de la parodie. Lei court éléinentafres do Ult^raiare et ceux qui ne sont
pas élémcnlaircs du tout négligciil beaucoup irop, h mon avis, une portion d*'. la liltcraluro cpii, pour fi'èlrn qao irès secondaire, n'en est pas moins digne d'aiicniion et iort curicu&e : c'e«l la Uiléralure £a<.cueu«e, badiae« burlesqnef etc....
TeAdredl, 25 Septembre 1868.
