II. Gélatinoiodure

Kl 1,7

a { Gélatine i ,5

Eau i5,o

AgO A3OS (Ag N03) 1,5

b { Eau i5,o

Eau pour laver ensuite 2,5

On fait bouillir les deux émulsions pendant une heure, on lave neuf heures plus tard et on mélange lo*^^ de Témulsion avec i*^^ del'émulsîon IL Clayton et Attout, de Paris, se servent de gélatine exempte d'iode. J'ai déjà dit plus haut que la nature de Témulsion influe d'une façon tout à fait extraordinaire sur la sensibilité pour le jaune. Les

plaques de Schumann, à l'éosine, ne paraissent pas é très sensibles, ou ses verres jaunes être 1res foncés, j mois de juillcl à midi, à la lumière difTiise, îl a pris, vingt minutes, au moyen d'un verre jaune, la planche u chromatique du Lehrbuch de Vogel. (Pour des plaqi éosinces de l'auteur, huit secondes ont suffi avec la lenti pour portrait, de Dallmeyer; quarante secondes avec lentille aplanétique de Steinheil, ouverture entière.)

Schumann, en outre, a photographié sur ses plaque l'éosine un tableau à l'huile, en dix minutes, au soleil, i6 juilloL, avec la lentille aplanétique n" 4) Busch, le A phragme de 34"" et un verre jaune.

Avec un verre jaune, il lui a fallu un laps de lem juste soixante-quinze fois plus long que sans verre jaui Ce résultat est vraiment renversant. Au soleil de janvii avec la même lentille aplanétique, avec un diaphragi trois fois aussi petit, nous avons photographié, en ci minutes, des tableaux à l'huile ans couleurs foncées. A> des diaphragmes trois fois plus grands, 11 ne nous aur donc fallu que j de minute, c'est-à-dire une durée d'exj sition environ vingt fois plus courte que pour Schumai Avec un verre jaune, pour des plaques colorées, nt n'avons jamais prolongé l'exposition six fois plus lor temps que sans verre jaune ( ' ),

Je rangerai dans cet ordre d'idées la publication la p récente de M. Eder, relative à l'action des matières co rantes à l'éosine sur les émulsions de gélatine. Il

[') Soliiimann a fait au moyen de plaques éosinÉcs, prcpariïes pa

SUR LES ÉMULSIONS A LA GÉLATINE ORTHOCHROMATIQUES. 123

{Bericht de?- Wiener A kade mie, décembre i884; Photgraphische Mittheilungen^ t. XXI, i^^ fasc. d'avril) :

L'éosine et les matières colorantes à l'éosine qui en dérivent, sont toutes de bonnes substances sensibilisatrices pour le vert, le vert jaune et éventuellement pour le jaune. Avec ces sensibilisateurs, il n'est pas difficile d'étudier l'actign des sensibilisateurs optiques et même à la lumière diffuse.

Eder a essayé la bromoéosine des variétés commerciales : éosine à teinte jaune ou éosine J, pyrosine J, et érythrosine jaunâtre. Pour une courte exposition, elles ont toutes donné, indépendamment du spectre ordinaire qui se produit sur le bromure d'argent, un maximum de l'action de la matière colorante entre E et D (E|D), tandis que entre E et F on ne remarque aucune action. Quand l'exposition est plus longue, le maximum augmente dans le vert jaune, l'action s'étend jusqu'à D en diminuant brusquement; d'autre part, la courbe baisse aussi vers E, et elle atteint un minimum entre F et E

procédé Warnecke, des expériences de sensitométrie avec o^jOaS de fil de magnésium.

Le gélalinobromure pur a donné N" 20

12''*= de gélatinobromure pur avec 8 gouttes d'éosine dans l'ammoniaque à jyr-, N* 16

L'iodogélatine jusqu'à la dose de 2", ajoutée à 10 et à 11 1 de bromogélatine, a donné des plaques qui indiquaient le,... N* i5

Quand on continuait à augmenter la teneur en iode, la sensibilité augmentait encore davantage. L'iodogélatine pure a donné le n° 3.

Mais Schumann dit : « Les circonstances de la comparaison seraient plus favorables à l'éosine, si l'on employait la lumière solaire ou la lumière du jour, car la lumière du magnésium est pauvre en rayons jaunes. »

chapithe viii.

(EJF). Une addition d'ammoniaque, dans les proporllons qui viennent d'être indiquées, augmente i'elTct produit dans le vert jannc; le maximum apparaît avec plus d'intensité, et l'efTet est également un peu plus vîsiltle à droite et à gauche du maximum. En même temps, il se produit un peu plus nettement en £ un second maximum faible de l'action de la matière colorante, maximum qui autrement est à peine reconnaissable.

Les nuances bleuâtres des matières colorantes à l'éosine déterminent une bande d'absorption, plus loin dans le jaune.

En conséquence, la bande de la sensibilisation optique est plus rapprochée de la raie D. Ceci s'applique à l'cosine teinte bleue (éosine B) et à la plus bleuâtre de toutes les éosines : la couleur rose de Bengale ( ' ) dont Eder a le premier signalé l'effet, dans une Communication provisoire (*) en avril i884-

En présence de l'ammoniaque, le maximum apparaît en D avec bien plus d'intensité; l'action s'étend alors plus loin vers les rajons moins réfranglbles, à supposer louiel'ois qu'il y ait beaucoup de lumière. Entre l'action principale dans le bleu et le maximum plus faible en D, on voit encore apparaître en E un maximum moins net qui constitue une transition entre l'action dans le jaune et dans le bleu.

Les autres matières colorantes dérivées de l'éosine se sont révélées aussi comme constituant des sensibilisateurs

[ ' ) Sel de soude de la tétraiodo dicblorofluorescéiae. [') PkotographUche Correspondem, 188}, p. jS.

SUR LES ÉMULSIONS A LA GÉLATINE ORTHOCHROMATIQUES. 125

Optiques pour le vert jaune et le jaune. Ces matières sont : la méthyléosine (méthylérythrine), Véthyléosine, la phloxine (sel de potasse de la tétrabromodichlorofluorcscéine), la cyanosine (éther méthylique de la phloxine (*), Vauréosine (chlorofluorescéine) et la safrosine (bromonitrôfluorcscéine). La bande de sensibilisation est située entre celle de l'éosine et celle de la couleur rose de Bengale, selon la position de la bande d'absorption. La sensibilité pour le jaune à laquelle on peut arriver n'est cependant pas égale pour toutes ces matières colorantes; mais pour la cyanosine et la phloxine, par exemple, elle est plus petite que pour l'éosine. (Eder n'indique pas plus exactement la sensibilité pour le jaune, atteinte au moyen de l'éosine. Mais, à en juger d'après ses figures, elle n'atteint, en aucun cas, la sensibilité pour le bleu.)

Quand on fait passer la lumière solaire à travers un verre jaune ou à travers une solution de bichromate de potassium à i pour looo, avant qu'elle entre dans la fente de l'appareil spectral, l'ultra-violet, la plus grande partie du violet et le bleu sont notablement affaiblis, ce qui augmente la clarté relative du spectre dans le vert jaune, le jaune et l'orangé. Le gélatinobromure d'argent, convenablement coloré par l'éosine, donne alors une image spectrale où le noircissement dans le vert jaune, le noircissement dans le bleu, etc., dominent de beaucoup. Les plaques qui reproduisent ainsi les couleurs

(*) D'après le D' Martin, c'est l'éther éthylique de Téosine ordinaire, c'est-à-dire celui qui a été appelé plus haut étjiyléosine.

J26 CHAPITRE Vlll.

sont bonnes à employer pour la pholographie des couleurs jaunes et bleues, parce que, pour l'œil aussi, le bleu parait, dans la même proportion, plus clair que le bleu et le violet.

Mais la sensibilité des matières colorantes à l'éosîne pour le rouge est insuffisante, et la sensibilité pour le vert est relativement trop grande. »

Quant à la fluorescéine (la matière de l'éosine) qui possède une bande d'absorption dans le vert jaune, elle n'a pas donné à M. Edcr de résultats pratiquement utilisables. Le bleu à la résorcine ne lui en a pas fourni davantage.

Les reclierches de l'auteur sur les émulsions à la gélatine ont été commanîquées plus haut {Chap. IV, p. O7); il en est de même pour ses formules.

Schumann a obtenu, au moyen de la méthj!éi;ytlirine, les plaques les plus sensibles pour le jaune. La sensibilité pour le jaune ainsi obtenue n'est guère inférieure à la sensibilité pour le bleu. Il considère la méthyléryth'-inf comme préférable à la bromo-éosîne et à l'iodo-éos ainsi qu'à la cj'anosîne. ( Wochenblait, t. X, p. 34i-

Formule .■ 5 à 10 gouttes de méthylérjthrine à pour 10" d'émulsion achevée.

Cyaiiine sur plaques à ta gélatine.

L'action de la cyanine sur l'émulsîon à la gélatim semblable à l'action de ce corps sur le collodion. ( d'abord sur le collodion que l'auteur du présent Ouv

SLR LES ÉMULSIONS A L.\ GÉLATINE ORTHOCIIROMATIOLES. 127

a essayé cette matière colorante. La cyanine excite donc la sensibilité pour l'orangé, pour la région entre D et C. L'action principale se produit plus près de D. La cyanine, en même temps, diminue la sensibilité pour le bleu, bien qu'elle ne la diminue pas autant qu'avec les éniulsions de coUodion. Par suite, la sensibilité totale pour la lumière blanche diminue, selon Eder, jusqu'à | et -j^ de ce qu'elle était primitivement, tandis que la sensibilité pour l'orangé augmente jusqu'à plus du centuple de celle de la plaque non colorée.

Des diverses combinaisons de la cyanine (chlorure, sulfate, nitrate et iodure) ('), l'iodure est, selon Eder, celle qui agit le mieux, mais toutes présentent la bande d'action ainsi que la bande d'absorption au même endroit. Eder n'indique pas de proportions, mais il est de fait que de très faibles colorations suffisent. Rien qu'une goutte de solution de cyanine à ~ôô (0 P^^^^ ^^^ \ d'émulsion suffit pour donner, après deux minutes d'exposition dans le spectrographe, la bande d'action dans l'orangé (Schumann). Avec plus de cyanine, la sensibilité augmente vers le rouge. Selon Schumann, 5 à lo gouttes de cyanine à j^ pour i5" d'émulsion permettent de reproduire très bien la planche isochromatique du Lehrbuch de Vogel.

Schumann a trouvé, pour la cyanine, un second maximum faible dans le vert jaune, surtout avec beaucoup de matière colorante. Eder confirme cette assertion. Une

[') Voir Chapitre IX.

(*) Wockenblatt, t. X, p. 323.

CIUPITHE VIII.

addition d'ammoniaque produit, d'après Eder, un elTet favorable.

Cyaniae et éosine sur plaques à la gélatine.

D'après Eder, les mélanges de matières coloimtes ne produisent pas absolument l'effet que produit chacun d'eux isolément. Elles se nuisent réciproquement. L'émulsion colorée par le mélange de cjanine et d'éosine est moins sensible pour le rouge que l'émulsion colorée par la cyanine seulement; dans le mélange des deux matières, la sensibilité pour le vert jaune est également devenue plus faible. Néanmoins, le mélange des couleurs permet d'étendre à un plus grand nombre de différentes couleurs du spectre la sensibilité relative pour les rayons les moins réfrangibles, en contre balançant le minimum d'action d'une matière colorante par l'addition d'une autre matière colorante, celle-ci avant son maximum à l'endroit même où est le minimum de l'autre. Eder dit : h Mes expériences permettent d'espérer que l'on pourra obtenir de cette manière, pour le spectre tout entier, une sensibilité plus uniforme du bromure d'argent, sans production de maxima et de minima. »

D'après des observations de l'auteur de cet Ouvrage, diverses matières colorantes se comportent différemment à cet égard. L'azaline supporte des mélanges avec d'autres matières colorantes, sans désavantage particulier,

Scolik recommande de mélanger -^ d'éosine jaunâtre et

SUR LES ÉMULSIONS A LA GÉLATINE ORTHOCHROMATIQUES. 129

Y5- de cyanine dissous daos la proportion de ^^ à ^, Il ajoute 6^^ de cette dissolution à 2000^*^ d'émulsion.

Matières colorantes violettes sur plaques à la gélatine.

L'auteur de cet Ouvrage est le premier qui ait fait des expériences avec des matières colorantes violettes, spécialement avec du violet de méthyle, sur des émulsions à la gélatine {Photographische Mittheilungen^ t. XIX, p. lo). L'action est analogue à celle qui se produit avec les émulsions de coUodion : bande d'absorption entre D et C. Le violet de méthyle excite donc la sensibilité pour le jaune et pour U orangé. La bande d'absorption est moins loin vers le rouge que celle de la cyanine. L'action du violet de méthyle est notablement plus faible que pour le coUodion. L'auteur a pris une solution de violet de méthyle à jôiôôQ' Cette solution a donné, sur le coUodion, une sensibilité pour l'orangé égale à { de la sensibilité pour le bleu ( * ) ; mais, pour une émulsion de gélatine, la sensibilité pour l'orangé n'était que ^ de la sensibilité pour le bleu.

Eder paraît avoir obtenu de meilleurs résultats. (Cette différence provient probablement de l'émulsion qu'il avait employée.) Cependant il n'indique pas numériquement l'augmentation de sensibilité; il n'indique pas non plus la quantité de matière colorante dont il s'est servi. Selon lui, les divers violets nouveaux, tels que les violets Hof-

(') Des expériences faites, il y a dix ans, avec du violet ont fait trouver à l'auteur des plaques eollodionnées une demi-fois aussi sensibles pour l'orangé que pour le bleu.

inann, dahlia, primula, violet à Tiode, violets de méthjle, de Paris, roses de Bengale, de gentiane, acide, produisent des effets à peu près identiques, c'est-à-dire qu'avec tous ces violets Taugmentation de la sensibilité dans l'orangé se produit à peu près au même endroit.

Matières colorantes vertes sur émulsion à la gélatine.

Les matières colorantes vertes offrent un intérêt particulier, parce qu'elles absorbent fortement la lumière rouge entre G et B et, par conséquent, excitent plus fortement la sensibilité du bromure d'argent pour le rouge foncé. Aux anciennes matières colorantes, telles que le vert à l'aldéhyde et le picrate de méthylérosaniline, que l'auteur a essayées surcoUodionen 1874? et à la chlorophylle, essayée par Becquerel en 1875, est venue récemment s'ajouter une série de matières colorantes vertes^ telles que le vert malachite, le vert d'éthyle, le vert de méthyle, qui ont été soumises par Eder à des essais nombreux.

Ces faatières colorantes produisent à peu près le même effet: une bande d'absorption en C, s'étendant jusqu'en B. Mais, en outre, elles sensibilisent aussi pour le bleu, le violet et l'ultra-violet ('). Cette particularité les rend peu convenables pour les plaques sensibles aux couleurs, dans lesquelles on veut diminuer la sensibilité pour le bleu. Le

(') L'auteur a fait la même observation avec le vert à l'aldéhyde et le vert de picrate; l'efTet correspond aux absorptions que les matières colorantes exercent effectivement dans le bleu et dans le violet {Poggendorff's Annalen, t. i5i, p. 239).

iij

SUR LES ÉMULSIONS A LA GÉLATINE ORTHOCHROMATIQUES. 131

vert à Taldéhyde agit de la même manière que les plaques susdites. Le vert à Piode est celui qui, d'après Eder, donne la plus grande sensibilité pour le rouge extrême, quoique le maximum de sensibilité (un peu variable avec la nuance) soit situé davantage entre C et D. Les expériences ont réussi avec une dilution considérable , ainsi qu'avec une plus grande concentration (foc. cit,y p. 420). La chlorophylle, qui produit de si bons effets avec le collodion,a(c très rarement » donné à Eder, avec la gélatine, une notable sensibilité pour le rouge. (Speclre d'absorption, voir p. 170.)

Matières colorantes rouges sur plaques à la gélatine.

Parmi les matières colorantes rouges (*), la première qui ait été essayée sur émulsion de gélatine est la plus connue des couleurs dérivées du goudron de houille : la fuchsine. C'est, à vrai dire, le premier sensibilisateur optique qui ait été employé sur plaques de gélatine {voir p. 22). Le faible résultat obtenu n'encourage guère à poursuivre les expériences. La fuchsine rend sensible pour le vert jaune. La sensibilité pour le vert jaune est à peu près ~ de la sensibilité pour le bleu avec les émulsions à la gélatine.

Eder a essayé avec un égal succès le chlorhydrate et V acétate de rosaniline, ainsi que le rouge de toluol de Coupier. Le maximum de la sensibilisation optique se

{*) Nous avons traité à part les éosines, qui sont également des matières colorantes rouges, à cause de leur importance particulière pour le procédé isochromatique.

trouve en Ef deD; i'eETet s'étend faiblement jut de D et, d'autre part, il se poursuit, avec un mi E, jusqu'au bleu, au violet et à l'ultra-Violet. courte exposition, avant même la production dans le jaune, on constate que, sur les plaque au rouge d'aniline, l'action dans le violet et l'i est afTaiblit! et qu'une grande sensibilité pou apparaît entre G et F. Il paraît surprcaànt que la à l'acide (sulfosei de rosaniline et de soude), da parations d'Eder, n'ait pas produit dans le jauni sensibilisation que le rouge d'aniline, mais c également produit un alFaibli s sèment dans le vio La coratline, la première matière colorante t employée à la production de pellicules de colle chromatiques {voir p. ^o), ne donne, d'après plaques de gélatine, qu'une faible augmentât! sensibilité pour le jaune, en D, avec un effet int le bleu. Les acides diminuent l'action (').

Le rouge de naphtaline donne une bande en D, dans le jaune, avec une forte action dans \ dans le violet.

La safranine est, d'après Eder, un bon sens!

dans le vert; cependant l'action ne progressait pa un fort masimum.

(') Les acides détruisent la couleur de la coralline et la tr en jaune; en même temps, la bande d'absorption en D di coralline et le rouge de napliialine présentent aussi, quand tralion est suffisante, une absorption dans le bleu, laquelle, résulte des expériences en question, détermine aussi une au; de sensibilité à l'endroit correspondant du spectre.

ii^M^^^Si

SUR LES ÉMULSIONS A LA GÉLATINE ORTHOCUROMATIQUES. 133

Le ponceau 3 R., le ponceau de phénol, l'écarlate et la grenadine produisent des effets analogues.

Matières colorantes Jaunes sur plaques à la gélatine.

M. le docteur Lohse a fait, avec beaucoup de matières colorantes jaunes, des essais de coloration de plaques de gélatine qu'il baignait deux minutes dans une solution colorante. Parmi vingt-six matières (*) qu'il essaya ainsi, il y en eut deux (voir Archiv) qui se montrèrent supérieures aux autres, savoir le per chlorure de diamido-benzine et le nitrate de chrysaniline . Le premier de ces corps élève assez notablement la sensibilité pour le vert et le jaune. (11 serait désirable de trouver ici une indication approximative du rapport entre la sensibilité pour le jaune et la sensibilité pour le bleu.) Proportions : loo^*^ d'eau, o^*',02 de matière colorante, lo^^ d'ammoniaque (c'est trop pour beaucoup de plaques gélatinées : i" suffirait à Vogel). La chrysaniline a, selon Lohse, la propriété d'exalter la sensibilité générale. Ainsi, une plaque, baignée pendant deux minutes dans une solution de o^'*,oo4 de chrysaniline, 1^^ d'ammoniaque et loo^^ d'eau, fournit un spectre s'étendant de l'ultra-violet jusqu'au delà de D, et sous un papier photométrique elle donne le nombre g. (Les plaques ordinaires ne donnaient que 4»)

(^) Les matières colorantes peu actives furent : l'orthonitrophénol, rorthonitroaniline, l'acide chrysophanique, la tropéoline, la quercitrine, l'extrait de bois jaune, l'aloès, le diamidobenzol, l'amidobenzol, le chloramidobenzol, la nitrosédiméthylaniline, Tacide picrique, la phosphine.

D'après l'Ouvrage de Vogel {Piactische analyse, p. S^g), la chrysaniline absorbe 1 spectre et présente iine faible bande d'absorpli F I di! è, dans le vert bleu. En conséquence, il fi le principe de la sensibilisation optique, prévo nientation de la sensibilité pour le bleu et pour li Des expériences sur planche chromatique avec i colorées à la chrysaniline selon le procédé de 1 firmèrent complÊtement cette prévision; elles en effet une augmentation notable de la sensibi bleu d'outremer et le vert clair, qui réfléchit ment le bleu, mais aussi le vert bleu [à l'en que p. 238 (')]■ Par contre, on n'a point rema) mentation de la sensibilité pour le jaune de I jaune de chrome.

La chrj saniline est donc effectivement iilih meiiter la sensibilité des plaques ordinaires à Par contre, elle est inutile pour des plaques tiques, car elle augmente surtout la sensibili bleu, qui est la couleur qu'elle absorbe le plus tandis que la sensibilité pour le jaune reste n< en arrière de la sensibilité pour le bleu. Mai demande pour les plaques sensibles, c'est une sibilité pour le jaune et une faible sensibilité pc

(') Ederaeïprimenté avec le spectre des plaques i la t. il a trouvé que c'est pour le bleu clair qu'elles produiseï sitiilisateur le plus grand. L'action s'étend peu à peu t jU5i|u'à D. Le curcunia'a été également recommandé par sensibilisateur. Selon Schumann, il ne donne pas l'elTet e présente pas de maximum prononcé.

SUR LES ÉMULSIONS A L\ GÉLATINE ORTIIOCHROMATIQUËS. 135

La tâche de la photographie sensible pour les couleurs n'est, en aucune façon, de produire ce que Ton entend par une plaque isochromatique, c'est-à-dire une plaque également sensible pour toutes les couleurs, mais une plaque dont la sensibilité pour les couleurs se rapproche autant que possible de celle de l'œil.

Or, l'œil n'est point du tout isochromatique ; c'est pour le jaune qu'il est le plus sensible, puis pour le jaune vert; il est moins sensible pour le bleu foncé; enfin, c'est pour le violet que sa sensibilité est le plus faible.

Azaline sur plaques à la gélatine.

Dans mes études optiques sur des matières colorantes de différentes origines, j'ai essayé de modifier convenablement les matières colorantes qui se trouvent dans le commerce, c'est-à-dire de les transformer en d'autres combinaisons, de manière à les pousser davantage au bleuâtre, afin d'augmenter leur faculté d'absorption pour le jaune et pour l'orangé. Ces essais m'ont conduit à des matières colorantes qui se sont révélées comme des sensibilisateurs tellement remarquables qu'ils ont de beaucoup dépassé mes espérances. Parmi ces substances se trouve en première ligne le corps que j'ai appelé azaline. Il donne trois bandas d'absorption : une faible dans l'orangé, tout près de D; une forte, à peu près au milieu entre C et D, plus loin vers le jaune; que la bande de l'éosine, et une faible entre 6 et F (voir Jlg. i5, I). Les deux bandes faibles sont reliées ensemble par une pénombre

136 CHAPITRE Ylil.

aux contours indécis. La bande d'action sur les plaques au bromure d'argent, produite par l'absorption qu'eserce Tazaliae, correspond approximativement à ce spectre, seulement l'action, comme on le sait, est déplacée vers le rouge {voir^^. i5, II)-

Cetle circonstance ofiFre un grand avantage : elle rend

les plaques à l'azaline plus sensibles pour le jaune que les plaques à l'éosine. Celles-ci sont trop sensibles pour le vert qu'elles reproduisent trop fortement. Mais, en outre, les plaques à l'azaline possèdent une très remarquable sensibilité pour le rouge, sensibilité qui manque aux plaques à l'éosine.

En outre, l'azaline est moins sensible aux acides que l'éosine, et la sensibilité totale n'est pas aussi fortement entravée.

Pour le reste, cette mfilière colorante ressemble aux éosines, et il suffit de 3 pour 100 d'une solution saturée pour colorer des émulsions de gélatine.

SUR LES ÈMULSIONS A LA GÉLATINE ORTHOCHROMATIQUES. 137

Depuis juillet i883, Ja maison Sachs et O®, de Berlin, fournit au commerce des plaques à l'azaline conformes à mes formules, et ces plaques se sont répandues par toute l'Allemagne.

La seule critique qu'on puisse leur adresser, c'est qu'elles paraissent, donner des voiles assez facilement. Mais, généralement, ces voiles ne proviennent que d'un prolongement exagéré d'exposition^ d'une manipulation imprudente à la lumière roe/^e pendant le développement, et d'un résidu de matière colorante dont on méconnaît la nature.

Pour constater de quelle manière diverses plaques orthochromatiques, notamment les plaques à l'éosine et les plaques à l'azaline, reproduisent les couleurs, la même planche en couleurs a été reproduite, le verre jaune restant le même :

I® Avec du coUodion éosiné de composition connue;

2** Avec une plaque gélatinée à l'émulsion d'éosine (contenant 2 pour 100 de solution d'éosine à 4^);

3° Avec une plaque' de gélatine à l'azaline ( i pour 1 00 de solution d'azaline à 3^).

La plaque de coUodion éosiné humide a exigé quatre minutes d'exposition ; les deux plaques sèches n'ont eu besoin que d'une minute.

Nous donnons à la page suivante un tableau qui permettra de comparer les différents résultats obtenus.

CODIEDR.

a Jaune de Na-

Pl««

Maximum de clarté.

b Jaune de

chrome ....

Un peu plus sombre qu'avec le jaune de Naples.

c MÎDium

Noir.

Gris.

d Rouge foncé.

Noir.

e Rose

Plus foncé

Gomme avec

Un peu plus

qu'avec le jaune

le jaune de

foncé qu'avec le

de chrome.

chrome.

jaune dechrome-

/ Vertclalr...

Comme avec

Plus clair

Plus foncé

le jaune de

qu'avec le jaune

chrome.

de chrorae.

de chrome.

^ Vert foncé,.

Gris.

Gi'is.

Gris foncé.

A CobalL

Gris fonce.

Gomme avec le jaune dechrome.

Gris foncé.

i Outremer.. .

Noir.

Comme avec le jaune dechrome.

Noir.

Par conséquent, avec la plaque à l'éosine humide, comme avec la plaque sèche, la couleur verte agissait trop fortement. Le vert clair, qui parait plus foncé que le jaune de chrome, était plus clair on photographie. En outre, le minium produit un effet excellent sur la plaque à l'azatine; mais dans les deux plaques à l'éosine il agit d'une façon tout à fait insufiisante ; quant au rose, il agit mieux sur la plaque gélatinée à l'éosine que sur la plaque humide. La différencs des deux plaques à l'éosine a été

SUR LES ÉMULSIONS A LA GÉLATINE ORTHOCHROMATIQUES. 139

très notable pour le bleu ; le bleu sur la plaque humide est venu parfaitement foncé; sur la plaque sèche, il est venu (malgré le verre jaune) aussi clair que te jaune de chrome,

La plaque coUodionnée à l'éosine humide reproduit donc l'intensité himineuse des couleurs plus exactement que la plaque sèche. Mais la plaque à Tazaline sèche leur est bien supérieure, non seulement par sa sensibilité pour le rouge jaune, mais aussi par l'exactitude avec laquelle est reproduite la différence entre le bleu et le vert. L'auteur n'a essayé qu'en partie les combinaisons de l'azaline avec d'autres matières colorantes.

Des plaques à l'azaline, baignées dans la chrysaniline et exposées derrière des verres jaunes, ont reproduit l'outremer avec beaucoup plus (^intensité que les plaques à l'azaline pure : elles l'ont reproduit avec presque autant d'intensité que le jaune de chrome. Par contre, leur sensibilité pour le jaune et l'orangé était notablement plus faible que celle de ces dernières plaques. Il en était de même pour leur sensibilité totale, car dans le développateur elles apparaissent beaucoup plus lentement que les plaques à l'azaline. Ce fait n'est aucunement en contradiction avec le résultat de Lohse [voir plus haut), car l'augmentation de sensibilité observée par lui ne se montre que dans la lumière bleue, qui, dans mes expériences, était notablement absorbée par le verre jaune.

UO CiJAPITRE VIII.

Action particulière exercée par quelques sensibiiisateurt optiquet.

On sait que Thyposulfile de soude, en solution tri étendue, accélère d'une façon remarquable le développe ment sur les plaques de gélatine et qu'on l'emploie ave grand succès, comme bain préparatoire, notamment pou le développement des .plaques à l'azaline (foir plu haut). D'autre pari, le D' Messerschmidt vient de con stater que le nitrate de chrysaniline dilué dans la pro portion de j~ produit un eiTet analogue. Il en est d môme pour le sulfate de quinine en solution à ■—. Mai ce qui offre un intérêt particulier, c'est que la chrysani line, employée de cette manière comme bain prépara toire, non seulement augmente la sensibilité des plaques mais déplace du côté du vert le maximum d'action. O pourrait en tirer profit dans la pratique. Toutefois, ce ph^ nomène n'a pas d'intérêt en ce qui concerne les plaque ortbochromatiques, car il n'augmente pas la sensibilit pour le jaune et pour le rouge. Messerschmidt dît, ei outre, que le diamido-azo-benzol rend les plaques au bro mure d'argent sensibles pour le jaune, sans présente une bande d'absorption dans le jaune.

Travaux exécutés avec les plaques à la gélatine orthochromatiques, spécialement avec les plaques

à Tazaline.

T° Tableaux à l'huile, aquarelles ^ tapis, fleurs, etc.

Les plaques sèches orthochromaliques exigent les mêmes précautions que les plaques orthochromatiques humides. Ici comme là, rintercalation d'un verre jaune est généralement nécessaire. Il peut arriver dans certains cas que l'original, par exemple un tableau à l'huile ancien, ne contienne pas de bleu ou n'en contienne que du très foncé ; il peut arriver aussi que l'original ne contienne pas de rose clair. Dans les cas de ce genre, on peut exposer aussi sans verre jaune et, en conséquence, abréger notablement l'exposition. Mais, en général, on ne pourra pas se passer de verres jaunes.

Il existe actuellement dans le commerce, indépendamment des plaques à l'azaline, — de l'auteur, — plusieurs espèces de plaques orthochromatiques : par exemple, les plaques à l'éosine de Clayton et Attout-Tailfer, Paris ;

142 CUAPITRE IX.

les plaques à l'azaHne de l'auteur, préparées par Sachs fils el C", à Berlin. Il faut citer, en outre, les plaques orthochromatiques viennoises, qui coDUenoent également un dérivé d'éosine.

[ClavLon et Al tout fournissent au commerce deus espèces de plaques, les plaques cachet rouge, moins sensibles, pour reproductions, et les plaques cachet vert, plus sensibles, qu'on recommande même pour portraits. Des expériences plus approfondies ont révélé que, sous le rapport de la sensibilité pour les couleurs, les plaques de Clayton se comportaient autrement que les plaques à l'azaline. Ainsi les' plaques de Glayton reproduisaient le jaune de chrome foncé avec un peu plus d'intensité que le jaune de Naples clair (pour les plaques àl'azaline c'était l'inverse); elles reproduisaient le bleu de cobalt avec plus d'intensité que l'outremer (au contraire de ce qui avait lieu pour les plaques à l'azaline); quant au vert, elles le reproduisaient plus intense que ne faisaient les plaques à l'azaline et plus clair que nature. D'autres expériences ont montré que, sous le rapport de la sensibilité pour le rouge, les plaques de Clayton étaient bien inférieures aux plaques à l'azaline. La sensibilité totale des plaques de Clayton, cachet rouge, pour reproductions, était inférieure à la sensibilité des plaques à l'azaline de Sachs. La sensibilité des plaques extra-rapides, cachet vert, est égale à celle des nouvelles plaques à l'azaline de Sachs],

Attout et Clajton ne se servent, comme moi, que du développaieur au fer; leur prospectus ne parle pas du disque jaune, mais l'auteur a remarqué que l'action des

couleurs sur leurs plaques, sans verre jaune, est beaucoup plus faible qu'avec le verre jaune.

Si l'on compare les plaques à l'azaline avec les plaques à la gélatine ordinaire, en employant des verres jaunes, les plaques à l'azaline se montrent beaucoup plus sensibles que les autres. Mais si on les compare sous la lumière blanche, les plaques à Tazaline préparées maintenant paraissent moins sensibles (de | à 1- environ).

On traite les plaques à l'azaline de la même manière que les plaques à la gélatine ordinaire. Le travail avec ces plaques ne diffère aucunement du travail avec les plaques à la gélatine ordinaire, à part le verre jaune et la plus grande prudence à observer dans Vemploi de la lumière rouge.

Pour l'enlèvement des plaques et leur mise en place, l'opérateur doit être dans l'ombre, éclairé seulement par une lampe à verre rouge. Après l'exposition, on met les plaques à l'ombre, dans une cuvette couverte, et l'on verse le développateur ordinaire à l'oxalate de fer. On laisse la capsule couverte pendant vingt secondes. Au bout de ces vingt secondes, la matière colorante est en grande partie détruite par le développateur, et l'on peut regarder la plaque, pendant un court laps de temps, à la lumière rouge. Quand le développement touche à sa fin, l'examen n'offre plus grand danger. (Pour le bain préliminaire d'hyposulfite de soude, voir p. i45.)

Le manque de précaution dans l'emploi de la lumière rouge produit facilement des voiles.

Schumann recommande, pour le développement des

144 ciiAPiTHi; IX.

plaques à l'azaline, la lumière tamisée par du papier de soie lirune, eo double ou en triple épaisseur. Eder, lui aussi, a trouvé ce mojeu excellent.

Clayton et Altout recommandent deux verres rouges très foncés.

On met au point sans verre jaune. Lorsque la mise au point est terminée, on place le verre jaune aurantia contre l'objectif ou en arrière de l'objectif. L'auteur préfère le placer dans l'intérieur de la chambre noire, ou bien il l'applique tout contre l'objectif en le faisant glisser dans une rainure du bois, ou bien il le fait tenir avec des clous.

Les peintures à l'huile exigent à peu près deux fois autant de durée d'exposition que les aquarelles. Mais la durée de l'exposition dépend naturellement du caractère de l'original. Une peinture claire exigera moins d'exposition qu'une peinture foncée. Avec d'anciennes plaques i l'asahnc, de 1884, qui étaient moins sensibles, l'auteur a mis soixante secondes environ à photographier une aquarelle moyenne, avec lentille aplanétique de Steinheil, ouverture entière, le ciel étant clair; avec quatrième diaphragme, il a fallu environ quatre minutes. Avec les nouvelles plaques, à l'azaline, au contraire, la moitié de ce laps de temps lut suffît, pour le même modèle, dans les mêines conditions.

J'ai déjà donné plus haut des exemples de durée d'exposition, potir reproduction de peintures à l'huile, sur plaques à l'azaline, tant à la lumière du ciel qu'à la lumière du jour (voir p. 73).

Ces expériences ont toutes été faites avec des verres jaunes foncés. Mais, avec des verres aurantia, la durée d'exposition se réduit à |, de sorte qu'il ne faut que cinq minutes au lieu de huit.

Relativement aux peintures antiques, nous empruntons l'exemple suivant à MM. Angerer et Goeschl, de Viennç :

« Nous n'avons obtenu absolument aucun résultat en photographiant avec des plaques humides à la manière ordinaire, une ancienne peinture à l'huile, un portrait dont les couleurs étaient d'ailleurs aussi peu photogéniques que possible : le visage très rouge, le vêtement vert foncé, le fond également vert, le tout tellement noirci par la vétusté que les couleurs étaient à peine reconnaissablés. Nous avions beau interposer des verres colorés, nous n'obtenions jamais qu'une image très défectueuse ; mais avec vos plaques à l'azaline nous avons obtenu un négatif excellent, fini jusque dans les détails. La durée d^ exposition fut de quatre minutes, comme pour les plaques humides (à la lumière solaire). »

Récemment, par une belle après-midi d'avril, nous avons photographié un grand tableau à l'huile de Gude, peint dans une gamme très claire. A la lumière diffuse^ à travers un verre aurantia, avec l'euriscope de Voigtlânder, quatrième diaphragme, il nous a fallu huit minutes.

Pour un tableau moderne, de couleurs foncées, de

Breitbach, il nous a fallu, au contraire, dix-neuf minutes.

Un vieux tableau de Menzel, très noirci, exigea, dans

les mêmes conditions, vingt-quatre minutes; une aqua-

relie, au coolraire, ne demande qu'une minute et demie.

Développement au bain préparatoire d' hyposulfite de soude. — Souvent déjà, on a recommandé de baigner les plaques de gélatine, avant le développement, dans la solution d'hyposulfite de soude à j^, afin d'accélérer le développement et de faire apparaître plus de détails.

L'auteur emploie cette solution plus utilement encore, pour atténuer les contrastes trop marqués sur les plaques à l'azaline, et pour obtenir des négatifs barmonieus et doux. Ainsi, quand il photographia, sur des plaques à l'azaline, un tableau à l'buile de Siebel, ta Bohémienne, dans lequel le visage était peint en teintes très claires, les parties claires vinrent beaucoup trop intenses par rapport aux ombres, de sorte que l'imjge paraissait très dure. Prolonger l'exposition ne changea guère le résultat. Les clairs, venus les premiers, se renforçaient rapidement avant que les ombres ne fussent marquées, et devenaient alors trop épais.

Dans ce cas, la solution d'hjposulfite de soude à j^j^ donna d'excellents résultats. Une plaque baignée une minute dans cette solution, puis développée sans lavage à l'oxalate ofire cet avantage que les lumières et les ombres y viennent vite et presque en même temps en se renforçant réciproquement. Au début, l'image, vue par réflexion, paraît très intense, miîme dans les ombres; vue par transparence, au contraire, elle parait mince. Mais si on laisse le développateur agir plus longtemps, l'image se renforce très rapidement; en l'examinant par transpa-

renée, on voit qu'elle se renforce presque à vue d'œil, et Ton peut alors reconnaître parfaitement, à la lampe rouge, le degré de renforcement. Mais, à un certain moment, il faut interrompre presque immédiatement le développementy au moyen dhin bon lavage. De cette manière, on obtient des images très lumineuses, uniformément finies dans les clairs et dans les ombres.

Par suite, l'auteur emploie maintenant des solutions d'hyposulfite de soude, comme bain préliminaire, pour toutes les plaques, d'autant plus que, quand ces solutions sont convenablement concentrées, leur emploi produit une plus grande clarté dans les ombres.

Il faut faire observer que beaucoup d'émulsions donnent facilement des voiles, quand on se sert d'hyposulfite de soude; dans ce cas, on prendra la solution à 7^^.

2° Reproduction de photographies.

On sait que la photographie ne reproduit pas très fidèlement les photographies. Le grain du papier altère gravement la pureté de l'image ; en outre, la teinte brunâtre des photographies a peu d'action chimique. Mais il se trouve précisément que cette teinte n'a pas d'inconvénient pour le travail sur plaque orthochromatique ; quant au grain, il se reproduit beaucoup moins sur ces plaques que sur les plaques ordinaires {voir p. 12). Aussi les reproductions de photographies sur plaques à l'azaline et plaques analogues sont-elles d'une beauté qui ne laisse rien à désirer. (Il est vrai que, par suite, on a davantage à

118 CHAPITRE l\.

redouter les reproduclions non autorisées, mais se mettre sous la protection de la loi.) II faut c durée de l'exposition corresponde au caractère de Les photographies claires ne prendront pas plus <I que les aquarelles ; les photographies sombres deront autant d'exposition que les tableaux à l'hu verres jaunes, cela va sans dire.

3' Photographies de paysages et de

Abney a essayé de photographier des paysages i plaques françaises à l'éosiae, mais il n'a trouvt avantage à s'en servir. Par contre, on lit dans les « Nous avons reçu de M. Aranzo, photographe à un paysage, pris avec une plaque orthochromatiqu< mement beau et nous ne nous souvenons point jamais vu une meilleure reproduction des oml feuillage vert. »

Nous aurons souvent l'occasion de trouver des < aussi contradictoires.

Il est donc nécessaire d'avoir égard aux circoi dans lesquelles les plaques orthochromatiques produire des effets favorables.

Prenons pour exemple nn paysage en plein air rue éclairée par le soleil : les côtés lumineux di seront éclairés par le soleil, contenant un fort t rayons rouges et jaunes ; les côtés ombrés, au C( par la lumière du cicil bleu, contenant relativemei coup plus de bleu. Un œil exercé à l'examen des

reconnaît cette couleur bleue du ciel, même sur la plaque de verre dépoli.

Quand on photographie de semblables paysages sur une plaque à l'azaline, cette plaque étant peu sensible pour le bleu, les ombres de cette couleur viennent mal, surtout quand on tempère ce bleu au moyen de verres jaunes.

11 en est autrement pour les parties inférieures des masses de feuillage. Ces parties, n'étant touchées directement ni par la lumière solaire ni par la lumière du ciel, ne sont éclairées que grâce à la lumière réfléchie par le sol ou par les feuilles. Cette lumière réfléchie est jaune verdâtre; elle est donc d'une couleur qui agit favorablement sur les plaques orthochromatiques et, par conséquent, en choisissant convenablement l'exposition, on obtiendra le même résultat que le photographe portugais cité plus haut.

Je prendrai pour second exemple un intérieur. Si c'est une chambre peinte en couleurs claires, la plaque ordinaire sera généralement celle qui donnera les résultats les plus favorables. 11 en sera autrement d'un salon rocococlair, dans lequel il y aura des lignes bleues et de l'or employés comme décoration. Ici il faudra préférer, sans hésitation, la plaque orthochromatique et se servir d'un verre jaune. Pour un salon renaissance, aux couleurs très voyantes, nouvelle différence. Ici les parties voisines de la fenêtre, éclairées directement par la lumière du ciel, sont les seules qui soient éclairées en blanc ou en blanc gris. Les autres parties de la chambre reçoivent exclusivement de la lumière réfléchie, et celle-ci est de nuance jaunâtre vert. Ici donc l'emploi de la plaque orlhochromatique est

avantageux. Il est plus utile encore pour les pièces dans lesquelles la lumière ne pénètre que par des vitraux en cul de bouteille.

Mais ici encore, c'est d'après les circonstances locales que l'on décidera s'il faut exposer avec ou sans verres jaunes.

Il est absolument indispensable, dans ce cas, d'être à même d'apprécier la couleur; aussi ce qu'il faut, avant tout, pour se servir des plaques orthochromatiques, soit au collodion humide, soit àl'azaline, c'est de l'expérience. Il va de soi qu'il faut avoir égard à Fheure qu'il est. Quand le soleil est près de se coucher, les rayons de l'astre sont très pauvres en lumière bleue, le jaune prédomine.

Reilânder, photographiant avec une plaque ordinaire une figure éclairée par le soleil couchant, sous une tonnelle, a obtenu le contraire de ce que montrait la nature, c'est-à-dire que le côté lumineux (jaune) était foncé et que le côté ombré (éclairé par le ciel bleu) était clair. Ici, par conséquent, la plaque orthochromatique donnerait un tout autre résultat. Ce qui est très surprenant, quand on ' se sert de cette ]f)laque, c'est l'action favorable de la lumière jaune de la lampe. On peut employer cette lumière, concurremment avec celle du jour, pour photographier des intérieurs sombres. Le résultat est parfait, pourvu qu'on opère avec précaution et qu'on protège le négatif contre les rayons arrivant directement de la lampe.

Obernetter a récemment employé la plaque d'azaline, avec un succès complet, pour les reproductions de paysages, et au moyen de son procédé de photocuprographie il a

reproduit , dans la perfection , une photographie de ce genre, dans la XXP Année des Photo graphische Mittheilungen,

4" Portraits,

On n'a fait jusqu'à présent qu'un petit nombre d'essais de photographies de portraits; mais cette application acquerra certainement une grande importance.

Il faut d'abord mentionner ici les tentatives qu'a faites M. Scolik, de Vienne, pour photographier notamment des officiers en uniforme très bigarré. En se servant d'une plaque à l'azaline et d'un verre jaune clair, M. Scolik n'a exposé que trois fois aussi longtemps qu'stvec des plaques ordinaires, et dans ce cas l'action de la matière colorante a évidemment été favorable. C'est le portrait d'un capitaine de cavalerie de la garde hongroise. M. Scolik avait choisi cet uniforme à cause du bizarre assemblage de couleurs qu'il présente : kolpak avec fond vert et aigrette verte; attila rouge foncé et pantalon rouge foncé, tous deux surchargés d'argent; peau de panthère; czismes (c'est-à-dire bottes) jaunes. Ici également, sur la plaque à l'azaline, les couleurs ont agi exactement, tandis que sur la photographie prise avec plaque ordinaire l'attila et le pantalon paraissent plus foncés que le drap à dessins bleu fonce jeté contre le socle et que les bottes jaunes. Dans la photographie prise avec plaque à l'azaline, au contraire, le drap bleu foncé appliqué sur le socle est un peu plus foncé que l'uniforme, lequel est plus clair en réalité ; par consé-

quent aussi, les valeurs des tons sont plus exactement rendues que par la photographie ordinaire.

Pour le moment, la diminution de la sensibilité est le seul obstacle qui s'oppose à l'emploi de la plaque orthochromatique pour les portraits. Mais, si l'on considère que maintenant on travaille quatre fois plus vite avec les plaques à Tazaline (d'une part, parce que leur sensibilité a été doublée, d'autre part, parce qu'on emploie les verres aurantia, plus transparents, au lieu des verres jaunes), on peut déjà employer les plaques à l'azaline pour photographier les figures jaunes, les personnes qui ont des taches de rousseur ou les cheveux rouges et celles qui portent des costumes bigarrés, la durée de l'exposition étant à peu près égale à celle qu'il faut observer quand on se sert de coUodion humide.

Mais on peut déjà prédire avec certitude qu'on parviendra bientôt à augmenter encore la sensibilité des plaques à l'azaline et autres analogues ; alors on les emploiera sûrement pour les portraits, non seulement dans les cas que j'ai indiqués, mais encore dans les autres, car les circonstances accidentelles (telles que l'existence du grain dans le papier) produisent bien moins d'effet, et les ombres éclairées par la lumière réfléchie, jaunâtre, ombres qui d'ordinaire se reproduisent difficilement, exercent une action bien plus active; on peut donc être assuré que la retouche des négatifs sera notablement plus facile.

Il y a quelque temps, une Commission a fait des essais avec les plaques isochromatiques d'Angerer, de Vienne, pour obtenir des portraits. Comme ces plaques

THAVAUX EXKCIJTKS AVEC LES PLAQUES A LA GÉLATINi:. 153

sont moins sensibles que celles à Pazallne et que celles de Clayton et d'Attout, on comprend que tous les résultats obtenus avec elles peuvent être également obtenus avec les plaques des deux autres provenances. Ces expériences permirent de constater que l'absence de verres jaunes est favorable à la reproduction exacte des couleurs par la plaque orthochromatique; il vaut donc mieux procéder ainsi si Ton veut photographier des étoffes ou des vêtements bleus. L'effet sera plus réussi encore si l'on interpose un verre jaune très pâle et si l'on prolonge l'exposition. Angerer et Sakely se servent, pour leurs disques jaunes, d'un collodion coloré avec du méthylorange ; mais, d'après les expériences de l'auteur, l'aurantia donne de meilleurs résultats.

Négatifs renversés pour héliographie.

Pour obtenir des négatifs renversés avec des plaques isochromatiques, M. Obernetter procède comme il suit : il nettoie avec le plus grand soin le dos d'une plaque à Tazaline ou d'une plaque isochromatique, la place en sens inverse, avance la couverture de verre et expose.

V affaiblissement des négatifs.

Dans le mode de développement, avec bain préliminaire, que l'auteur emploie maintenant presque exclusivement pour plaques à l'azaline, il peut arriver quelquefois que les négatifs deviennent trop intenses. Ce cas offre moins

154 CllAPITBE IX.

de désavantage qu'une trop faible inlensitû. On ne peut remédier à ce dernier défaut que par renforcement, et pour cela il faut laver longlemps, traiter par le mercure, laver à plusieurs reprises, etc. La réduction des négatifs devenus trop denses est beaucoup plus facile et plus simple. Nous employons maintenant exclusivement, â cet effet, du ferricvanurc de potassium.

Si le négatif dans le bain de fixage est trop dense, on le plonge dans un second bain de fixage (teneur en hyposulfite), auquel on a ajoulé , loo" de ferrtcyanure pour i*''. Le négatif s'affaiblit alors très régulièrement; en même temps le bain se décolore, et il devient alors inefficace. Mais on peut toujours l'employer à nouveau, après addition de ferricyanure. L'action produite repose sur la formation de ferricyanure d'argent, qui se dissout dans le bain de soude. On lave alors le négatif comme d'ordinaire. Celte méthode n'offre pas le danger d'alTaiblir la pellicule. {Photographiscke Mittheilungcn, i885, p. Sg.)

Comparaison des plaques isochromatiques d'Angerer et Lôtvy avec les plaques à l'axaline.

En photographiant comparativement des planches en couleurs avec les trois espèces de plaques mentionnées plus haut, les plaques de Lowy se sont montrées beaucoup plus sensibles pour la Uimicre blanche que les plaques à l'azalinc, et celles-ci, à leur tour, plus sensibles que les plaques d'Angerer.

Sous le rapport de la sensibilité pour le rouge, les

plaques à l'azaline étaient notablement supérieures aux deux autres (*). [C'est ce qui se manifeste aussi clans des essais avec le spectre solaire {yovcjlg, i4)«] Le rouge de minium, par exemple, agit, sur les plaques à l'azaline, plus fortement que le bleu de cobalt; sur les plaques d'Angerer, il n'agit qu'un peu plus fortement ; sur les plaques de Lowy, au contraire, il agit plus faiblement. Mais les plaques de Lôwy paraissaient plus sensibles pour le vert et le vert jaune. La manière dont elles se comportent en présence du spectre rappelle celle des plaques de Clayton, de Paris. {Photographische Mittheilungen^ i885, p. 67. )

Sur les avantages des verres jaunes.

On a souvent photographié des tableaux ne contenant pas de blanc, de rose ou de bleu, au moyen de plaques orthochromatiques sans verre jaune. M.'Quidde, cependant, trouve plus avantageux d'employer un verre jaune même dans ce cas. Ce verre affaiblit considérablement les reflets blancs du grain de la toile et de la matière colorante appliquée sur la toile, reflets qui, dansPimage, apparaissent comme des taches blanches mobiles.

Développement des plaques orthochromatiques , par la me'thode d'Eder,

On expose trois à quatre fois plus longtemps qu'on n'exposerait sans verre jaune; toutefois, la durée de l'expo-

(') M. Scolik, de Vienne, confirme ce résultat.

silion varie beaucoup, selon la nature de l'objet à reproduire el selon la couleur plus ou moins foncée du verre jaune. Elle peut, selon les circonsiances, augmenter jusqu'au décuple.

Ensuite, on plonge la plaque dans le développateur, à une lumière rouge foncé, aussi faible que possible.

On commence par un ancien développateur à l'oxalate de fer (c'est-à-dire par un bain ayant déjà ser\*i), on recouvre complètement et l'on examine au bout de quelques minutes. Quand l'exposition a été convenable, l'image commence à apparaître lentement; au bout de cinq à dix minutes presque tous les détails sont venus; mais souvent l'image est encore trop faible. Dans ce cas, on ajoute la moitié ou à peu près autant de développateur frais et l'on développe encore pendant dix minutes.

Pour les objets difficiles le développement dure jusqu'à trente minutes. Les photographies qui se développent ainsi, lentement, sont toujours plus belles que celles développées rapidement. I^orsque le développement est terminé, le négatif vu par réflexion paraît complètement voilé; mais, vu par transparence, il est bien reconnaissable. Après le fixage, le négatif apparaît bien dessiné et clair.

Laver et fixer comme d'habitude.

Matières colorantes les plus importantes pour la préparation des supports orthochromatiques.

Je vais esquisser ici les propriétés chimiques des matières colorantes les plus importantes que l'on ait recommandées jusqu'à présent pour la production des supports orthochromatiques, et je compléterai ainsi ce que j'ai dit à ce sujet dans les Chapitres précédents,

Les éosines,

L'éosine est un dérivé de la fluorescéine, découverte par Baeyer en 1 87 1 . On obtient la fluorescéine en chauffant un mélange d'acide phtalique (anhydre) et de résor-

cme, à 200®

C«H*0' -f- 2C«H«0 = G«oH««0« -h 2H«0.

Acide phtalique. Résorcine. Fluorescéine. Eau.

La fluorescéine est solide, jaunâtre, et forme un acide faible qui se combine avec les alcalis en un corps rouge foncé, lequel, en solution étendue, présente une fluorescence d'un vert magnifique. De là son nom. En solution

étendue, elle donne une bande d'absorption entre E et F et rend sensible pour cette partie du spectre (rayons bleuvert) le collodion au bromure d'argent. Pour la Photographie, cela a peu d'importance. Si l'on mélange l'équivalent de fluorescéine avec 2®^ ou 4^^ de brome, il se produit de la dibromofluorescéine ou de la tétrabromofluorescéine.

Ce dernier dérivé est contenu dans l'éosine teinte jaune ordinaire

CÎ0H12O5 -^ 4Br* - 4HBr + C"Br*H80\ Fluorescéine. Brome. Acide bromhydrique. Eosine.

Cette éosine a été découverte, non par Baeyer, comme on le dit souvent, mais par Caro (automne de 1878), et

elle a été livrée au commerce, en 1874? par la fabrique badoise d'aniline et de soude dans laquelle le docteur Caro était chimiste. En janvier 1876, Hofmann fit l'analyse de la matière colorante encore inconnue, et il en reconnut la véritable nature.

L'auteur n'eut connaissance de cette matière colorante qu'en revenant des Indes où il était allé observer l'éclipsé de soleil de 1875; il détermina le spectre d'absorption de cette éosine et il en envoya à Waterhouse pour les expériences de ce dernier sur le spectre (voir p. 17). Les espérances que l'auteur avait fondées sur le spectre d'absorption de cette substance ne furent pas déçues. Je n'en dis pas plus long ici, les autres détails se trouvant dans cet Ouvrage.

La tétrabromofluorescéine, à l'état libre, est une substance jaune, non fluorescente, qui constitue un acide

assez accusé et qui se combine facilement avec les alcalis. Les sels qui se produisent ainsi sont l'éosine proprement dite. C'est ordinairement de la tétrabromo-potassiumfluorescéine

G20 H« Br* 05 K2 -f- 6H« O.

Ce corps en solution étendue, aqueuse ou alcoolique, présente une magnifique fluorescence jaune. En solution concentrée, on ne la remarque point.

Une partie d'éosine se dissout dans 2,6 parties d'eau froide, mais beaucoup plus difficilement dans l'alcool (i partie d'éosine exige environ 36o parties d'alcool à 96** pour se dissoudre). Vues par transparence, les solutions sont d'un très beau rose. Les acides minéraux détruisent l'éosine; la fluorescence disparaît et la tétrabromofluorescéine est mise en liberté. Cette dernière présente un tout autre spectre d'absorption que l'éosine.

Le spectre de l'éosine a été décrit Chap. IV, celui de la tétrabromofluorescéine, décrit dans la Praktische Spectralanalyse du docteur Vogel, se compose de deux raies d'absorptioiv dans le bleu (*). Il faut donc, autant que possible, quand on travaille avec Véosine, éviter les acides minéraux forts, tels que F acide nitrique. L'action décomposante de l'acide acétique se^ produit beaucoup plus lentement. Avec les sels d'argent et de plomb, l'éosine donne des précipités rouges amorphes. Le premier, l'éosinate d'argent, n'est pas décomposé par l'acide

(*) Par suite, la tétrabromofluorescéine peut tout au plus produire la sensibilité pour le bleu, mais non pour le jaune ou le jaune vert.

acétique étendu, et il est important pour la Photographie (voir p. 63).

Quand on fait agir le bromure d'éthyle sur l'éosine, il se produit de l'érythrine,

Le sel de potasse formé par l'érythrine (potassiumérythrine) est lui-même une matière colorante analogue à Téosine, mais produisant une coloration violette plus intense et formant, avec les sels d'argent, des combinaisons analogues à celles que forme l'éosine : c'est la cyanosine, que nous avons déjà mentionnée.