DES SUJETS. — QU'EST-CE QU'UN PAYSAGE

La variété de sujets qui conviennent au photographe paysagiste est infinie. S’ils ne sont pas toujours, pour ainsi dire, à portée de la main, ils ne sont pas difficiles à rencontrer si l’on fait un trajet d’une heure en chemin de fer. Le photographe de province, qui sait où trouver des sujets, a rarement à se déplacer bien longuement pour découvrir des scènes qu’il pourra reproduire au moyen de sa chambre noire : ses confrères de Londres ne semblent pas plus mal partagés, quoi qu'ils puissent penser, sous le rapport des motifs de paysages. Les comtés de Kent, de Surrey, de Sussex, Burnham Beeches et Epping Forest contiennent une foule de beautés facilement accessibles, et la Tamise elle-même offre une variété infinie de scènes splendides, plus qu’il n’en faut pour occuper toute la vie d’un photographe consCciencieux.

Dans le haut de la Tamise, on rencontre tant de choses pittoresques que c’est devenu le rendez-vous favori des artistes, de même que Bettws-y-Coed, dans le pays de Galles, l’était du temps de David Cox.

Le bas de la rivière est plein d’une vie et d’une animation piitoresques, grace à ses vues marines qui changent constamment: et la partie de la Tamise qui se trouve dans Londres même pré-

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sente certainement des aspects des plus superbement composés que l’on ne trouverait pas ailleurs.

Il est presque impossible de choisir un point de vue sur l'Zmbankment ou sur l’un quelconque des ponts, d’où l’on ne puisse prendre une vue pittoresque et possible, au point de vue pratique.

Le Parlement, Somerset House et Saint-Paul se composent toujours bien, et l'atmosphère, dont se plaignent presque toujours les photographes londoniens, me semble prêter un grand charme à l'effet.

Ces sujets n’ont pas encore été trailés comme ils le méritent, pour autant que je le sache. On a fait des vues stéréoscopiques el de petits tableaux; mais on ne les a pas employés pour des photographies d'un format important.

Les barques chargées de foin, dont on voit presque toujours des groupes près de London Bridge, sont dignes d’une sérieuse attention de la part des photographes qui désirent obtenir des photographies d’un effet frappant.

En résumé, ce n’est pas qu'il manque de sujets, n'importe où l’on se trouve, mais c’est plutôt le manque d’entraînement des yeux et de l'esprit du photographe qui empêche de les voir.

C’est une chose curieuse que cet art de voir. Dans mon livre De l'effet artistique en Photographie, j'a consacré un Chapitre au sens et au coup d’œil artistique ; je ne vois pas, par conséquent, la nécessité d’y revenir longuement maintenant.

On a dit très justement que la plupart des gens ne voient pas la vinguème partie de ce qu'ils ont devant les yeux.

Certains se contentent de peu; mais il en est d’autres qui trouvent que plus ils apprennent, plus ils ont de jouissances.

Comme exemple, je puis citer ma propre expérience dans une science qui n'a pas de rapport avec la Photographie.

Il y a quelques années, un de mes amis, un entomologiste, vint me voir et finit par me donner la manie de la collection. Nous avions confiné nos études à une partie spéciale des papillons anglais, et je fus étonné par le monde de beautés qui s’offrit à mes yeux. J’ai toujours été un observateur et un amant de la nature ; mais, jusqu’au moment où je fis une collection, je n’avais aucune idée du nombre, de la variété et de la beauté surprenante des papillons anglais ; en réalité, je n'étais pas capable auparavant