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leçons, en ce qui concerne l'introduction et la composition de groupes de figures, d'incidents, d'ombre et de lumière. On trouvera dans ces illustrations l'emploi fréquent d’un expédient artistique que j'ai souvent cité et qui est toujours couronné de

succès.

Les limites extrêmes de lumière et d'ombre sont réunies en

CHAP. I. — DES SUJETS. QU EST-CE QU'UN PAYSAGE ? ml

petites quantités, et le restant du tableau est dans les demiteintes.

Si deux chevaux tirent une charrette, comme dans la fig. 1, l’un sera blanc et l’autre noir, et l’on trouvera qu’ils sont placés sur le seul point du tableau qui devrait être occupé de cette manière pour maintenir le tout ensemble.

Si ce sont des bestiaux dans une mare, une vache blanche s'oppose à une noire, tandis que, parmi les autres, aucune ne sera ni absolument blanche ni entièrement noire.

Remarquons également, dans la fig. 1, comment le chapeau noir du charretier s’oppose au ciel clair; de même l'enfant éclairé contraste avec la partie obscure de l’arrière-plan.

Comme conclusion, ce que les photographes doivent posséder dans leurs sujets et dans la manière de les traiter, c’est plus d'originalité, plus d’audace, plus de hardiesse. Nous avons suivi pendant assez longtemps les sentiers battus; et il est temps que nous trouvions une autre voie, ou bien que nous prenions notre retraite.