EXPÉRIENCES DIVERSES

au delà des limites du spectre visible, et les radiations ultra-violettes produisent sur la plaque une teinte grise. Les couleurs d’abord pures et faibles deviennent ensuite plus marquées, mais s’assombrissent en même temps, et, si la pose se prolonge, il ne reste qu’une teinte métallique. L’image peut être conservée quelques instants dans l’obscurité, mais elle s’efface peu à peu. Si l’on a recuit la plaque à 80° ou 100® pendant ' quelques minutes dans l’obscurité, elle prend une couleur bois, mais elle acquiert la propriété de s’impressionner en blanc par la lumière blanche, qui, sans cette précaution, lui donnait au contraire une teinte noire. Le spectre s’y imprime alors avec des couleurs vives et claires.

M. Becquerel obtint aussi la reproduction d’une gravure coloriée en l’appliquant sur la couche sensible : et exposant le tout au soleil ; il reproduisait de même

: les images de la chambre noire avec toutes leurs cou-

: leurs. Malheureusement ces intéressants résultats

n’eurent aucune conséquence pratique ; les images disparaissaient très vite et ne laissaient, quand on voulait les fixer, qu’un dessin noir.

Niepce de Saint-Victor arriva aussi à reproduire des estampes et obtint des résultats très curieux au point de vue scientifique. Ainsi il reconnut qu’une plaque ! argentée, immergée dans une solution de chlore, i reproduit le plus facilement telle ou telle des cou- !; ■ leurs du spectre suivant la proportion de chlore, et . qu’en ajoutant au liquide une petite proportion d’un chlorure métallique on obtient le mieux la couleur que ce métal peut communiquer à une flamme. On -sait par exemple que le sodium donne à la flamme

2Q2 LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS

d’une lampe à alcool une coloration jaune ; par conséquent l’addition d’une faible quantité de chlorure de sodium permettra à la plaque de reproduire le jaune avec plus d’intensité que les autres couleurs. Mais Niepce de Saint-Victor n’arriva pas plus que M. Becquerel à fixer les images colorées.

A. Poitevin, dont nous retrouvons le nom dans toutes les branches de la photographie, a obtenu aussi des résultats analogues en employant un papier au sel d’argent recouvert d’un mélange de bichromate alcalin, de sulfate de cuivre et de chlorure de potassium. Il reproduisait ainsi le spectre solaire, surtout le rouge, l’orangé et le jaune, et copiait en dix minutes des peintures transparentes sur verre.

Héliochromie. — L’insuccès des premières tentatives que nous venons de rapporter a engagé les inventeurs à chercher une solution indirecte de la question. Ne pouvant obtenir et fixer sur la plaque sensible toutes les couleurs à la fois, on a essayé de les reproduire séparément par la superposition d’un certain nombre d’images monochromes. Deux procédés analogues ont été indiqués à peu près en même temps en 1869 par MM. Gros et Ducos du Hauron.

Procédé Ducos du Hauron. — Les couleurs des corps qui nous entourent sont dues, comme on le sait, à ce qu’ils diffusent ou transmettent inégalement les différents rayons qui composent la lumière blanche; ces couleurs sont donc formées par le mélange en proportion variable des diverses radiations du spectre solaire, et l’on pourra les reproduire toutes en mélangeant convenablement les sept couleurs principales du spectre. On peut même simplifier encore le problème :

PROCÉDÉ DUCOS DU HAURON 2g3

I bien que toutes les colorations du spectre soient J simples et qu’aucune d’elles ne soit formée par le ; ' mélange, des teintes voisines, nous pouvons cependant peindre un spectre à l’aide seulement de trois couleurs : le rouge, le jaune et le bleu, les quatre autres pouvant ; 'être obtenues par des mélanges convenables des trois ; premières. Nous pourrons donc, en somme, représenter tous les corps en employant seulement trois maf îières colorantes.

11 résulte de ce qui précède qu’on pourra reproduire un sujet avec toutes ses couleurs en superposant trois épreuves monochromes, l’une rouge, la seconde jaune f et la troisième bleue. Quant aux autres teintes, elles ; figureront à la fois sur deux ou trois des épreuves et ; seront représentées par la superposition de deux ou trois couleurs.

Il faut donc se procurer d’abord trois clichés corres- ; pondant aux trois couleurs indiquées ci-dessus. On prend d’abord un verre vert, couleur complémentaire du rouge, et on le dispose devant l’objectif; il laisse passer seulement les rayons jaunes,- verts et bleus et arrête les rayons rouges ; par conséquent la plaque sensible est impressionnée seulement dans les parties jaunes,

. vertes et bleues de l’image, qui, au développement, :• prendront une teinte foncée, tandis que, dans les parties rouges, la couche sensible n’ayant reçu aucune impression, le cliché restera parfaitement transparent.

I ■ On prépare ensuite une feuille de papier comme pour le tirage au charbon, mais en se servant d’une matière colorante rouge, et on l’expose sous le cli- , ché précédent. Sous les parties transparentes du négatif, qui correspondent aux points rouges du sujet,

294 LÀ PHOTOGRAPHIE DES COULEURS

la gélatine devient insoluble et retient la matière colorante : sous les parties vertes, bleues et jaunes, qui sont représentées par des ombres, la gélatine est protégée et elle disparaît au développement, entraînant avec elle la matière colorante. On aura donc un positif reproduisant seulement les parties rouges ou contenant du rouge, le reste de la surface étant resté à nu.

Telle est la marche à suivre pour obtenir l’épreuve rouge . On fait de même un cliché jaune à travers un verre violet et un cliché bleu à l’aide d’un verre orangé, puis, au moyen de ces deux négatifs, on tire deux positifs, l’un sur une matière colorante jaune, l’autre sur une substance bleue. Les trois positifs sur papier transparent sont ensuite superposés à l’aide d’un repérage exact, et le mélange des trois teintes monochromes reproduit les couleurs du modèle.

Dans cette méthode il est indispensable de choisir avec soin les verres colorés à travers lesquels on prend les clichés. M. Ducos du Hauron préparait les plaques sensibles avec un collodion contenant 3 gr. de bromure de cadmium pour i oo centim. cubes, et il -sensibilisait au moyen d’un bain d’argent à 20 %• Le négatif jaune s’obtient facilement, parce que les rayons qui traversent le verre violet sont ceux qui possèdent le plus grand pouvoir actinique ; mais les deux autres verres ne laissent passer que des radiations peu actives, ce qui oblige à poser très longtemps. Aussi l’auteur a-t-il recommandé en dernier lieu d’ajouter pour ces deux cas des substances qui augmentent la sensibilité : pour le négatif rouge, on teinte le collodion avec une dissolution d’aurine ou de coral-