PROCÉDÉ GROS. PHOTOCHROMIE : PROCÉDÉ L. VIDAL 2 (J

line , pour le négatif bleu, on emploie la chlorophylle.

Remarquons enfin qmon peut, à l’aide des trois clichés, faire trois planches de lithographie ou de gra- \ ure en creux qui permettront de tirer des épreuves monochromes . de trois couleurs différentes quon superposera comme ci-dessus.

Procédé Gros. — Il ne diffère du précédent que par des détails. Au lieu de verres colorés, c’est à travers des dissolutions titrées de substances de couleurs différentes qu’on prend les trois négatifs.

Outre la superposition des trois positifs monochromes, l’auteur indique plusieurs manières de reconstituer l’image complète, par exemple l’emploi du phénakisticope, ou bien la superposition sur un écran des trois images données par des miroirs ou obtenues en projetant les trois positifs et éclairant chacun avec la lumière monochromatique qui lui convient.

Photochromie: procédé L. Vidal. — Ce procédé, qui a été appliqué industriellement, notamment à la reproduction d’objets d’art provenant du musée du Louvre, est plus avancé que les précédents au point de vue pratique, mais il leur est très inférieur au point de vue théorique. La lumière n’y joue qu'un rôle accessoire et c’est par les procédés de la retouche qu’on obtient l’effet cherché.

On prend du modèle une série de clichés identiques, soit directement, soit en reproduisant le premier, puis on fait sur chacun d’eux, à la main, les réserves nécessaires pour la couleur à laquelle il est destiné : ainsi, sur le cliché rouge, on masque toutes les parties qui sur le positif ne doivent pas contenir de rouge. On

2g6 LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS

peut aussi n’employer qu’un seul cliché et faire les réserves sur des feuilles de papier très mince qu’on place entre le cliché et le papier positif pour le tirage. Mais ici, comme la lumière n’est plus chargée de faire l’analyse des couleurs, il est utile d’avoir recours à un plus grand nombre d’épreuves monochromes. Les positifs transparents sont développés sur un support provisoire et appliqués sur le support définitif dans l’ordre convenable pour avoir le meilleur effet. On recouvre généralement d’une dernière épreuve d’une teinte neutre, très légère, ou même d’une photographie complètement transparente pour accentuer les modelés et les ombres. On peut aussi étendre d’avance sur le support définitif une ou plusieurs teintes plates pour diminuer le nombre des épreuves ; c’est ainsi qu’on reproduit les objets argentés en appliquant une photographie transparente sur un papier métallique.