I- \ \\u \ PHOTOORAPHIQl B DE DOCUMKN1 ÉCRI1 I | Q

Il doil être chauffé & une température telle que, posé sur un papier blanc, il le brunisse. I'«»iu l'emploi <>n promènera le fer chaud sur l'endroit à examiner, lequel brunira trè! vite. Le trail enlevé par le grattage ressort alors en noir sur un fond brun

clair (fig, 57 I.

Ajoutons qu'on pourra également traiter au fer chaud L'envers du papier pour provoquer le même effet.

Cette méthode nous a donné d'excellents résultats, mais elle a

aussi l'incom ('nient, comme les réactifs chimiques, d'altérer le document.

roui* découvrir photographiquement «les restes d'encre ou, en cas d'application de solutions blanchissantes, des traces d'oxyde de fer, on procédera comme suit :

Le document mis avec un « lest » (la patte de mouche dans un châssis à forte pression est placé de sorte qu'il >oil éclairé par une lumière très vive. La lumière directe du soleil ou celle d'une lampe à arc sont, comme pour toutes les poses semblables, d'un très bon emploi.

On agrandira directement le document à l'aide de la chambre photographique, si le tirage du soufflet le permet, au moins 2 fois. Mieux: vaut l'agrandir 4 à 5 fois.

La mise au point se fera sur le « test ». Il est recommandable de se servir pour ce genre de photographie de la cuvette-filtre bleue, citée déjà à plusieurs reprises.

La pose sera normale. Le cliché sera développé avec un révélateur à action lente, de l'oxalate ferreux par exemple. Le développement lent en cuvette verticale a souvent permis à l'auteur d'obtenir de très beaux résultats.

Si l'on se sert de l'appareil microphotographique pour déceler des traces d'écriture, on placera la source lumineuse (lampe à bec Aiier) de sorte que le document soit éclairé par devant. L'éclairage par transparence n'est pas, à notre avis, très bon pour ce genre d'expertise photographique.

L'emploi du filtre bleu est également indiqué.

Le cliché montrant des traces d'écriture ainsi obtenu, on le copie sur du papier.

Mais, comme bien souvent ces traces ne sonl marquées que très faiblement, <>n cherchera à renforcer sur La copie les contrastes. Pour y arriver, ona différents moyens. Le premier consiste à tirer

sur ni) papier spécial exagérant ces contrastes. Telles sonl par exemples l<is marques déjà citées à différents endroits, " Vélox », étiquette noire, et « Rembrandt ».

Le premier est un papier au chloro-bromurc et à développement. 11 sera développé avec un révélateur d'action moyenne auquel on ajoute du bromure de potassium. Un bon révélateur pour cela est l'hydroquinonc-iconogène par exemple. Pour Temploi de ce papier, il faut encore ajouter qu'au développement l'image vient d'abord grise, sans vigueur et sans détails. Les ombres semblent aussi grises que les demi-teintes. C'est seulement après un certain temps que les ombres ressortent vigoureusement sans que les demi-teintes augmentent sensiblement d'intensité.

La seconde marque est un papier au chlorure d'argent à noircissement direct. Il peut être viré avec les virages ordinaires.

Un autre moyen pour renforcer les contrastes d'un cliché est de le copier à travers un verre jaune ou vert. Ce mode de tirage peut être employé soit pour les papiers à noircissement direct, soit pour ceux à développement. Suivant le cas on choisira un verre plus au moins coloré. Le verre de couleur peut être remplacé par un papier transparent de la même couleur qu'on place sur le châssis-presse.

Le papier rouge stéarinisé employé pour l'emballage des papiers photographiques peut servir pour cela. Toutefois, ces papiers colorés ne sont pas recommandablcs pour les tirages sur un papier à développement à cause de l'inégalité de leur pâte.

Le renforcement au bichlorure de mercure ou l'affaiblissement per mettent souvent d'augmenter les contrastes. Mieux vaut encore combiner ces deux opérations.

À cet effet on affaiblira d'abord le cliché débarrassé de toute trace d'hyposulfite à l'aide d'une faible solution (1 : 100) de persulfate d'ammonium additionnée de quelques gouttes d'acide sulfurique. Après un nouveau lavage et après séchage on le soumettra à l'action du bain de sublimé.

i \ \\ii \ PHO i OOH IPHIQl i l'i DOCUM1 m I 'I

L'imago blanchie sero noircie par un révélateur photographique servan! ordinairement au développement des client l'on a

bien choisi le degré d'affaiblissement el du renforcemenl ucc< sifs, cette méthode augmente sensiblement les contra b

La meilleure manière <!<• renforcer les contra t< esl de faire «lu premier négatif un second |>;n' l'intermédiaire d'un diapositif.

Cette méthode permet de garder l<i premier négatif intact tel qu'on l'a obtenu dans la chambre noire. On produira donc, en premier lieu, un diapositif. Ce diapositif esl facilement obtenu en mettant, dans un châssis-presse, <in contact avec le premier négatif, une plaque ordinaire. L'exposition se feraa l'aide dune allumette qu'on allumera à une distance d'environ 50 centimètres du châssis-presse.

Le diapositif ><ir;i développé vigoureusement avec un révélateur énergique contenant une quantité relativement considérable de bromure de potassium. On renforcera au besoin le diapositif au moyen du bichlorure de mercure, ou bien on l'affaiblira <■! le renforcera ensuite, en suivant les indications donnnées plus haut.

Le diapositif, accusant les contrastes déjà beaucoup plus forh-ment que le premier négatif, servira à la fabrication du second négatif.

La voie à suivre pour la production de celui-ci est absolument la môme que pour l'obtention du diapositif. Ce second négatif, par une insolation et un développement judicieux, sera encore plus riche en contrastes que le positif sur verre. Ou pourra, du reste, les augmenter en utilisant les moyens cités plus haut ; à la rigueur, on fera encore un second diapositif et de celui-ci un troisième négatif.

Cette dernière méthode est longue et délicate, mais elle permet, en revanche d'augmenter les contrastes au gré de l'opérateur. Les planches IV et V sont produites de cette manière.

Le faussaire, après avoir enlevé des traits ou des chiffres, les remplace la plupart du temps par d'autres. Pour cela il se sert. si possible, des anciens traits, mais il est également forcé d'écrire sur du papier n'ayant pas encore contenu de l'écriture.

Sous le microscope et, mieux encore, sur la plaque photographique apparaîtront, comme nous l'avons démontré plus haut, les traces d'encre restées aux endroits traités par le grattoir dans lapûlc du papier, ou les changements de couleurs, si l'opérateur a employé «les solutions blanchissantes.

En outre, on pourra constater, si le faussaire a surchargé d'encre les traits anciens, cette surcharge sur le positif par la teinte plus foncée des dits traits.

Mais il y a encore un autre fait qui trahit, dans le cas où le faux a été exécuté par le grattage, l'opération frauduleuse: c'est l'aspect spécial des traits ajoutés après coup.

En effet, en cherchant à enlever de l'écriture à l'aide d'un grattoir, on détruit forcément l'encollage du papier. Cette destruction est le plus souvent complète; dans certains cas, en travaillant sur du papier résistant et très bien encollé, elle n'est que partielle.

Aux endroits où l'encollage a été détruit, le papier devient comme un buvard, il pompe l'eau.

Par conséquent, un trait appliqué sur ces parties n'aura plus les bords nettement distincts, mais ils seront déchirés et dentelés par suite de la capillarité des fibres constituants la pâte du papier (fig. 49).

Ces dentelures sont très accusées sur l'image agrandie du trait et se montreront d'autant plus fortes que la plume ayant servi à sa confection a été remplie d'encre. Môme, en usant de la précaution de remplir très peu la plume et d'exercer seulement une légère pression sur elle, on ne parvient pas à éviter ces dentelures. Elles seront toujours visibles sur l'image fortement grossie.

La déchirure du trait n'est pas anéantie non plus par le traitement, avant la seconde écriture, de l'endroit gratté avec une lame de bois poli ou d'ivoire. Elle peut être anéantie, si le faussaire a pris la précaution d'encoller son papier une seconde fois avant d'y apposer son nouveau trait.

Et, là encore, il se heurte à de grandes difficultés. Les matières utilisées pour l'encollage des papiers sont de différente nature. La gélatine, la fécule, l'amidon, etc., sont employés à cet opéra-

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\1\ LA PHOTOOB M'ilil'. JUDICIAIRE

tion, et chacune «!<■ ces matières donne mie autre surface au papier.

Ed outre, la quantité d'encollage communique également au papier un aspect différent qui se traduit par un brillant plus ou moins fort ou un changement de teinte.

Ce changement peut être invisible a l'œil, mais il ne restera pas inaperçu par l'objectif et la plaque photographique. On le fera ressortir par l'application des méthodes décrites antérieurement.

Le procédé photographique qu'il faut suivre pour découvrir les traits ajoutés aux endroits traités par le grattoir ou par des réactifs chimiques est semblable à celui que nous avons donné pour la découverte des ratures, etc.

Il est toutefois recommandable d'employer, dans ce cas-là, l'éclairage par transparence et des plaques anti-halo. En effet, en opérant avec cet éclairage, surtout si l'on a rendu préalablement le papier translucide avec de l'huile vasclinée, il se produit souvent un halo sur les fines dentelures du bord.

Ce halo rend le cliché moins net, défaut qu'on peut facilement éviter en se servant justement de plaques ocrées ou munies d'une solution « anti-halo » quelconque.

Pour rendre plus transparent un document sur papier, on peut procéder de différentes manières. D'un excellent emploi est par exemple, comme nous venons de le dire, l'huile vaselinée. Cette huile vaselinée a été recommandée par MM. Dennstedt et Schopff dans leur travail classique déjà cité à maintes reprises.

Cette huile, appliquée sur le papier et pompée par sa pâte, chasse l'air et le rend translucide. Elle peut être enlevée après l'opération par la benzine. Cette dernière manipulation ne détériore nullement le document, et cette méthode est par ce fait supérieure à toutes les autres.

Nous nous sommes servis couramment de ce liquide sans avoir eu une seule fois un document endommagé.

Pour pouvoir résoudre la seconde question : si deux ou plusieurs traits se trouvant sur le même document sont écrits avec la même encre ou avec des encres différentes, il faut avoir une

EX \\n \ PHOTOOR IP1IN »i i Dl DOCUMEM ÉCHU I ' -

certaine connaissance des encres qui se trouvenl dans le coni raerce

Disons de suite que l'obtention des résultats concluants par la photographie n'es! pas aussi sûre que celle des Faux par gratta on par blanchiment. En tout «'as les difficultés qui se présentenl sont beaucoup plus grandes el une confirmation du résultai par une analyse chimique B'impose.

On peut diviser les encres du commerce en deux séries : les

anciennes encres et les encres modernes.

Les anciennes encres, don! L'emploi diminue actuellement de plus en plus, sont fabriquées avec de la noix de galle ou d'autres produits contenant de L'acide gallique.

Ce sont généralement des décoctions de ces substances dans «le l'eau, auxquelles on a ajouté «les sels de fer. Il se forme alors par oxydation un précipité noir composé de gallate de fer. Ce précipite 1res fin reste en suspension par l'addition au mélange d'une matière colloïde. Cette matière colloïde esl le plus souvent de la gomme arabique.

L'écriture produite par une telle encre n'est pas formée par des traits continus, mais par une agglomération de points noirs. En effet, le liquide sortant du bec de la plume déposera sur le papier le précipité noir et linement divisé de gallate de fer.

En séchant, ce précipité est maintenu sur le papier par la substance colloïde.

A travers ce précipité noir on verra, en grossissant suffisamment l'écriture, la couleur blanche ou autre du papier. L'image photographique agrandie d'une écriture à une encre au gallate de fer sera donc constituée par une suite de points noirs à coté d'une suite de points blancs ou gris, suivant la nature du papier support.

Le diamètre des points noirs augmentera avec la quantité d'encre déposée et avec la pression qu'on a exercée sur la plume en écrivant.

Le trait peut même devenir complètement noir sur les bords, si le bec de la plume employée est très large et si la plume a été chargée de beaucoup d'encre. On constatera alors, au moins

120 LA PHOTOGB M'ilii: J1 DIGIAIRE

dans la plupart <l<4s cas, la déchirure <ln trait dans les parties intérieures.

En effet, l'écriture auraau milieu une zone pins claire.

Cette zone est produite par le vide se formant sous une forte pression entre Les deux pointes du bec. Cette zone devient même très claire, si l'écartemenl des deux pointes a été relativement grand. 11 va sans dire que, pour qu'on puisse la distinguer nettement, l'agrandissement sera considérable. Le grossissement nécessité sera au moins de i à 6 fois linéaire.

Les anciennes encres au gallate de fer ne sont pas toutes identiques au point de vue de la qualité. Mais nous ne croyons pas qu'il soit possible de les différencier par voie photographique.

Les différences de noircissement de l'écriture photographiée peuvent tout aussi bien provenir de la quantité d'encre employée que de la qualité différente.

Les encres modernes ne contiennent pas le sel de fer à l'état de précipité, mais en dissolution.

C'est seulement sur le papier que se produit, par oxydation, le précipité noir, le plus souvent également sous forme de gallate de fer. Le liquide contenant le sel de fer dissous est très peu coloré. Il est, par conséquent, déposé, incolore ou presque incolore, sur le papier par le bec de la plume, et est par cela même peu distinct.

L'air provoque en le séchant l'oxydation du sel de fer et le rend, par noircissement, visible à l'œil.

Pour obvier à l'inconvénient de ne pas pouvoir distinguer immédiatement les traits écrits, on colore avec une matière colorante quelconque l'eau servant à la dissolution des composants de l'encre. On emploie généralement à cet effet des couleurs dérivées du goudron, d'une teinte bleue, violette, verte ou rouge brun.

Cette matière colorante permet de voir immédiatement l'écriture à la sortie de la plume. Les traits ainsi produits seront d'abord des bandes uniformément colorées par la matière colorante. Ils seront ainsi entièrement, bleus, verts, violets, suivant la teinte utilisée [fig. 50).

C'est seulement avec l'oxydation du sel de fer que l'écriture

l'A Wll \ l'Ilni.H.K \|'|| \>\ DO< i M

commence à se noircir. Kilo devient complètement noire pari 01 <l;ii ion complète «lu Bel do Fer.

Miiis le précipité noir du Bel de fer -1, déposera, comme ;i\'-<les anciennes encres, non pas en une traînée interrompue, m en petits points juxtaposés les uns au* autres. Entre ces points noirs on pourra également, comme avec les anciennes encn distinguer le | > ; » | > i < * r support .

Fig. 50. — L'oxydation a un peu commencé.

Ce papier-support, dans le cas des encres modernes, ne sera plus blanc, mais il possédera la teinte de la matière colorante employée.

Le trait sera donc composé, semblable à une mosaïque, de points noirs et de points bleus, violets, verts, etc. Ajoutons que les points noirs prédominent, c'est-à-dire qu'ils sont plus volumineux que les points colorés du papier-support, si la plume

servant à la confection de L'écriture a été fortemcnl remplie d'encre, et qu'ils diminuent avec La finesse <lu trait.

Il va >;ms dire que hi structure du trait ne devieni visible qu'avec un fort grossissement (4 à 6 lois linéaire).

Comme nous venons de 1»' dire plus haut, il esl presque impossible de distinguer photographique ment sur un document des traits produits par deux ou plusieurs encres anciennes de différente composition.

Il y a naturellement d'anciennes encres de nature 1res di Ilerente. Mais dans ce cas la différence devient déjà visible à L'œil et le faussaire, ayant tout intérêt à cacher son intervention par addition de traits, etc., ne s'en servira forcément pas.

L'image agrandie d'écritures faites avec d'anciennes encres montre pointant presque toujours de grandes différences de noircissement des traits. Tandis que les uns sont très foncés (sur le positif), les autres sont grisâtres et peuvent même prendre à peu près la couleur du papier-support.

Ces différences de vigueur proviennent simplement de la quantité plus ou moins considérable d'encre se trouvant dans le bec de la plume au moment de l'écriture, ou de la pression qu'on a exercée sur cette plume, ou encore de l'épaisseur des traits provoquée par la dureté plus ou moins grande du bec.

11 serait téméraire de conclure de ces différences de vigueur à l'emploi d'encres de différentes qualités.

MM. Dennstedt et Schopffne donnent une valeur distinctive à la variété d'intensité des traits qu'à condition que ces différences se rencontrent dans le même chiffre. Ils ajoutent que, même dans ce cas, l'expert ne devra pas être trop affirmatif, et nous ne pouvons que les approuver, puisque nous avons obtenu ces différences d'intensité dans le même chiffre, écrit par nous d'un seul trait sans interruption.

Les documents écrits à L'aide d'encres modernes n'offrent pas les mêmes difficultés. En effet, les couleurs employées pour la teinture des encres sont généralement, comme nous l'avons déjà dit plus haut, bleues, violettes ou rougeàtres. Ces couleurs agis-

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s.ini très différera ment sur la plaque en ible nous permettront de les di (Té roncier photographiquement.

Tout le monde sail que !<• bleu el aussi, dans une certaine mesure, le violel agissent sur la plaque photographique presque aussi énergîquemcni que le blanc. L'image d'une écriture produite par une encre à matière colorante bleue <>u violette se pn s en ter a doue semblable à celle d'une écriture à I ancienne encre an gallate de fer: points noirs sur fond blanc.

Le rouge, n'ayanl presque aucune influence sur l<i bromure d'argent de la plaque sensible, donnera, lorsqu'il es! contenu comme teinture dans une encre, des traits se marquanl sur le négatif par des bandes transparentes et sur le positif par des bandes d'un noir interrompu.

Pour distinguer en pratique des traits écrits avec des encres différemment' colorées, on fera bien de suivre la méthode de MM. Dennstedl et Schôpff indiquée dans leur travail classique, Einige$ ùber die Anwendiing , etc., que nous avons déjà eu plusieurs fois l'occasion de citer. Personnellement, pour nos expertises et expériences, nous l'avons toujours employée avec le plus grand succès. Cette méthode consiste dans les manipulations suivantes.

Ayant à expertiser un document écrit seulement d'un côté et sur un papier pas trop épais, on le rendra transparent par l'application de l'huile vaselinée. L'écriture, convenablement agrandie par le microscope ou par une loupe et avec l'éclairage par transparence, laissera souvent déjà reconnaître la teinture employée.

Des documents sur carton ou sur un papier trop épais ou encore ayant de l'écriture sur les deux laces, seront examinés sous la lumière réfléchie. L'examen devient par cela même plus difficile.

Après ces essais préliminaires on procédera à la première reproduction photographique sur une plaque ordinaire, c'est-àdire une plaque ayant son maximum de sensibilité dans la région bleue et violette du spectre.

Pour absorber les rayons rouges et jaunes, déjà peu actiniques, on intercalera un filtre bleu entre l'objet et l'objectif; le filtre

aura été examiné préalablemenl à l'aide du spcctroscope, pour s'assurer de l'absorption complète des dits rayons.

Le négatif, développé suivant les indications antérieurement données, montrera des différences d'intensité dans les traits, si les encres employées ne contenaient pas la même matière colorante. Ces différences s'accentuent, si Ton utilise les procédés de tirage ou de renforcement et d'affaiblissement que nous avons décrits en traitant de la photographie des ratures.

Les différences d'intensité pouvant également provenir d'autres causes, de la quantité variable d'encre coulant du bec de la plume, de la pression plus ou moins forte, etc., on contrôlera le résultat au moyen de plaques orlhochromatiques; ces plaques donnent, comme on sait, les couleurs avec des valeurs à peu près semblables à celles perçues par notre organe visuel.

L'orthocbromalisme est produit par l'addition directe à l'émulsion ou par trempage de la plaque dans une solution alcoolique de matières colorantes comme l'érythrosine, l'éosine, la cyaninc, etc. Les plaques contenant de l'érythrosine sont plus sensibles pour le jaune, celles auxquelles on a additionné de la cyanine, pour le rouge.

Pour la seconde pose on utilisera une plaque de ce genre, à la cyanine, sensible pour le côté le moins réfracté du spectre. Les plaques orlhochromatiques du commerce (à l'érythrosine) ne se prêtant pas à cet usage, on se préparera par trempage une plaque sensible au rouge.

Pour celte préparation nous nous servons de la méthode indiquée par le professeur Miethe, donnant des plaques très sensibles pour le rouge. On se préparera d'abord des solutions de rouge de glycine, rouge de chinoline et de cyanine, en dissolvant séparément 1 gramme de chaque matière colorante dans 500 centimètres cubes d'alcool. (Ces couleurs sont fabriquées par la Société par Actions pour la fabrication d'aniline de Berlin.)

A la solution de cyanine on ajoutera quelques gouttes d'ammoniaque. On mélangera ensuite ensemble 20 centimètres cubes de chaque solution et l'on ajoutera à ce mélange 100 centimètres

I \ Wll • \ PHO l'OOH \|'|||i .1 | |,| |)<)CI |i |;| | | ; |

cubes d'eau el 50 centimètres cubes d'ulcool. On lai ïc repo er pendanl plusieurs heures il se forme un léger dépôl '•! l'on ajoute de nouveau 1 centimètre cube de la solution de cyaninc

Après avoir passé le liquide, maintenanl d'une couleur vio lette, ;» travers un filtre, on le dilue avec 200 centimètres cubes d'eau el 100 centimètres cubes d'alcool. Finalement, on ajoute encore 1 centimètre culte de la solution «le cyaninc et une quantité d'ammoniaque (elle que le liquide entier en contienne I un. Cette solution se conserve assez longtemps à l'obscurité.

On plongera les plaques pendanl cenl dixà cent vingtsecondes dans ce bain, et on les lavera d'abord, pendanl deux minutes, sous le robinel et ensuite dans une cuvette remplie d'eau distillée.

On séchera ces plaques dans une étuve aussi rapidement que possible, parce que leur sensibilité pour le rouge augmente avec la vitesse du séchage. Les plaques ainsi préparées étant très sensibles pour le rouge on ne peut pas les développer à la lumière ordinaire des chambres noires. On préparera pour leur développement un verre spécial en colorant une plaque non exposée et non fixée avec une solution très concentrée de tartrazine.

On ajoutera à ce verre jaune ainsi obtenu une plaque non exposée, mais iixée et colorée dans une solution de violet de méthyle.

Ces deux verres colorés, fixés ensemble devant la lampe <lu laboratoire, donnent une lumière brun rouge foncé n'influençant pas ou très peu la plaque sensible.

Pour éliminer les rayons bleus et violets, on se servira d'un filtre, ne laissant passer que les rayons rouges, qu'on intercalera entre la source lumineuse et l'objectif .

Si, sur le positif de la seconde pose, les traits, plus clairs sur la première, apparaissent plus foncés, les plus foncés de la première, par contre, plus clairs, ou peut en conclure avec sûreté que deux encres à matières colorantes différentes ont été employées pour la confection du document et que ces matières colorantes des encres possèdent une actinicité différente.

Si, en employant la plaque sensible pour le rouge et en éliminant les rayons les plus réfractés, ce renversement des valeurs

132 l.\ PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE

ne se produit pas, la différence « 1 < ^ noircissement «les traits sui la première pose peul aussi résulter et de la quantité variable de l'encre el de sa concentration plus ou moins grande.

En loul cas, l'expert ne peut pas se prononcer sur la différence existante ou non des encres ayant servi à l'écriture.

Cette méthode de renversement des valeurs sur un»' seconde plaque sensible pour les rayons rouges ne sert pas seulement a différencier nettement des encres à matières colorantes rouges et bleues, elle peut également indiquer des différences de coloration de deux encres dont la teinte semble identique à l'œiL

En effet, certaines couleurs rouges laissent passer aussi des rayons bleus. Ces encres donnent, par conséquent, une autre image que les encres contenant un rouge pur.

MM. Dennstedt et Schôpff recommandent pour toutes les poses photographiques de ce genre de se servir d'un témoin indiquant la bonne qualité des plaques orthochromatiques. Ce témoin consiste en deux traits, l'un rouge l'autre bleu, qu'on applique sur le documenta examiner, de sorte qu'ils se trouvent dans le champ d'image embrassé par l'objectif.

Si le renversement des valeurs se produit avec les deux traits témoins, la plaque orthochromatique est de bonne qualilé.

Le Dr Popp1 propose de remplacer les iiltres colorés avec des matières colorantes par des Iiltres contenant en solution aqueuse une des encres employées, après en avoir déterminé spectroscopiquement les qualités.

Pour la pose photographique il utilise la plaque orthochromatique correspondante et réussit ainsi à faire paraître sur le cliché l'une des encres en clair, l'autre en foncé.

Enfin la troisième des questions soumises à l'expert photographe : si deux traits se trouvant sur le même document sont écrits en même temps ou à des époques différentes, peut être résolue photographiquement par diverses indications invisibles à l'œil, mais visibles sur la plaque photographique.

1. D1 Popp, Vber gerichtliche Photographie, Photogr. Correspondenz, 1901, n° 2,

EXAM1 N l'ii'H .11,1; \ l'iih >i i m DOCUMKM KCRI1 1 : :

Les moyens chimiques ne donnenl pas toujour de résultats concluants. On suii que, dans ce cas, l'examen chimique con i le dans le traitement «le traits au i cmhlablcs que possible par des ;ici(lcs dilués, etc.

Les écritures plus récentes son! alors attaquées plus vite <|u«' les plus anciennes. M ;» i s , pour pouvoir obtenir par ce moyen un résultai net, il faul d'abord que les traits soienl écrits avec la même encre el ensuite que l'écriture ne -"il pas trop vieille.

Les «Mi cics acquièrent, d'après Dennstedt el Schôpff, leur maximum de résistance aux réactifs chimiques après sis mois & une année. Les deux écritures ayant dépassé cet âge, iln'est, par conséquent, plus possible de les différencier chimiquement.

Cette différenciation devienl également impossible, si le laps de temps écoulé entre L'apposition de deux écritures est trop minime. Le il y a pourtant une exception : celle où les deux écritures n'ont pas encore atteint vingt-quatre à trente-six heures

En effet, les encres courantes ne perdent la propriété de se laisser copier qu'après ces temps ; mais il est évident que la copie d'une écriture de trois heures sera plus forte que celle de vingt-quatre heures.

On pourra donc, dans ce cas, utiliser cette faculté pour terminer la dillércnce d'âge.

D'après le Dr Popp1, on procédera alors de la façon suivante :

On copiera, sur une feuille légèrement humectée à l'eau, sous une presse à copier, les deux écritures à examiner. Suivant la qualité de l'encre, les traits plus récents se dessineront plus fortement que les traits plus vieux. Cette différence sera rendue encore plus visible, surtout si la copie aune couleur jaune brunâtre, ce qui arrive avec des mauvaises encres, en les photographiant au besoin à travers un filtre coloré. En copiant le négatif ainsi obtenu suivant les méthodes indiquées antérieurement.

1. Dr Popp, Uber gerichtiche Photographie, Photographische Correspondenz , 1901,

LA PHOTOGB U'IMK JUDICIAIRE

nu produira des positifs accusanl oettemenl par l'intensité des traits leur âge différent.

La photographie, comme la chimie, ne nous donnera aucun résultat concluant si les <1<iii\ écritures sont trop vieilles, mais

Fig. 51.

elle nous permettra presque toujours la détermination de l'âge si les traits à examiner se croisent à un endroit quelconque.

Cette détermination se fait alors par la constatation du trait qui se trouve superposé à l'autre.

Celui-ci aura été forcément apposé le dernier. Le plus souvent la photographie nous montre nettement ces superpositions de traits.

I \ wii \ l'imi (d.n \i'in< >i i i.i |)Oi l'MKM h un

Mais, pour pouvoir jugei ur le photogramme obtenu, lequel des deux traits passe sur l'autre on b€ rappclera que le troil le plus jeune s épanche toujours plu^ <»n moins dans I»' plu- ancien. L épanchemenl lui-même es! constaté par une Burcli siiuiiii en plus fonce sur l<' posil if.

Cette surcharge se trouvera au contact des deux traits et se Continuera dans le trail plus ancien el jamais dans le plus jeune /"/•■>!)•

Fig. 52.

La constatation de la surcharge par épanchement devient très difficile, quelquefois même impossible, si l'écriture inférieure était encore humide au moment du croisement par l'écriture supérieure. Il en est de même si l'écriture a été copiée ensuite (fig. 52),

Le croisement de deux traits est très visible si la quantité d'encre employée a été considérable. On pourra le constater alors par le relief qui sera très marqué, si l'on emploie pour la pose un appareil stéréoscopique. Ce relief est encore augmenté par la qualité du papier-support.

i:io

l.\ IM [o |<x,H \I>H II. JUDICIAIRE

I n papier bien encollé donnera le plus grand relief, un papier mal encollé ae fera le plus souvenl voir la différence d'apposition des deux traits (jue par la surchage, p;ir épanchement [fig. 53).

II est évidenl que l'opération devient encore; plus facile si les traits se croisant sont produits par deux encres différentes. En appliquant les méthodes données antérieurement on arrivera sans

trop de difficultés à les différencier et à reconnaître ensuite leur position.

La zone plus claire au milieu du trait produite par l'écartement des deux pointes du bec de la plume pourra nous fournir également des indications précieuses.

En effet, elle nous montrera, par sa continuation, le trait qui se trouve serperposé à l'autre. La zone claire de ce dernier sera noircie jusqu'à une certaine distance du point de croisement par Lépanchcment du trait supérieur [fig. 54). Ajoutons que cet

|\ \\l| A l'IM» I «»«.|; \ l'Ill' 'I I \>\ DO! i .11 I I ' I : I I

dpanchemonl qo ><i produit pas toujours def deu* côté du i i sèment, mais quelquefois seulemcnl <l un seul côté.

En outre l'épancheracnt augmente avec la quantité* d encre employée pour la confection <lr l'écriture et ;i\<'<- la pression exercée sur l;i plume.

Pour la prise photographique nous préférons dans ce cas la lumière incidente a la lumière par transparence. L'éclairage par

Fi... 54.

transparence aplatit l'image et enlève par conséquent le relief. Il est de même d'un éclairage venant directement du devant.

Une forte source lumineuse, un bec Auer ou une lampe à arc envoyant leurs rayons très obliquement sur le document à examiner, sont du meilleur emploi

La lumière directe du soleil employée dans ces conditions rend aussi d'excellents services.

Quant au grossissement nécessaire pour ces expertises photographiques un agrandissement de 5 à 8 fois linéaire est, comme

138 L.A PHOTOGR \l*ll 1 1 . JUDICIAIRE

pour les autres photographies d'écritures, amplement suffisant.

Il n'est pas môme recommandable d'agrandir davantage le document. Le relief et la surcharge deviennent, sur une image trop grossie, difficiles à constater à cause de L'aspect par trop déchiré de l'écriture.

11 faut également citer dans ce chapitre la décharge invisible on V image I ai ni le de l'écriture.

C'est de nouveau M. Alphonse Bertillon qui, le premier, a signalé ce phénomène important pour les recherches judiciaires.

M. A. Bertillon décrit cette image latente et son développement dans son remarquable travail sur« la comparaison des écritures1 » de la façon suivante :

« Savez-vous que l'enveloppe d'une lettre conserve indéfiniment emprisonnée dans ses mailles la partie de la correspondance qui a été directement en contact avec elle? C'est le phénomène de la décharge invisible, curieuse observation que le service de l'identité judiciaire croit avoir été le premier à faire et à utiliser.

« Remarquez bien qu'il ne s'agit pas là des maculatures bien apparentes, comme celles laissées par une écriture encore fraîche sur la feuille vis-à-vis, par exemple, mais d'une véritable image latente beaucoup plus nette, beaucoup plus complète que ces traces qui sont, dans la plupart des cas, indéchiffrables et que le moindre sentiment de propreté graphique, à défaut de prudence, fait éviter.

« La décharge d'écriture est produite, croyons-nous, par les matières sucrées et gommeuses. incolores par elles-mêmes, que toutes les encres contiennent plus ou moins et qui conservent une certaine viscosité longtemps après la dessiccation apparente de Técriture.

« Ainsi, pour qu'il y ait formation d'image latente, il faut que le document tracé, même depuis plusieurs jours, se Irouve en contact quelques heures durant et sous une faible pression avec une feuille de papier, buvard ou non.

1. Revue scientifique du 18 décembre 1891 et du 1" janvier 1838, p. 72 et 73.

EXAMEN l 'Ile < | OOH M'Ilh 'I I M DOCI i « i- 1 I

" L'impression <|in <'u résulte est b imilable de tous poinl un écrit tracé à l'encre sympathique «-I demande A fclre traitée «le même, c est ô dire pa i la chaleur.

« Pour la révéler, repassez donc le papier de contact avec un fei de chapelier chauffé à gaz et porté à une température telle qu il carbonise (ou caramélise) les décharges gommeuses déposi tout à- la surface du papier.

« Ces dernières apparaîtront en roux foncé sur le fond blanc du papier.

« La cellulose, dont chimiquement le papier est composé, exigerait en effet, pour subir la môme décomposition ou roussissement), un degré de chaleur quelque peu plus élevé.

Ainsi telle lettre cachée entre les feuillets d'un livre, pour quelques heures seulement, pourra y laisser les secrets qu'elle contient pour peu que l'état hygrométrique du ciel favorise le phénomène.

« L'image latente peut servir également à dévoiler sur un livre de comptabilité les grattages habilement exécutés sur la feuille vis-à-vis. Il ne suffît plus à tel escroc d'arracher sur son carnel d'adresse la feuille accusatrice, il faudra qu'il pense à faire disparaître de même la feuille d'une blancheur immaculée qui lui fait face.

« La carbonisation d'un document peut servir également à faire ressortir directement les caractères même effacés par le grattage.

« L'explication du phénomène est la même que pour la décharge latente. En pareil cas, le papier le mieux encollé joue le rôle d'un filtre qui retient à la surface les matières colorantes, tandis qu'il laisse pénétrer plus profondément les acides et les gommes incolores qui échappent ainsi au grattoir. »

Ainsi M. Alphonse Bertillon, le premier, a constaté la formation sur le papier d'une véritable image latente en contact avec une écriture.

L'auteur de ces lignes, avec un de ses élèves, M. Charles Gerster, a poursuivi ces intéressantes études de M. Bertillon, et nous sommes arrivés aux résultats curieux qui suivent.

1 /, 0 LA PHOTOGB MMlii. JUDIC1 URE

Disons de suite que la formation de L'image latente dépend de l'encre el aussi du papier employé. Nous avons utilisé un grand Qombre d'encres différentes, et c'esl seulement une partie qui nous a donné la décharge invisible.

Voilà la nomenclature de quelques encre- examinées avec les succès obtenus :

1° Encre Stéphens, très noire. Writing : aucun résultat;

2° Aleppo, encre non communicative, noire fixe de Schmutziger etGle, Aarau (Suisse) : image très belle;

3° Aleppo. Schwarze Tinte (Botlichbraun) de Joseph Lûtzelberger, Zurich (Suisse) : très beau résultat;

4° N. Antoine et fils, à Paris. Blue-Black Writing Fluid : bon résultat;

5° N. Antoine et (ils, Paris. The splendid mauve writing ink : pas de résultat;

0° N. Antoine et fils à Paris, encre violette noire communicative : très beaux résultats;

7° Mars, encre aux noix de galles, fabrique chimique de Ed. Siegwart. Schwcizerhallc (Suisse) : image faible, mais bien visible;

8° Nouvelle encre ccarlate, J. Gardot, à Dijon, encre spécialement préparée pour plumes métalliques : aucun résultat;

0° Tinte fiirdie élégante Welt, fabrique de Edouard Beyer, Gliemnitz : pas de résultat ;

10° Encre de Chine de S. M. Paillard, Paris : pas de résultat;

11° A. W. Fabers brillant scarlet ink : pas de résultat;

12° Encre fixe noire inaltérable, Antoine, à Paris : très beaux résultats ;

13° Beyers Tinten (blaulich) : image faible, mais très visible.

Gomme on le voit par cette énumération, le succès de l'opération dépend de l'encre employée. Et même, dans les encres donnant un résultat positif, l'image développée est de force différente Tandis que chez quelques-unes, par exemple avec l'encre noire fixe inaltérable d'Antoine, cette image est presque aussi intense que l'original, d'autres encres, par exemple l'encre Mars de Siegwart, ne donnent qu'une copie faible. Il est vrai que par la

KXAM KN PHO fOORAPHIQUK 1)1 DOCUMKM i ■ r. i i I . I

photographie <»u peul singulièrement renforcer cette îmaj

Quant ;m papier il joue aussi un certain rôle, comme nou menons de l<i duc plus haut. Les meilleurs résultats oui été obtenu avec les papiers « pur chiffon »> bien encollés el satinés fig, •

Les papiers chiffon et cellulose <>ni également donné des images très nettes dans les mêmes conditions \vec les papiei celluloses, <>n réussi! généralement moins bien. Pourtant, nous avons toujours obtenu des résultats très satisfaisants avec le papier quadrillé des cahiers d'école, <>n le papier est, !<• plus sou\ ent, d'une qualité bien médiocre.

Le papier à surface rugueuse ne donne pas des Images très nettes, ce qui est facilement compréhensible par leur contact défectueux avec la surface contenant l'écriture originale.

Cette image latente de l'écriture se forme déjà après un laps de temps très court. Une heure de contact sufiisail généralement.

L'image une fois formée n'est pas détruite par l'action de l'air. En effet, nous avons expose pendant longtemps à l'air des feuilles contenant de ces décharges invisibles et nous avons [ni développer ensuite l'image aussi bien que celle d'une feuille correspondante conservée à l'abri de l'air.

Mais, si l'air ne détruit pas l'écriture invisible, il n'en est plus de même pour l'eau. Des papiers sur lesquels se trouvaient de ces images latentes, plongés dans l'eau avant le développement, ne donnèrent plus aucun résultat.

L'alcool est beaucoup moins efficace pour la destruction de l'écriture invisible. Il l'affaiblit bien un peu, mais il ne la détruit pas complètement.

Tout cela nous fait nous rallier à l'hypothèse émise par M. Bertillon sur la formation de l'image latente des écriture-.

L'eau dissolvant facilement les matières sucrées et gommeuses doit forcément la détruire, l'alcool dissolvant ces substan* beaucoup plus difficilement l'affaiblit sans la détruire tout à fait1.

1. Pendant que le présent ouvrage était sous presse, nous avons continué nos recherches et nous avons pu nous convaincre que l'image latente des encres n'est pus produite par les matières sucrées et gommeuses, mais parles acides se trouvant dans les encres, notamment par l'acide oxalique et l'acide sulfurique.

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Nous avons également examiné le procédé de M. Bertillon au

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poinl de vue de la découverte de Faux par gratl igc el di on le «le suite, il nous ,i donné les meilleurs résultats.

Sur le documcnl lui môme la lettre ou le chifTre raturé ressorte avec une sûreté el une vigueur étonnantes \ mais il faut observer qu'on applique l<" fer chaud sur le verso de la feuille A examiner. Ou épargnera ainsi davantage l<i document, <•! les traits enlevés par la main du faussaire nous semblent mieux apparaître.

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Fig. ">G. — Document avant le traitement an fer à repasser chaud.

Ajoutons qu'en traitant de la même manière la feuille se trouvant vis-à-vis de la feuille raturée et ayant été en contact avec celle-ci, limage latente, si l'encre a été propice, ressort normalement, mais, chose curieuse, ce sont surtout les traits se trouvant sur la feuille avant le grattage qui deviennent visibles.

Les traits appliqués après le grattage, et se trouvant par conséquent sur les endroits raturés, ne ressortent que beaucoup plus faiblement (fig. 56, 57 . La manière dont l'image latente est développée est assez imporlanle.

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Fig. 57. — Document après le traitement au fer a repasser chaud.

Deux papiers de même qualité sur lesquels nous avions écrit avec la même encre et qui avaient été sous pression pendant un

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temps égal (environ douze heures) nous <>ni donné d< n u 11 sensiblemenl diiférenl - Buivant que le fer était plus ou moins chaud

Le fer (nous employons un Fer à repasser ordinaire, que nom chauffons sur un fourneau de Pletscher doit être chaud de sorte qu'il brunisse immédiatement mais légèrement le papier. Il faut qu'il se dégage un peu de fumée en passant rapidement le fer sur le papier. Plus le développement est rapide mieux il réussit. Un développement exigeant un long stationnement du fer chaud sur le papier ne donne qu'une image faible et peu distincte.

On aura naturellement soin de nettoyer parfaitement la surface du fer entrant en contact avec le papier avant de l'employer.

La surface sur laquelle est posé le papier doit être parfaitement plane, si Ton veut que le brunissement soit égal, fait qui facilite beaucoup le déchiffrage du document.

Il su Hit en effet que le linge, qui, posé directement sous le papier, permet d'obtenir une surface plane et élastique en même temps, ait une couture ou une autre inégalité de texture pour provoquer un développement inégal se traduisant par de petitestries plus fortement brunies que le reste du papier, fait suffisant pour rendre un mot illisible.

Il va sans dire que le linge servant de support au papier à développer doit être très propre et surtout exempt de matière grasse.

L'image latente soi tira dans des conditions normales en brunjaune plus ou moins foncé. Le reste du papier prend une couleur beaucoup plus claire1.

Il est à remarquer que les empreintes de doigts apposés pendant, avant, ou après l'écriture sur les papiers ressortent égale-

1. D'après nos recherches les plus récentes, le décalque invisible des écritures à l'encre peut être décelé sans brunir le papier par le fer chaud. Pour cela on mettra en contact avec la feuille suspecte de contenir le décalque un papier photographique au chlorure d'argent (papier au citrate d'argent ou mieux encore une feuille de papier ancre-mat). Après deux heures de pression (pour plus de sûreté il est préférable «le laisser les deux feuilles en contact pendant 12 heures) on sort du châssis le papier sensible et on le laisse noircir à la lumière. L'écriture ressort alors en traits métallisés. On peut fixer cette image dans un bain d'hyposulfite de sodium, mais le dessin devient par cela moins net.

i Jf. LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE

mont par le développement au fer chaud. Le plus souvent elles prennent même une teinte plus foncée <|u<' l'image latente ellemême.

La prise photographique es! recommandable pour ce genre d'examen de documents. Des traits restés cachés ou peu visibles à l'œil pourront ainsi être décèles. On se servira pour cela de plaqués ordinaires, exagérant les contrastes.