LA PHOTOGRAPHIE APPLIQUÉE A LA COMPARAISON DES ÉCRITURES
La photographie offre actuellement à L'expert-graphologue des facilités que n 'avait nullement son collègue d'autrefois.
Llle ne permet pas seulement de reproduire <'ii quantité innombrable l'original, et cela avec une rigoureuse exactitude, mais aussi de comparer des écritures par superposition i\r> traits et des mots.
M. Bertillon, qui lait autorité en celte matière, se sert, nu service de l'identité judiciaire de Paris, de la photographie pour la comparaison des écritures, de la manière suivante :
Supposons qu'on ait à examiner deux écritures au point de vue de leur identité. L'un de ces documents est authentique, l'autre anonyme. La première opération à faire est de produire un décalque photographique, c'est-à-dire qu'on copiera par contact direct les originaux sur une plaque photographique.
Pour cela on étendra le document sur la glace d'un châssispresse, le verso contre le verre, on le mettra en contact avec la couche sensible de la plaque, on fermera le chàssis-presse, et l'on exposera la plaque à la lumière à travers le document écrit. On aura ainsi un décalque négatif du document en grandeur rigoureusement naturelle montrant à côté de l'écriture Le grain, la vergure et les filigranes du papier. On pourra également distinguer souvent sur le cliché ainsi obtenu des grattages ou autres traitements du papier.
Pour l'exposition on utilisera ou la lumière d'un bec de gaz
I iS LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
papillon, ou, ce cj ni est encore beaucoup plus sûr, celle d'une allumette qu'on allume à une distance d'à peu près .">•> centimètres du châssis-presse et qu'on promène allumée plus ou moins longtemps, toujours à la même distance, sur toute la surface du document.
Il va sans dire qu'il faut porportionner l'exposition à l'effet qu'on veut obtenir.
Nous nous servons pour ce décalque direct sur plaque pbotographique d'un verre jaune d'une intensité moyenne que nous plaçons entre le document à décalquer et la glace du châssispresse.
Ce verre jaune nous permet une plus longue exposition et nous donne par conséquent une plus grande sûreté dans l'évaluation de la pose. Il renforce en oulrc les contrastes, ce qui est très agréable si le papier du document est d'une faible épaisseur.
M. Bertillon recommande beaucoup ce décalque photographique direct parce qu'il produit des fac-similés photographiquement certifiés conformes, qui, en cas de disparition accidentelle, pourront remplacer les originaux.
Le négatif-décalque sera ensuite copié sur un papier à surface mate.
Suivant le résultat qu'on voudra obtenir, on choisira pour cela un papier ordinaire, à noircissement direct ou à développement, ou un papier à contrastes.
Au besoin on pourra renforcer encore davantage les contrastes, en copiant a travers un verre jaune.
Après cette première prise photographique, ces documents sont photographiés encore une fois. Cette fois on se servira pour cela de la chambre noire et de l'objectif.
Les pièces sont placées sous la glace d'un châssis-presse, exposées à une lumière forte et égale et reproduites sur la plaque sensible au double de leur grandeur naturelle.
La chambre qu'on utilisera à cet effet doit posséder un tirage du souille t suffisamment long pour permettre cet agrandissement.
Le grossissement de deux fois doit être rigoureusement exact.
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Pour la mensuration de l'image projetée wr la glace dépolie de la chambre, les lire-lignes en verre gradué* de Zei » léna Boni très commodes.
Leur graduation est en millimètres et leur transparence permet d'obsen er limage à i rai ers.
Pour le contrôle de la mise au point on seservira des tarses de l,-i première patte de gauche d'une mouche.
Des clichés ainsi obtenus, on copiera des positifs sur papier mat. La pose de ces documents n'offre généralement pas des difficultés.
Elle devient un peu difficile, si l'écriture est produite par une encre violette ou bleue. Dans ce cas on intercalera un filtre jaune. Les cuvettes-filtres sont à cet effet d'un très bon usage.
Mlles permettent, par une concentration plusou moins forte de la solution, de varier leur intensité et de L'adapter à toute nuance de coloration de l'encre.
Un mot sur le fond des copies de ces clichés.
Tandis que les uns le préfèrent d'un beau blanc et semblable à celui de l'original, M. Bertillon préconise un fond légèrement grisâtre, et cela parce que, le fond très blanc, à la longue, fatigue les yeux.
Ces photographies étant destinées à être regardées fort longtemps pendant les études de comparaison, il est recommandable de les tirer sur un fond légèrement grisâtre, couleur fatiguant beaucoup moins que le blanc.
Les épreuves des documents une fois tirées, elles sont alors découpées en autant de petits morceaux de papier qu'il y a de mots.
M. Bertillon décrit le classement de ces mots à fin de comparaison comme suit1 : Ces mots (provenant des documents anonymes), rangés par ordre alphabétique, sont disposés par colonnes verticales sur un grand carton de 40 centimètres de côté et collés sur ce carton à côté d'un double chiffre indiquant le numéro du document et de la ligne d'où chacun provient.
1. Alphonse Bertillon. la Comparaison des écritures (Revue scientifique. iS décembre 1897 et lmr janvier 1898, p. 33).
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Comme conséquence «lu classemeal alphabétique, tous les mots commençant par la même lettre sont groupés verticalement les
uns au-dessous des autres à une distance d'au tant pins voisine que l'analogie s'étend à plus de lettres (en avant, de gauche à droite , dans le corps du mot.
Les mots répétés plusieurs fois sont réunis en un groupe unique et représentés autant de fois qu'ils sont répétés.
Ce rapprochement mécanique des graphiques plus ou moins similaires facilite grandement la tâche de l'expert qui n'a presque plus aucun eiïort à faire pour coordonner les règles et les tics (récriture que tout écrivain possède et ohserve inconsciemment.
Les épreuves des deux ordres de document, authentiques et anonymes, sont-ensuite redécoupées à nouveau, motpar mot, en se servant, soit des épreuves du texte original agrandi, soit des reproductions du vocahulaire en tableau, ce qui facilite l'opération du découpage.
Chaque bout de papier ainsi ohtenu est alors recollé isolément sur une fiche mobile de nuance différente suivant l'origine du mot reproduit, les mots extraits des documents anonymes sur carton à fond rouge et ceux extraits des documents authentiques sur carton à fond bleu par exemple.
Les deux vocabulaires ainsi distingués sont alors reclassés alphabétiquement, mais en répertoire unique. Tous les mots communs aux deux ordres de documents sont ainsi mécaniquement juxtaposés et leur comparaison intégrale en est à la fois assurée et facilitée.
Le mélange des deux répertoires étend les possibilités de rapprochement jusqu'aux mots qui n'ont de commun que la première syllableou simplement la première lettre.
Pour tous, les faits parlent d'eux-mêmes sans choix pour ou contre l'hypothèse initiale. Grâce aux deux nuances de cartons employés, l'expert peut alternativement concentrer son attention sur l'un ou sur l'autre des documents en vue de s'assurer si les règles graphiques caractéristiques établies précédemment pour chacun des vocabulaires pris séparément trouvent leur vérification, dans la même proportion, sur les fiches de l'autre nuance.
l.\ PHOTOOB \ l * 1 1 1 1 M-i'i.i I LA COMPARAI ON Dl ÈCRITl'Hl I .1
\près avoir procédé ainsi h un classement des mots provenant des deux documents suivant leur lettre de commencement, M Bel
lillon l'iiii un second classement en sens inverse, cest-à dire un classement rapprochant les mots qui finissent de même.
Le premier répertoire alphabétique, le répertoire direct, permet d'établir la façon d'attaquer des mots, le second, par contre, !<• répertoire inversé, la façon de finir des moi-.
Finalement, M. Bertillon constitue un troisième classement alphabétique des Ici 1res médiates. Pour cela il éliminé d'abord les mois monosyllabiques.
Les mois polysyllabiques restants sont ensuite classés alphabétiquement, mais sans tenir compte de leur première syllabe.
Cette méthode extrêmement ingénieuse, dont la possibilité d'exécution esl dm1 à la photographie, rend relativemenl facile une étude comparative très approfondie des écritures des deux genres de documents en question.
S'agit-il de la comparaison de deux: signatures seulementou de la contrefaçon de petites phrases, on choisira le procède de superposition photographique.
Pour cela on fera d'abord de chaque signature, de l'authentique et de la contrefaçon supposée, un cliché rigoureusement au double de l'original. On copiera ensuite l'écriture authentique >ur un papier photographique en ayant soin d'obtenir des traits bien noirs sur un fond blanc.
Le cliché de la signature fausse sera copié sur une pellicule rigide comme on en trouve actuellement dans le commerce. Le diapositif ainsi obtenu devra être parfaitement transparent dans les lumières, les ombres, c'est-à-dire dans notre cas les traits de l'écriture, par contre, ne seront pas poussée jusqu'au noir intense, mais légèrement diaphanes pour permettre de suivre au travers, en les superposant, le tracé de la copie de la signature originale.
Si possible on développera le diapositif de telle sorte que la couleur de l'image ne soit pas noire, mais d'une autre teinte, pour distinguer plus facilement son dessin de celui de la copie de l'écriture authentique.
Pour obtenir ce résultat, on pourra avoir recours au virage à
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l'nrane. On ne développera que faiblement l'image de la pellicule cl on passera celle-ci après fixage el un bon lavage dans le bain au nitrate d'urane suivant:
On mélangera 50 centimètres cubes d'une solution de ferricyanure de potassium (1 : 100) avec 50 centimètres cub<» d'une solution de nitrate d'urane (1 : 100) et on ajoutera au mélange 15-20 centimètres cubes d'acide acétique glacial.
Cette solution ne se conservant pas, on ne procédera au mélange que directement avant l'usage.
Le diapositif est plongé dans cette solution jusqu'à ce qu'il ait atteint le degré voulu de coloration.
On le lavera ensuite dans quatre ou cinq eaux consécutives, qu'on changena toutes les dix minutes.
La teinte du dessin devient ensuite d'un beau brun -rouge qu'on distinguera facilement du noir de la copie sur papier. Malheureusement, en colorant le diapositif parle nitrate d'urane, le fond de ce dernier se teint également un peu en jaune rouge.
Cette teinte est insignifiante et ne gène guère la comparaison par transparence si l'on ajoute au bain d'urane suffisamment d'acide acétique glacial.
En superposant le diapositif sur la pellicule rigide, coloré ou non, et contenant l'image de la signature supposée fausse, à la copie sur papier de la signature authentique, on pourra facilement, en déplaçant la pellicule dans les différents sens, se rendre compte de la plus ou moins grande ressemblance de deux écritures.
On pourra se dispenser de reproduire photographiquement la signature authentique en photographiant l'écriture fausse, rigoureusement en grandeur naturelle.
On superposera alors son diapositif directement à l'écriture originale. Mais la première manière de procéder a deux avantages sur celle-ci : primo, l'agrandissement facilite la comparaison et rend souvent visibles des détails, invisibles en grandeur naturelle; secondement, la signature étant souvent écrite au crayon ou avec une mauvaise encre trop claire, ne tranche pas suffisamment sur le blanc.
I. \ PH01 OOR M'iiii \ i ■ i ■ i [i »i i i \ i \ | DM TA! i I i Kl
Par un traitement bien conduit, suivant lei indication nue nous avons données ;'i une autre place, <>n arrivera aisément fi une copie agrandie ;'i traits noirs sur fond parfaitemenl blan<
On rendra encore plus facile la comparaison en projetant, à I aide d'un, appareil a projection, les deux écritures sur un écran blanc
Pour cela <»n copiera le cliché de la signature originale cette fois en grandeur naturelle . sur une plaque «le projection au chloro-bromure. Celui de l'écriture supposée fausse sera de qou veau copié sur une pellicule rigide. On superposera les deua clichés el <>u les projettera sur l'écran, Le virage à l'urane es! égalemenl recommandé pour le diapositif sur pellicule.
Il nous reste à ajouter quelques mois sur la photographie de documents écrits au crayon. La reproduction de tels documents est, comme on Le comprendra aisément, par suite de la teinte grise des traits produits par le graphite du crayon, beaucoup moins facile que celle des écritures à l'encre noire.
Pour arriver à de bons résultats, on placera le document dans le châssis-presse, et on l'exposera sous une forte Lumière.
La lumière directe du soleil ou (Tune puissante lampe à arc est, de nouveau, très recommandante. L'exposition sera très courte. On développera avec un révélateur à action lente et n'ayant aucune tendance au voile.
Le révélateur à l'oxalate ferreux contenant quelques gouttes d'une solution de bromure de potassium à 10 0/0 est tout a fait indiqué pour ce développement. Si l'on remarque la moindre formation de voile, on interrompra le développement, car il vaut mieux avoir un cliché faible, mais possédant des ombres transparentes, qu'un cliché plus dense, mais voilé.
Le cliché fixé, lavé etséché sera renforcé au moven du bichlorure de mercure.
Le noircissement du négatif blanchi par la solution de sublimé sera produit par un révélateur photographique et non par l'ammoniaque, qui donne souvent des clichés tachés et d'une conservation peu sûre. On copiera le cliché sur des papiers exagérant les contrastes. Au besoin l'on copiera à travers un verre jaune.
Si l'écriture au crayon est trop faible ou si le procédé précé-
déni n'a pas encore (Ioiuk'1 un résultat entièrement satisfaisant, on pourra procéder à la confection d'un second négatif par l'intermédiaire d'un diapositif.
Voir antérieurement la description do cette méthode «le renforcement indirect.
Les écritures à encres bleues et violettes demandent, elles aussi, des précautions spéciales. Eu effet ces couleurs étant très actiniques impressionnent très fortement la plaque sensible et ne donnent par conséquent qu'une reproduction faible, manquant de vigueur. Pour arriver à une reproduction accusant plus de contrastes entre l'écriture et le fond, on intercalera un filtre jaune entre le document et l'objectif.
Ce filtre jaune pourra même être d'une teinte très foncée, mais dans ce cas on n'utilisera que des plaques orthochromatiques spécialement sensibilisées pour les rayonsjaunes (plaques àl'érythrosine).
On a proposé1 de colorer, pour faciliter la reproduction photographique, les écritures à encres violettes en vert au moyen de vapeurs d'acide chlorhydrique; mais ce procédé n'est pas applicable à toutes les encres violettes et, en plus, on risque une détérioration du document.
On rencontrera des difficultés semblables en voulant photographier des écritures décalquées sur du papier buvard de coloration rouge. Pour leur reproduction on se servira de plaques orthochromatisées par la cyanine pour les rayons rouges.
L'éclairage sera très fort et la pose courte. Pour le développement de ces clichés on procédera comme il a été indiqué pour celui des reproductions des écritures au crayon.
11 est essentiel aussi, dans ce cas, d'éviter le voile, et on préférera à un cliché dense mais voilé l'obligation d'un renforcement ultérieur.
Ajoutons finalement que les procédés cités pour l'examen photographique des écritures serviront également, au moins en partie, à l'expertise photographique des billets de banque.
1. F. Paul, Handbuch der kriminalistischen Photographie, p. 71.
i.\ PHOTOORAPHII M'i-i [Ql i i \ i.\ COMPARAI "s- Dl i ■ ci i i :
En photographiant sur la môme plaque le billel suspect de faux el un billel reconnu bon, on pourra reconnaître des diffé rences d'intensité des doux dessins provenanl de la différente qualité des matières colorantes employée Suivanl ta teinte du dessin du billel on se servira de filtres de couleurs différentes el de plaques ordinaires ou orthochromatiques. En général, on appliquera les mêmes méthodes que relies pour la reconnaissance des matières colorantes des encres.
Ces derniers temps on préconise beaucoup l'examen stér< copique, du reste déjà recommandé par Helmholz, des billets de banque. Pour cela on placera du côté gauche d'un stéréos cope un billel véritable, du côté droil un bille! suspect de faux-
Si les deux billets sont bons, les dessins se couvrent entièrement, à l'exception des numéros; si l'un des billel- est faux, les dessins ne coïncident plus.
